傳說中的吸血鬼

路易斯·弗伊拉德的這一系列傳奇題材作品被人們看作是系列電影曆史上的裡程碑式作品，也是後來被讓·雷諾阿和奧森·威爾斯發揚光大的深集距繞頭運用的先驅，以及超現實主義運動的近親，但它最深遠的意義在于推動了競像電影的發展。影片被分割成了十個松散的關聯在一起的章節，沒有扣人心弦的結局，影片拖沓，下一部推出的時間也不穩定，在吸血鬼的每一部影片之間總有這樣那樣的缺陷。複雜而又時常自相沖突的情節圍繞着一個誇張的巴黎犯罪集團一吸血鬼—展開，他們的對手則是不屈不撓的記者菲利浦。

這些堪稱僞裝大師的吸血鬼在作案時通常身着黑色系身衣和面具，由四名等級有别的“大吸血鬼”所上司。這些在影片中孩逐個消滅的大吸血鬼都對吸血女王厄瑪·維普(Irma Vep，地的名字實際是吸血鬼颠倒了字母順序)忠心歌耿，這位女王不僅是吸血鬼這一組織的靈魂，也是

《吸血鬼》一片的核心所在。美豔而生機勃勃的穆斯多拉是以一舉成名，她飾演的厄瑪是片中最光彩奪目的角色，明顯超越了蒼白的英雄菲利滿和他的搞笑夥伴瑪紮梅特。她的超凡詞力制造了電影正邪交戰的主題，增添了幾分無關道德問題的韻味，而影片中正邪角色如出一轍的奸詐行為，與片尾對吸血鬼族群那令人戰栗的殘忍屠殺也都令她的表現更加搶眼。就像偵探影片和鬼屋類型驚悚片一樣，《吸血鬼》建立了一個井然有序的平凡世界，同時又将它颠覆。

古堡與旅館厚實的牆壁和地闆上布滿了秘密的活門和隔闆：沉重的壁爐成為刺客和盜賊出入的秘密通道，他們還在巴黎的屋頂和排水管中像猴子一樣穿梭跑跳。計程車頂上總會有搭順風車的客人，馬路上的活動下水道并蓋則便于那些亡命徒速入下水道中。影片中有這樣一幕場景：毫無成心的主角從他的較高價的電梯大廈視窗探出頭去，随即被下方丢上來的繩套套住腦袋，拽到了街上，匆忙塞進一隻大籃子，裝進計程車帶走，這一切發生在電光石火之間，主角甚至連到了嘴邊的“厄瑪·維普！”都沒有機會喊出口。

在另外一個場景中，一面帶有壁爐的牆壁突然打開，一門大炮出現并滑到視窗，将炮彈打進了鄰近的酒店。一系列有違常理的情節安排進一步強化了這種跌宕起伏的氣氛，其中還包括了争奪權力的雙方的各種僞裝：“死者”再度複活，社會棟梁(牧師、法官、警察)變成吸血鬼，吸血鬼則通過僞裝成為執法者。正是弗伊拉德的才華創造出了這樣一個廣闊而富有想象力的雙重世界充斥着現實和夢幻，看起來既熟悉又不乏令人興奮的陌生感一這正是該片在驚悚電影發展史中的價值所在，并确立了導演弗伊拉德在這一類型影片中先驅者的地位。