古人将如鬥口大小，形狀為方形或近于方形的作品幅式稱為鬥方。如今則将其定義得更為寬泛，隻要格局為方形，不論大小，都歸為鬥方一類。說起鬥方，我們大多會想到國畫鬥方，其實書法鬥方也由來已久，然而它并不如其他創作幅式那般貼近日常生活，是以一直不被人們所關注。現代房間的牆面變矮變窄，給鬥方幅式帶來了極好的發展空間，鬥方創作已然成為當今書法創作的一個重大課題。
中堂、條幅、橫幅、對聯、手卷、扇面等幅式，由于其四周邊長、形狀的不同，本身就形成了對比映襯，形式是生動活躍的。鬥方四邊為長度基本相等的直線，形式均衡穩定，章法布局的難度甚大。
一、文稿式
這是由平常日記、信劄、文稿等的書寫演變而成的一種形式，作品布局随文字内容的停頓、轉換劃分成若幹個部分，空間的塊面形成自然，中間的餘白即為行間的呼吸。若有塗改，行間的松緊要協調，使之成為一種“無意”的點綴或“意外”的變化。
例：
圖1段落留白（宋黃庭堅作品）
圖2篇章留白（當代陳忠康作品）
圖3書儀留白（宋蔡襄作品）
二、對比式
通過表現手法的變化，将書寫内容分成幾個塊面，構成漸變、對比、交錯、重疊、照應……達到變化豐富、突出強調的效果。這種變化主要可以從濃淡、大小、粗細、疏密、奇正、縱橫、書體等方面展開，這絕不是一字、一行間的局部調控，而是塊面間的整體調控。
圖4大小漸變（宋蘇轼作品）
圖5疏密對比（宋米芾作品）
三、畫款式
國畫落款因其要與畫面相契合，不受書法程式的束縛，容易創造出讓人意想不到的獨特效果。款文的天頭地腳錯落不齊或偏與一側，布局靈動跳躍、環環緊扣，且留下較多的餘白，虛實之間交錯、映襯，營造出簡淡空靈、寬松自由的意境。
圖6天頭不齊平（日本假名書法作品）
圖7天頭地腳都不齊平（當代張景嶽作品）
四、幾何式
運用幾何圖形打破鬥方原有方形格局，設計好的圖形将書寫的行間、外延作了限定，使書寫内容随着圖形聚內建一個有機的整體，布局整齊而不呆闆、映襯而不零亂。設計成軸對稱圖形與中心對稱圖形則較為規整，設計成一角空缺的圖形則較為靈動。
圖8軸對稱圖形（獨幕喜劇展作品）
圖9一角空缺圖形（當代金伯興作品）
五、題簽式
商品的商标既是一種醒目的标志，又是一種巧妙的點綴，書法創作亦可如此設計。采用異于正文書寫的紙制作作品題簽，内容可以是正文内容的出處、評價，也可以是作者、創作情況等的标注，位置宜安排在正文前後或幅式中間，進而達到作品“商标”的功用。
圖10左側題簽
圖11中間題簽
圖12上方題簽
六、題跋式
古代法帖墨迹、拓片流傳至今，鑒賞、收藏者衆多，在法帖中留下的題跋、印章，給作品增添了一番意趣。依此創作鬥方，其主體内容還可以借用其它種類的幅式，再加上跋文、印章。由于書寫内容及印章數量較多，要注意整體氣息的和諧統一。
圖13橫向題跋
圖14嵌入式題跋
圖15散式題跋
七、組合式
形式的組合，可以使不大的鬥方具有小中見大、豐富多樣的風采。可以是平均分布的直接組合，也可以是漸變的組合、交錯的組合、關聯的組合、多種幅式的組合，還可以在書法、印刷品、篆刻、拓片、繪畫等門類間或在紙、絹、木、竹、石等相關材質間進行……這種綜合格式的創作，須有明确的主題。
圖16平行組合
圖17交錯組合
圖18書法信封組合
圖19書法拓片組合
書法形制是書法創作的外在樣式，僅能為書法創作提供一些管道。要創作出優秀的書法作品，關鍵還是在于——筆墨功夫、結字布局能力、内在修養等方面的不斷學習與錘煉。
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