我在背景的留言裡，偶爾會看見大家對極簡風格的家裝有這樣的吐槽：
“這個家很好看，但就是沒有什麼煙火氣”
“也就是拍拍照片，現實的生活裡，誰家能這麼幹淨”
也經常看見相反的說法，比如：
“這叫煙火氣？我看煙火氣就是懶人的遮羞布”
極簡主義的流行已經有些年頭，我發現似乎在這個時代，不懂“斷舍離”是不入流的，不丢點東西、擺脫下物欲都是不時髦的。
圖源：日劇《我的家裡空無一物》
可真的是所有人都适合極簡的生活嗎？那些對物品有着依戀、願意将家布置得豐盛的人都哪去了？
我想他們不是不存在了，隻因為我們總是對一種事物冠以某種符合主流的準則，導緻這部分人的聲音被埋沒。
是以今天想來和大家探讨一下“極簡“的對立面“極繁”，内容涉及：
極繁主義就一定是物質崇拜嗎？
極繁主義來自哪裡？
當代人的“極繁之家”有多少種可能性？
開始之前，想先提醒擔心衛生的落灰黨，接下來内容可能不适合你；但如果想給自己家更多變美的可能性，就一定要耐心看到文末哦
對繁和簡單的巨大誤解
經常會聽見有人說“一個人的精神強大是斷舍離”，或者“占有物質就是内心空虛”這樣的說法。
開始我還是贊同，但自打我媽都知道了什麼是“少即是多”開始，我就覺得不對勁，這或許是一種更難被意識到的洗腦，因為“少即是多”的潛台詞也可能是“少即是貴”。
比如這樣的“少”實則更花錢
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換個角度來講，任何一種生活方式被吹過頭，都會失去了最初的意義，比如前段時間很火的日劇《我的家裡空無一物》熱播之後，很多人真的開始效仿。
有一些極簡生活的踐行者，用鏡頭記錄1天、2天、3天，一點一點把家該有的樣子都簡沒了。
圖源：kingssleeve.com
說戀物、有收藏癖好是種病的人，應該也不會覺得這種影響正常生活的“極簡生活”好到哪裡去，如果不把它歸類到行為藝術裡，甚至更像是作秀。
相反有很多擁抱物質的人，或許身上有着更大的能量，他們要花更多心思去認真了解自己的喜好，也付出更多能量去照料家裡的物品。
是以，斷舍離不代表精神強大，它隻是衆多收納方式中的一種，對于喜歡将收集起來的物品陳列出來的人來說，被物質環繞并不代表庸俗，而是一種對生活的熱情。
最早的極繁來自歐洲
我們現在常說的“極簡”其實來自“極簡主義”，它其實是二戰後到了60年代首先産生一個藝術派系，對視覺、建築、繪畫甚至音樂和文學都有一定的影響。
而極繁主義并不像極簡一樣，有着清晰的定義，隻能說如今流行的極繁都是繼承了法國和意大利在17-18世紀，即巴洛克和洛可可時期的裝飾特點。
17-18世紀的法國宮殿裝飾風格
那時候最大的特點就是富麗堂皇又奢華，牆面有着繁瑣的裝飾線，非常講究對稱性的同時，不放棄任何一個吸引你眼球的機會。
在古典油畫盛行的那個年代，也有很多宮廷的畫師，會對歐洲的皇宮貴族進行描繪。
那種繁複，不是蒼白的堆砌，而是真正展現了在古典主義盛行的階段，歐洲貴族階層所能享有的登峰造極的裝飾條件。
要知道歐洲整個的藝術史和設計史，都會跟随政治時局進行推進，兩次世界大戰讓世界重新洗牌，使得現代主義橫空出世。
一時間所有人都覺得古典主義是腐敗的、頹靡的，是以當時開始了大規模的現代主義設計湧現，所有複雜的裝飾風格也進入“斷片”時期。
現代主義之父le corbusier的标志性較高價的電梯大廈作品
而現在我們說的極繁主義，是相對于極簡主義的對立面來設立的概念，特點是混合了不同的美學、形狀、顔色、紋理和飾面，可能會運用撞色、拼接、繁複來進行表達。
如果極簡主義是關于克制的設計，那麼極繁主義就是更多的裝飾與容納，“少即是多”變得“越來越多”。
名人所愛的極繁之家
想知道适合現代人居住的極繁主義的家，可以看向一些名人，他們的選擇，往往融彙了東西方古典設計的精髓，更加不受拘束。
比如著名脫衣舞女郎Dita Von Teese的家，把傳統的美妝造型和朋克美學相結合，也帶到了與她相關的周圍環境風格中。
牆壁但凡有空着的地方，都要貼滿挂滿相框。
我們最嗤之以鼻的紅、綠被以最濃色号大膽使用在空間裡，搭配中古家具、動物皮毛、綠碎花沙發，配上印花地毯及各式怪異的裝飾，像是走進了一座女巫的城堡。
廚房墨綠色的櫥櫃，金銅色的油煙機、水槽、爐子，花朵水晶吊燈。
不同的是，她的卧室相比之下是極簡、素淨的，沒有太多顔色，看上去不像一樓會客廳那麼的繁亂。她說在休息時，盡可能的使内心平靜下來，不需要太多色彩。
但即便像卧室這樣的空間，她也沒有放棄追求奢華的細節。
英國插畫家Luke Edward Hall的家，也是極繁主義的典型代表。
這位天才少年2016年與Burberry合作插畫用作2016年秋冬全球廣告，在社交媒體釋出家裡的照片，結果大受好評，立馬成為受人追捧的對象。
走進他的家，就像走進了電影布景，這裡面是個異常特别的世界，一個充滿色彩、浪漫和懷舊的世界。
他家的牆上挂滿畫作，書架上堆滿書籍和從世界各地淘來的裝飾物。他在選擇這些小物件時，更喜歡有趣的材質、好看的顔色、還有每一個物件的故事性。
他認為房子是擁有着的一面鏡子，反映他們的興趣和品味，他最顯著的審美要求就是，“More is More（多才是多）”。
看他給巴黎第10區的一家酒店做的設計，也能發現他非常放飛自我、不受拘束的風格。
幾十年前的古董家具、法式牆紙和英式地毯、燈光和色彩缤紛的織物狂野搭配相結合，古怪又讓人過目難忘。
中國餐館女王江孫芸（Cecilia Chiang）的較高價的電梯大廈，非常在有着極繁主義特點的同時，非常具有東方特色。
光潔清冷的瓷磚地面、溫柔的米色牆面，透露出現代風格的味道，但是家具之中有很多“雕欄玉柱”的明清家具。
牆面挂滿了工筆畫、書法和中式傳統紋樣的畫作，柔軟的沙發上面放着中式花朵印花的抱枕。
其間點綴的蘭花、書法字畫、青花瓷器皿等中式元素，則增添了幾分溫文儒雅、甯靜緻遠的氣質。
燭台、地毯等歐式單品零星穿插其中，略微弱化了風格的審美疲勞，但是卻完全展現出一種素雅的豐盈。
可以說不同文化的背景、喜好的人，完全能夠擁有不同的極繁，不再受限于“國家、地域、特定曆史時期”，而是可以有着豐富的混搭特色。
極繁可以奢華
極繁也可以樸素
甚至隻需選擇更大膽的空間配色，也可以迅速讓家“繁”起來。
是以是否能擁有一個極繁主義的家，主要還是看你是否對把家布置得無比豐富抱有熱情。
你可以擁有的極繁主義
以上提到的【極繁的家】，可能更多的是花費不菲，或者說日常維護成本過高。
如果你想打造屬于自己的極繁的家，可以選擇衆多打造極繁思路中的一兩個點，進行嘗試。
在硬裝上做造型
走極繁主義的情況下，建議适當使用頂角石膏線、石膏燈盤，這是最快使硬裝變得豐富的方式。
也可以适當選擇護牆闆，打造最純正的歐式牆面。
之前的文章裡面說過了，喜歡古典風格的人，比較建議你參照模具較好的比例裝護牆闆，即便不在空間裡搭配很張揚的色彩，也會顯得很繁複而有層次。
大色塊的撞色對比
強烈的色彩對比，是極繁主義的一個重要特征，它常常以高飽和的撞色來展現沖撞感。
即便是營造極繁，在為空間選擇主題色的時候，也最好選擇三種顔色以内，防止到後期的軟裝入場不好把握。
最容易的做法，就是選擇色譜裡面的對比色，比如紅綠、藍橙、黃紫這樣的組合，可以讓其中一個色彩作為主要的背景色，然後在軟裝上找它的對比色。
有了較重的色彩之後，可以适當選擇有特色的家具和裝飾來充實整體，讓極繁錦上添花，但是要注意适當留白，形成一些視覺焦點的同時，不會覺得過于視覺疲勞。
和花色有關的一切
花色就好像是提到極繁時，必不可少的要素。它讓空間顯得熱鬧，也帶來更豐富的視覺享受。
桌面是呈現花色的最佳方式，它可以讓一個小空間立刻顯得生動傳神。
在玄關、客廳的沙發背景牆、卧室都可以小面積使用花紋大的桌面，隻要色彩和空間搭調，就會非常出效果。
如果對自己的搭配能力有信心，那就選擇更豐富的色彩，說不定能收獲意想不到的驚喜。
沙發靠墊和抱枕可以使用多元的圖案，它們更換的成本相對低，時間久了看膩了就可以随時換新，是打造極繁的捷徑。
選擇幾件古典家具
像是鏡子、玄關櫃這類以裝飾為主的家具，可以選擇款式相對古典的。
家具細節的豐富度會為極繁加分，并且因為體量較小不容易翻車。
之前分享的貴州設計師案例中，就在餐廳選用了款式繁瑣的曲木椅，配合豐富的綠植，完全有别于極簡風的刻闆和無聊。
圖源：酉言設計
在這個案例中，主卧也因為有着雕花造型的海蒂床和花床單，而更顯溫馨和與衆不同。
總之可以通過混搭一些頗有裝飾性的家具，就可以達到豐富的效果。
之前有一篇文章，我們有推薦過水晶燈款式。這個燈具如果選對了，效果絕對不輸北歐的現代風格燈具。畢竟它才是“凡爾賽”鼻祖。
選對水晶燈搭配頂角石膏線，可能不需要更多裝飾，空間就夠熱鬧精緻。
用整面牆的畫框來打造極繁，讓牆變得更豐富，也是很多極繁主義者都會做的。
畫框的款式繁複一些，橫七豎八拼湊在一起，效果很明顯。
如果對搭配畫作感到頭疼，那就選畫面内容、色彩豐富的畫作，都可以達到很好的效果。
書籍、旅行中收集來的小擺件，可以通過開放式收納櫃展示出來。
但很多普通人家可能沒辦法像名人一樣，把所有東西散亂着擺放，那就适當将收集的物品，換一種方式展現出來。
像是我們之前客戶家使用玻璃櫃收藏盲盒玩具、手辦，可以友善“展出”的同時，又避免落灰，營造了極繁的另一種可能性。
圖源：住範兒自攝
每一個極繁主義背後都藏着一份熱愛，将他所愛填滿生活，是以極繁也好極簡也好，找到自己的生活狀态最重要。
因為生活的方式是多元的，願我們追求自己的生活的同時，更多地尊重他人的選擇。“大道至簡”是真理，但也不妨礙萬物豐盈。
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