草原《騎兵》蓉城首演 磅礴詩意書寫馬背芳華丨全國優秀舞劇邀請展演⑮

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四川線上記者 邊钰

10月10日晚，成都城市音樂廳，曼妙的草原風情席卷而來，在悠揚的馬頭琴聲中，2021年全國優秀舞劇邀請展演劇目之一——舞劇《騎兵》在這裡拉開帷幕。

時光倒回到抗戰勝利前夕，在外讀書的蒙古族青年學生朝魯不堪忍受日寇侵略者欺侮，奮起反抗，辍學回到故鄉，遇到美麗的姑娘珊丹，展開了一場刻骨銘心的愛情。日寇在草原上投放鼠疫病毒，危難關頭，共産黨軍隊醫療人員的救治，讓草原人民很快痊愈。朝魯從這支隊伍中受到中國共産黨革命思想的感召，毅然決定奔赴戰場，為新中國解放而戰鬥……舞台上，力量感強勁的舞蹈，酣暢淋漓地展現着草原人民激揚的家國情懷，跌宕起伏的音樂，深情講述着騎兵的赤子之心和忠誠堅定。

以舞抒情 詩意再現騎兵精神

舞台遠處上，戰馬奔騰而來，在恢宏的氣勢中，人們的思緒被帶回到70餘年前的草原。這裡，蒼茫遼闊，馬頭琴聲入耳，一批蒙古族青年，在時代召喚下，遵從内心選擇，從平凡的草原騎手成長為有崇高理想的中國人民解放軍騎兵英雄。

作為2021年全國優秀舞劇邀請展演劇目之一，舞劇《騎兵》由内蒙古藝術劇院打造，展現了内蒙古騎兵在中國共産黨上司下，為了建立新中國而做出的英勇無畏犧牲。

整台演出以舞蹈藝術表演為本體，将詩意的情節結構、鮮明的人物形象，和震撼人心的音樂效果融為一體，讓觀衆欣賞到具有史詩意蘊的交響樂章。其中，以人演馬成為這場舞劇的亮點之一，其單人馬舞縱情矯健，雙人馬舞搭配契合，群舞力量磅礴，多角度展現了人馬深情。

《騎兵》現場執行導演古慶特古斯介紹，舞劇在繼承傳統内蒙古舞蹈文化過程中，既保有符合傳統蒙古族舞蹈審美特性的品格，又通過創新挖掘其語言功能，“觀衆能夠感受到北方民族舞蹈的那種力量感，粗犷感！”

細節感人 淚點和驚喜不斷

在第五幕“英雄淚”中，重傷的主人公朝魯從昏迷中醒來，呼喚着戰馬“尕臘”，“尕臘”在血泊中艱難地奔向朝魯，倒在朝魯懷中。 伴随着“尕臘”的犧牲，阿雲嘎悠揚沉郁的歌聲《四歲的海骝馬》在舞台緩緩飄起，歌聲和情景的交融，擊中不少觀衆的淚點，現場靜默一片。不少觀衆表示，《騎兵》音樂和文本高度契合，所有的高潮或是緩沖都很合理。在音樂上，很多抒情段落用了小提琴、大提琴、木管；在激越高亢的戰争場面，或是強烈戲劇性沖突的場面，則用了木管、銅管等。同時，馬頭琴、蒙古筝等蒙古族民間樂器也用的恰到好處，呈現出史詩般的交響樂章。

還有不少細節的處理，讓觀衆直呼淚點和驚喜并存。“第二幕‘草原殇’做得很棒，出乎意料的驚喜。來之前我看了故事梗概，一直在想鼠疫的舞美要怎麼去做，想到了燈光、煙霧，但是沒想到制作團隊會主要靠幾卷黑色的布去完成。”觀衆麥稭評價，黑布直接模拟了鼠疫肆虐的畫面，群衆們被無辜卷入，亦在其中奮力掙紮，這樣的處理飽滿而富有深意。

還有不少細節呈現讓麥稭直呼暖心，“第一幕男主學成歸來，女主遞給他衣服，他在接之前停頓了一下，在褲子上擦手。這個細節太戳人了！”

《騎兵》劇照 内蒙古藝術劇院供圖

觀衆李然看後更是連呼精彩，“沒有一字一句，勝過千言萬語。草原兒女的熱情奔放，草原風情的美好，都在一幕幕場景裡。男女主情感的推進、保家衛國的雄心壯志，還有戰争的壯烈悲怆，都傳達得很到位。”

在蒙古族人民的觀念裡，馬是家人、是朋友，是以他們會給自己的馬取名字，像家人一樣對待馬。《騎兵》尊重了這一民族文化，并用人将馬演繹得生動立體。紅鬓躍動的“尕臘”自由不羁、赤膽忠誠的多面形象，更是讓不少觀衆印象深刻。在女主人面前，“尕臘”溫馴乖萌；在男主人面前，“尕臘”剛烈不羁；在男主人公馴服馬的過程中，烈性子“尕臘”甚至一度把男主人甩在地上拖行，劍拔弩張的力量感噴薄在舞台上。這樣的場景宛若将人置身于莽莽草原，心頭一緊地觀摩着人與馬的博弈。

讓人意外的是，飾演主人公朝魯的布仁孟都 是一名年輕的95後。他介紹，劇中，他和自己的戰馬“尕臘”有不少高難度的托舉動作，為了演繹出人馬合一的形象，在長達一年半的配合中，他們不斷磨合，并逐漸默契，“為了展現人馬同頻，我們在演出中，甚至會有意識地讓彼此呼吸頻率都保持一緻！”

總導演何燕敏表示，作為騎兵的女兒，她一直有個樸素心願，希望将父輩金戈鐵馬的戰争故事搬上舞台，讓人們了解騎兵鮮為人知的故事。