1月30日晚間，多家衛視平台播出虎年春晚内容。遼甯衛視再次毫無懸念的全平台收視率奪冠。無論在CSM，還是在酷雲實時，都是毫無争議的收視率冠軍。遼台春晚這種收視率奪冠的局面，已經保持多年。顯然，觀衆們早已經對遼台春晚抱有了巨大且持續性的期待。
值得注意的是，根據幾家收視率平台的實時資料來看，當晚，各大衛視還在轉播央視新聞的時候，遼甯衛視便已經成為各大衛視當中的收視率冠軍。這是什麼現象？顯然，這一資料，足以證明，觀衆們并非随機進入遼甯衛視觀看春晚的，而是早已經開啟了對遼台春晚的等待模式。顯然，這是遼台春晚多年打拼出來的結果。網友們更是親切地調侃稱，一年不看遼甯衛視，就等臘月二十八，看一晚上遼台春晚。
基于最近幾年的情況來看，遼甯衛視在電視劇和綜藝節目制作方面，似乎有掉隊的狀态出現了。這家二線衛視甚至于已經好長時間沒有購買一輪播出的電視劇作品了。而在綜藝内容制作方面，也沒有讓觀衆們翹首以待的綜藝内容出現。可以說，遼台春晚，是遼甯衛視唯一的驕傲。而這份驕傲，他們已經堅守了多年。
遼台春晚收視率強悍的密碼，就是相聲和獨幕喜劇的接連放松。其它衛視的春晚，是在歌舞表演的間歇，讓相聲和獨幕喜劇登台表演一下。唯獨遼甯衛視不一樣，他們追求的不是歌舞，而是直奔觀衆們喜歡的喜劇内容，把相聲和獨幕喜劇當作了主菜。有很多網友說，看遼甯衛視的春晚，能夠找回曾經央視春晚的感覺。便是這個意思！當我們追春晚的時候，我們更多的時候，其實就是追的相聲和獨幕喜劇。
請允許老編倚老賣老地聊一聊二三十年前的央視春晚。當年，一個相聲作品、喜劇獨幕喜劇春晚上播出之後，這個節目，會在稍後的一年當中反複播出，成為大家一年内的樂子。春晚上的相聲和獨幕喜劇，會火到什麼程度呢？我有很多同學，能夠把姜昆老師的《虎口脫險》倒背如流，能夠把陳佩斯、趙本山、趙麗蓉、潘長江等獨幕喜劇演員的作品，一丁點不差的重新表演出來。
最近幾年，我經常聽一些年輕的網友說，相聲怎麼怎麼着了，沒人聽了等等。我特别奇怪，我們當年的相聲作品，從來沒有斷代過啊。大量優秀的相聲演員，一直在春晚上表演作品，每一個作品都是可以傳播開的，甚至于成為一年當中的流行詞彙的啊。怎麼就說相聲獨幕喜劇沒人聽、沒人看了呢？反正，部分青年人的這類看法，我是不同意的。相聲和獨幕喜劇，一直是非常火爆的。
遼台春晚的收視率火爆，也再次證明這一點。春晚類的節目，相聲和獨幕喜劇依舊是最為強悍的流量代名詞。尤其是在遼台的春晚上，能夠看到老中青三代喜劇藝人的其樂融融。就好比，馮鞏老師一出來，親愛的觀衆們，我想死你們啦！這句話，真的是太親切了，春晚等一年，就等馮鞏老師這句話呢。這句話一來，濃濃的年味兒就到了。而馮鞏老師為代表的一批老一輩相聲演員，總是能夠帶給觀衆們不僅爆笑而且高雅的作品。在馮老的作品當中，相聲可以和高雅站在一起。
甚至于，遼台的《歡樂飯米粒兒》，總是能夠在爆笑當中，帶給觀衆一些溫暖與思考。這一次，歡樂飯米粒兒們帶來了“我知女人心”的獨幕喜劇，在這個爆笑的獨幕喜劇當中，觀衆們最終獲得了另一種感受，夫妻之間，不僅應該真誠，而且應該保持适度的甜言蜜語，心裡有愛，可以和媳婦大聲說一說。這樣的作品，顯然可以把更多的愛灑遍千家萬戶，促進各家的和諧生活。是以，這樣的作品，便是進階的作品。
張浩和許君聰帶來的《王詐遇王詐》，這種騙子當中的大忽悠，難道不會讓觀衆們想起當年趙本山、高秀敏、範偉等人帶來的《賣拐》、《賣車》、《賣擔架》嗎？甚至于可以說，這次的獨幕喜劇，比當年更為進階。為什麼呢？因為這次的獨幕喜劇，直接讓壞人受到了懲處，讓騙子無路可逃了。在保持爆笑的同時，又宣傳了國家反詐的軟體，這樣的作品，當然是進階的。
不知道何時，我們部分年輕的網友總是說，相聲、獨幕喜劇沒必要和進階聯系起來，不進階怎麼了，好笑就行，相聲、獨幕喜劇不承擔教育意義，誰還想着聽個相聲、看個獨幕喜劇就受教育了呢？作為中老年觀衆，我真的不同意這種說法。尤其是站在文字工作者的角度上，我更願意認為，大家搞文藝創作的，甚至于是搞喜劇創作的，也有自己的進階，保持歡笑的同時，能夠寓教于樂。
看看遼台春晚上的這些相聲和獨幕喜劇，哪個不進階呢？喜劇，照樣可以宣傳正能量，照樣可以承擔促進社會發展的文藝任務。就是因為遼台喜劇節目的進階，是以，他們的收視率年年都奪冠。喜劇創作，大膽求進階，才是最應該堅持的！（文/馬慶雲）