犀牛娛樂原創
溫|胖子部門編輯|夏田
7月6日開始的戛納電影節再次成為全球電影人關注的焦點。
中國年輕導演長藏自導的首部電影《街頭小子》入圍了"一個關注"單元，也是今年唯一入圍中國大陸電影。故事以北遷為背景，聚焦于21世紀初一群想離開卻沒有離開家鄉的年輕人。很多人期待這部電影的制作，因為它是一隻老虎，他再熟悉不過小人物生活的叙事了。
而就在本月早些時候，觀虎出品的《革命者》剛剛登陸了非傳統主題片的主旋律劇場線，以多重視角展現了李大昭生命最後38小時和他輝煌的一生。
關注當代的挫折和挫折，對革命者的激情和堅定性的诠釋，自由地處理非常不同的故事主題，因為老虎并不新鮮。
作為近年來憑借《老槍》、《八》和《金剛》等電影連續取得成就的導演，商業和文藝在老虎的管理上達到了某種解脫和平衡。拍完電影三十年後，冠虎已成為觀衆和業界知名品牌的"管虎"。
三十年，三次通過
回到過去，1992年，北影畢業生的管虎自己籌集了20萬來拍攝《頭發淩亂》。他熱愛搖滾，玩浪漫，也許沒多少年後他就會以31億票房的《八》，為中國電影市場拯救市場。三十年來，老虎的生命和創造一直在走向一個新的階段。
你可能想把他的作品分成三個階段來解釋：看到你自己，看到别人，看到祖國。
關虎經常回憶起自己的童年生活，每天在巷子裡奔跑，在鄰居家大。這可能是他早期作品中自由，浪漫氣質的來源，關于搖滾樂手的頭發混亂，債務纏身的司機和健忘的大提琴家的浪漫街，以及偷槍的孩子的再見，我們的1948年，所有這些都是關于肆無忌憚的生活。
（頭發淩亂）
《看見自己》也是很多導演在開始創作時的共性，将故事和畫面注入到個人生活的體驗中。而這些作品表達欲望和現實氣質，讓冠虎成為當時"第六代導演"的代表人物之一。但很快，這種共同的劃分不再代表他的個性化顔色。
從電視電影《上車吧，我們走吧》開始，觀虎早期作品中底層人物的人文關懷，進一步向現實主義傾斜。2005年，在拍攝電視劇《生存移民》時，他和幾位主演在搭建棚子裡與40多名農民工一起吃了兩個月飯，然後拿出了之前寫的劇本，因為太"假"，"在我們心裡，對農民工的了解其實是膚淺的。
（生存的農民工）
"看見别人"意味着對個體命運的詳細審視，也代表了老虎表達大時代與小時代之間内心沖突的能力。2009年開始拍攝的《嘉年華三部曲》、《鬥牛》、《殺戮》和《庫克的戲》，展現出深刻的黑色幽默，随着時間的流逝，獲得了越來越高的評價。
而已經拍攝過《黑洞》《冬至》等備受矚目的管虎劇集，從拍攝的日子裡已經收獲：積累了良好的技術資源和人力資源，過去沒有機會嘗試在電影風格上的手段，而且在電視劇中也得到了很多實踐， 并逐漸形成個人叙事和審美成熟的風格。
他的鏡頭不僅是紀錄片，而且在色彩、意象、節奏上也更加成熟的叙事語言，準備進入商業舞台。
2015年的《老槍》拿下9.01億票房，成為虎牌票房口碑雙爆的代表，從此開始他的商業成功，帶來了《我和我的祖國前夜》《八帝王》等一系列票房佳作。也正是從《老大炮》中，他還原了《嘉年華三部曲》的實驗色彩，用實驗性的叙事和更扁平的鏡頭語言講述故事，開始了一系列的工業化嘗試。
《看家》不僅是對不同時代重大曆史題材的深刻诠釋，也是對廣大電影觀衆需求的深刻把握。而管虎并沒有失去作者那邊的叙事，情感、細膩的地方去表達出更加溫暖、深刻的感受。六位大師給第二位大師點燃了一支煙，林志遠在北平創業前的晚上，四排倉庫對面的舞台"皮車"，總會挑起觀衆的心弦。
三十年後，冠虎完成了從先鋒導演到中國頂級電影導演品牌的演進，他也是一隻管虎，聚焦小人物，現實浪漫，也更多的元素，更多的故事融入他的鏡頭，感受大時代下小人物的悲痛，以及他們如何成為國家前進旅程的一員。
管虎作為"品牌"：
産業化與個性化場景式融合
近年來，冠湖正在成為影視行業的代表人物。
1937年拍攝《八》時，用加強水泥建了四線軍庫，挖穿了蘇州河，1：1恢複了蘇州河，這樣的産量在中國是罕見的。
在這場宏大的"夢"之後，冠虎踏入了另一個"夢"：在兩個月的時間裡與其他導演合作，完成了《金剛》的拍攝。擁有600多個特效鏡頭，5000多人的龐大團隊，一個世紀的四次巅峰終于完成了。
（《金剛》工作照片）
兩部戰争片分别拿下31.1億美元和11.26億美元，工業生産水準得到觀衆的認可。
或許可以說，這是國内工業生産能力提升的環境，而管虎注重制實主義和形象質感風格的遭遇。此前，無論是在流明山140多個山村景點的"鬥牛"，還是為"殺"去四川省阿壩的淘平小屋，老虎從未放松過對電影美學的要求。工業生産的時代讓他進一步放開了手腳。
（"殺戮"工作照片）
工業化不會是老虎的極限，而是他的工具。那些粉絲津津樂道的"管虎符号"，會讓觀衆認出"這是管虎"，以及每一個驚喜。
比如當地對管虎極度關注的表達，山東口音的"上車走"，山中"鬥牛"的農民種地，"老槍"中的六大法則，都成了一種根植于創造土壤的土壤。在《八人組》中，南腔北調的士兵們用各地方言勾勒出一幅名為民族的全景圖;
動物也是老虎非常喜歡的形象表現形式。《鬥牛》中的牛，《老炮》路上的鴕鳥，以及蘇州河畔奔馳的白馬，這些老虎電影的超現實元素，會讓現實鏡頭更有個性空間。
最值得注意的是，老虎喜歡從小人物的角度打開環境的視野。一方面，他們非常逼真的細節會大大增強影片的現實感，另一方面，這些角色自身的動機在觀衆中更為普遍，進而推動劇情更易于觀衆觸手可及。在《章魚》中，蜻蜓、羊群綁架、舊算盤等不同的命運抉擇，以極具感染力和生命力的方式，構成了對1937年的當代了解。
如何總結管虎的特點？六代銳銳先鋒，還是電影市場的搶救導演？看來它們隻是某個階段的某種切片，不足以概括它的豐富性。
工業化和個性化，在電影中管虎實作了同一場景的融合，這種豐富的質感，讓"管虎"字樣正在成為國内極具市場和行業吸引力的電影品牌，可以讓觀衆有相應的期望，并為此進入電影院。而這個品牌的氣質和價值，目前還不是定義的時候。
三重身份下的管虎：
創造者、保護者、上司者
關虎近年來給人的另一印象是，他經常出現在上海電影節、FIRST電影節、青蔥計劃、吳天明青年電影基金會等青年支援項目上。
今年的第六屆青蔥項目由老虎主持。在風險投資會議上，他回憶起自己第一次擔任董事時說："從技術上講，這真的是巴巴，缺乏經驗，但我認為這有點珍貴。"老虎正在讓更多的年輕導演走得更順利。
在過去的三十年裡，老虎的身份發生了很多次變化。從導演的創作者到制片人幫助年輕導演的保護者，再到成為主要青年導演支援計劃的積極上司者，這些三重身份展示了他作為電影制作人的創造力，活力和責任感。
曾經的管虎工作室，現在的北京七印象文化傳媒有限公司，已經成為年輕導演成長的基地。年輕的導演費振祥，已經拍攝了三部《鬼吹燈》系列金幕劇導演，《龍嶺扇石窟》豆瓣評分高達8.2分，成為去年的爆款。
此外，7 Impressions推出的"7希望計劃"包含了多部電影作品，許多來自各種青年支援計劃和風險投資活動，以探索原創内容和電影人才。
《街頭》是2017年在電影節上"青年電影節目"單元獲得老虎關注的，還有蔣家辰《沒問題！高林洋的《團圓》、耿子涵的《小白舟》等備受矚目的年輕作品也得到了他和梁靜的支援，其中《沒問題！《重逢》入圍了今年的FIRST主競賽單元，《重聚》入圍了香港電影節和柏林電影節的青年導演單元。今年的洋蔥項目，他和梁靜也從創投中精心挑選了《殺豬》和《賈不》這兩部十大作品。
更多的年輕作品已經在制作和準備中。作為監事，冠虎不僅保護了這些年輕的導演，也促進了他們的成長，進一步傳遞了個人品牌。在他的幫助下，也許更多的導演會打破娛樂和商業之間的傳統分界線，擡頭看别人和世界，用更多國内優秀的影視劇來驅動整個行業未來的想象力。
多種風格和多重身份使得電影制作人很難用單一的标簽來識别自己。他自己也從來不想被誣陷。下一階段，更多的《管虎導演》、《管虎監理》作品将很快與觀衆見面，人們期待，管虎本身作為品牌和個性得到更多的認可。
"管虎"品牌正在為華語電影的未來創造可能性。