西班牙藍光版電影《四千金的情人》（1992年）。
1993年底，陳凱歌的《霸王伯格》（1993）登陸美國，第46屆戛納電影節金棕榈獎得主于偉。
《霸王伯格》講述了一個美麗而悲傷的故事。近3個小時的拍攝勢頭，席卷中國半個多世紀的滄桑。這部電影像磁鐵一樣吸引了觀衆。
無數美國觀衆被影片中展現的生活悲劇所感動，許多人感動得無法忍受。沒有言語可以形容他們對"霸王貝基"的熱愛。
電影《霸王貝爾格》（1993）中的張國榮。
不喜歡這部電影的觀衆，主要是對片中虐待兒童的場景不滿意，或者對中國文化沒有興趣。曆史是無情的、不變的。
《霸王》同時在美國79家藝術影院上映，1994年初創下522萬美元的高價。
電影《霸王貝爾格》（1993），左起：張國榮、張鳳儀、陳凱歌
美國藝術學院有如此多的電影達到了如此高的票房，很難用字幕吸引主流觀衆。
在1994年初的第51屆金球獎上，《霸王伯格》獲得了最佳外語片獎，随後又在1994年獲得了第66屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名，很多人認為這個獎項應該是《霸王伯格》的包袱。
豪爾赫·桑茲在電影《四千金的情人》（1992）中。
除了《霸王伯格》之外，1994年第66屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名的另外四部電影分别是：台灣李安的《快樂的宴會》（1993年）、越南的陳英雄《青木瓜的味道》英國的保羅·特納的《神聖的和平赫德·溫》（1992年）和費爾南多·特魯瓦的費爾南多·特魯巴， 西班牙，1993年《四千金情人/美好時光美好時光》（1992年）。
導演 費爾南多·特魯瓦
當奧斯卡最佳外語片獎出來的時候，很多人不敢相信西班牙的《四千金情人》為什麼會獲得最佳外語片。
《四千金的情人》導演費爾南多·特魯瓦（Fernando Trueva）在獲獎後說："為了感謝他，我想相信上帝，但我隻是相信比利·懷爾德（1906-2002），是以......謝謝你，比利·懷爾德先生。"
豪爾赫·桑茲（左）和費爾南多·費爾南多·戈麥斯在電影《四千金的情人》（1992）中。
這些話在電影中蘊含着某種精神，而《四千金情人》則蘊含着比利·懷爾德（Billy Wilder）的《火熱如火如荼》（1959）的某種精神。
《四千金情人》和《熱情》是一回事，他們主要關心的是性——但不是以一種汗流浃背、的方式。他們欣賞喜劇的可能性;他們欣賞一個人被他的性取向支配時是多麼有趣。
照片《四千金的情人》（1992），左起：Miriam Diaz Aroca，Ariadna Hill;左上：佩内洛普·克魯茲、豪爾赫·桑茲、安迪·伯蒂奇
讓我們來看看電影《四千金戀人》講了什麼樣的故事
這部電影發生在1930年的冬天，在反君主制起義失敗後，年輕的士兵費爾南多（豪爾赫·桑茲飾）背着制服和角成為一名逃兵。
費爾南多的專長不是戰場，而是我們擅長的很快就會知道。
電影《四千金的情人》（1992）中的圖檔。
是以，他的"榮耀"在逃進城後就開始了——費爾南多想睡在妓院裡，但在從兩名士兵手中逃脫後，他不夠銀，他很幸運地被老畫家馬努羅（費爾南多·費爾南·戈麥斯飾演）帶回了他溫暖的家。
第二天本到車站離開，卻碰到馬努羅剛撿起四朵像花似玉的女兒，是以下半身為主人，費爾南多沒有邀請回到老人的豪宅，四千金和情人的故事拉開了。
英俊、聰明、廚藝精湛的費爾南多很快成為他生命中唯一的話題。
Maryville Beldu（左）和Jorge Sands在電影"四千金的情人"（1992）中。
第一個攻擊費爾南多的是美麗的三歲女兒羅西奧（Mariville Beldu Maribel Verd？），她有意無意地幫助他鋪設了被子，以挑起他的alt擴張欲望，這種欲望剛剛實作，但被迫通過打翻鍋來停止。
豪爾赫·桑茲（左）和電影《四千金的情人》（1992）中的阿裡阿德娜·希爾。
不久之後，在鎮上的化妝舞會上，費爾南多被四個女人戲弄成一個迷人的女仆，而她的第二個女兒維奧萊塔（阿裡阿德娜·吉爾飾）穿着費爾南多脫下的軍裝。
兩男男女女在舞會上異裝異裝，卻具有電燧石的性别錯位效果，英勇的維奧萊塔"救"被别人"打"費爾南多，拉着"她"逃離舞會，給"她"穿上鞋子掉了下來，最後以咄咄逼人的方式成為第一個奪得費爾南多千金币的人。
照片 Jorge Sands（右）和Ariadna Hill在"The Lover of Four Thousand Golds"（1992）中。
那天晚上費爾南多以為自己戀愛了，主動向老人道歉和忏悔，卻才得知維奧萊塔從小就被母親的裙子幾乎失去了性别，而那天晚上的自我隻是一瞬間的崛起。費爾南多感到受到侮辱，他決心離開。
當你離開時，你碰到了羅西奧，這個剛剛在床上化妝的三歲女兒，從門口哭泣，羅西奧的薄内褲和起伏的哭泣曲線是如此誘人，以至于最後的遺憾終于在羅西奧的半推半推之間彌補了。
費爾南多後來相當憂郁，不知道早上說愛二女兒現在愛三女兒如何向老人表白，沒想到羅西奧沒有認真打算，還在暧昧中與未婚夫調情，費爾南多再次看到憤怒并決心回到馬德裡。
Miriam Diaz Aroca（右）和Jorge Sands在電影"四千金的情人"（1992）中。
此時，期待已久的大女兒克拉拉（Miriam Diaz Aroca）的粉紅色墨水首次亮相，作為寡婦，克拉拉将費爾南多帶到了前夫失去立足點的河邊，吐露了他的孤獨和無助，天生是為了逃避紅臉災難而生的費爾南多再次墜落，掉進水裡，爬上去與克拉拉糾纏在一起。
佩内洛普·克魯茲（左）和豪爾赫·桑茲在電影"四千個黃金情人"（1992年）中。
在讨論成人話題時，她經常被姐妹們分開，她最小的女兒露絲（佩内洛普·克魯茲飾）一直很喜歡費爾南多，多次看到她和她的三個姐妹糾纏在一起。
老畫家馬努羅冷冷地看着費爾南多與四個女兒之間失控的争吵，從費爾南多的号角在家響起的那一刻起，他就知道這樣的情況是不可避免的。
左起：電影《四千金的情人》（1992）中的Miriam Diaz Aroca、Mariville Beldu、Penelope Cruz和Ariadna Hill。
愛情和性自由意志在這個家庭中似乎從來都不是一件震撼世界的事情，馬努羅曾告訴費爾南多，雖然他不缺心，但一輩子的煩惱隻有和妻子才能做到。
而他畢生追求的歌唱事業妻子，也終于在影片的後半部分與老情人一起閃亮的外表，全家人對這個場景并不感到驚訝，但情人看到老夫妻回到家中有點太着急了，罵了一天，也靠着曼努奧洛的安慰勉強冷靜下來。
是以，這就解釋了，打開世界的馬努洛似乎并不在乎費爾南多與幾個女兒有染，而是對"又一個女婿失去了一個朋友"感到遺憾，這是一個自由放任的想法，為這段複雜的事件帶來了"完整"的結局。
費爾南多兜兜轉轉，然後與他的四個女兒露絲（Ruth）成為家庭成員，三個曾經模棱兩可的阿姨說再見，從那以後就過着幸福的生活。
費爾南多·費爾南多·戈麥斯在電影《四千金的情人》（1992）中。
"人類的命運和野獸的命運是一樣的，共同的命運是死亡，他們有共同的氣息，人并不比野生動物強，最終的命運什麼都不是，是塵土。人的靈魂不一定上天堂，野獸的靈魂不一定屬于地獄。做人，沒有比經營一家企業并使其蓬勃發展更大的樂趣了，因為誰知道未來會發生什麼......"
這是費爾南多剛到馬努羅家時為他背誦的睡前聖經，或者可以說，從宗教的角度來看，主角們的野獸般的活力。
20世紀30年代初，西班牙正在經曆從君主制到共和制的過渡，故事發生在一個看似遠離政治喧嚣的小鎮上，但其居民的生活卻彌漫着社會轉型時期獨特的動蕩和荒謬感，電影中出現的兩位保皇黨人因為"政治不和諧"而受到輕蔑， 以及因為他們的關系而犯有自我認罪罪的人，繼承了時代的背景，呼應了費爾南多的故事。
照片佩内洛普克魯茲在"四千金的情人"（1992年）。
鎮上的權威人物每天都在妓院賭博娛樂，面對别人的質疑，神父正确地解釋為"哪裡有罪，哪裡就有我"，但最終在黨的信仰中自我犧牲。
羅西奧的低能量追求者利用與天主教皇室母親的分界線作為求愛的砝碼，以犧牲牧師和宗教為代價......黨派之争，信仰的原則，在這個"美麗時代"已經成為前所未有的虛無主義和熱情，有的人為捍衛而死，有的人看到風向舵，有的人視而不見。
電影《四千金情人》（1992）中的阿裡阿德娜·希爾。
在這種混亂和搖擺中，從平民生活的本質來看，一種趨勢已經悄然顯現，人們對自由的渴望已經明确，共和黨的推動力是不可阻擋的，事實上，在巨大的政治動蕩中，平民往往更關心自己的生活上一些噱頭。
對于曼努埃洛的家庭來說，制度變革的最大展現是情感的自由和釋放，是以四姐妹會私下裡默默地探讨"共和派倡導自由的愛情和性"，同時與天生多愁善感的費爾南多親自交談，表達對這個想法的終極支援。
片名翻譯為"美麗歲月"，帶有鄉村田園油畫的質感，一路往下看似乎頗為深奧的童話故事，似乎準備在結尾向你揭示一個真愛至高無上的真理，但顯然故事的主旨不屑一顧，結局如此簡單，一如既往的随心所欲。
主角費爾南多也是高情操虛、心狠手辣的費爾南多，四姐妹依然有着自己或純潔的愛情或放蕩不羁的真相，沒有人失去審判——
Maryville Beldu（左）和Miriam Diaz Aroca在電影"四千金的情人"（1992）中。
大女兒克拉拉證明了寡婦的魅力價值，寡婦依然不敗，二女維奧萊塔高高舉起征服的号角，三女羅西奧繼續被欽佩享受，第四女露絲得到向往，配得上真愛。
他們經曆過一場讓别人眼花缭亂的愛情遊戲，都是讓别人評論叛逃，正是在這個特殊的曆史語境中，以一種特殊的方式去诠釋自由和幸福，才把"好時光"稱為"好時光"的理由。
李安導演（右二）在電影《快樂宴會》（1993）中向外國人解釋。
這樣的一部好作品，在不"防禦"的狀态下，在當年的奧斯卡最佳外語片評選中，擊敗了最受歡迎的《貝吉王》和《歡樂宴會》，拿下了年度最佳外語片，讓很多人大開眼界。
當時有評論說，奧斯卡評委甯願接受一個男人和四個姐妹發生性關系，而不是同性愛情，是以《霸王伯格》輸給了《四千個金戀人》。
電影《快樂宴會》（1993）中的圖檔。
另外當時有一句話，就是《貝基王》制片人徐峰認為金球獎最佳外語片已經拍了，沒有必要在美國進行宣傳和公關，而李安和陳英雄的團隊到美國并沒有做好電影公關工作。
《四千金戀人》入圍奧斯卡最佳外語片後，其美國發行商不斷在奧斯卡組委會做公關，導緻評委們認為東方電影沒那麼在乎這個獎項，是以在最後的投票環節，大部分評委都把票投給了《四千金情人》。
有評論家說《四千個黃金情人》就像一部狗血的肥皂劇。雖然電影喜劇點數很多，但缺乏高潮，看了幾個姐姐一個一個地給男主做，最後小妹妹那一個也沒有做出很大的提升。
是以在電影的結尾有一種強烈的滿足感。要說這部電影的主題，一是對女性氣質的贊美，這部電影的男主其實很被動。
另一方面，政治的諷刺展現在故事的荒謬和社會的荒謬上。
但無論如何，西班牙電影《四千個黃金情人》通過一個幸福的愛情故事，展現了一幅引人入勝的西班牙風浮畫。
照片《四千金的情人》（1992），左起：豪爾赫·桑斯、佩内洛普·克魯茲、費爾南多·費爾南多·戈麥斯
人物的個性，輕喜劇般的情節設定，迷人的明星表演，有時輕松的惡作劇，有時華麗而永恒的音樂使這部電影散發出獨特的魅力。
在随後的采訪中，導演費爾南多·特魯瓦（Fernando Trueva）非常巧妙地談到了《四千金情人》和《霸王貝基》（The Overlord Becky）之間的奧斯卡競争。"因為在藝術中，沒有競争，也沒有更好的概念，誰比誰更好，"他說。此外，獲獎影片并不一定比不獲獎影片更好。
"關于藝術的有趣之處在于，它不是一場比賽，它不是一場跑步，誰跑得最快就是一場勝利。曆史上有許多商業上的失敗，原來是經典電影，也有大獲成功但從未被提及的電影。對我來說，最重要的是拍出美麗的電影，要讓那些成為人們的心靈，能在別人記憶的深處佔據一小個位置。"費爾南多·特魯瓦似乎确實是一個'喚醒世界'的人。
電影《四千金的情人》（1992）是美國藍光封面
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