記者 王偉
編者按：在大銀幕上為優秀共産黨人的輝煌形象，伴随着中國新電影業的發展。無論是蔣傑、趙一曼、董雙瑞，還是1990年代的賈玉露、孔凡森、新世紀任長霞、楊山洲、鄭培民、于碧華等等......這些優秀共産黨員的銀幕形象感動了幾代觀衆。
特别是近二三十年來，以《英國模式與脫貧攻堅紀錄片》為主題湧現的共産黨員形象生動活潑。與普通劇情片不同，根據真實人物改編，根據現有曆史資料描繪典型環境，藝術寫作，呈現自己的事務，而電影的主人公是傳遞主的真名，讓這種電影反映優秀共産黨員的事迹，共同塑造成共産黨的豐富形象， 積極拓展國内傳記的内涵和延伸。
1978年3月18日至3月31日，全國科學大會在北京召開。這是"文化大革命"結束後中國科學家的事件，也是反正的重要突破。鄧小平在會上作了重要講話，指出了我國科學事業的發展方向。會議結束時，86歲的中國科學院院長郭沫若發表了題為《科學之春》的書面演講，由著名廣播員洪雲大聲朗讀。會上響起了一陣春意般的掌聲......
從20世紀50年代提出"向科學進軍"，到科大提出的"科學之春"，直到當年年底，十一屆中央三中全會确立了内部改革開放的方針。中國電影人已經靈敏地捕捉了時代變遷——1979年，由淩子峰執導、孫道林主演的傳記片《李思光》上映。新時期的大銀幕上，首次豎起了知識分子黨員的形象，也是第一次打開氣氛。
電影《李思光》是孫道林主演的劇情片
整個20世紀80年代，随着"知識分子政策的進一步實施"的引入和深化，以《中年人》為代表，湧現出一批反映當代中國知識分子面貌的電影問世。1992年，長春電影制片廠推出的《姜翠英》可以說是這樣的電影，尤其是人物傳記的收藏大獲成功。新中國成立後，确立了黨所教育的一代知識分子的形象。
作為黨實施思想政策後中國知識分子階層的代表人物之一，蔣翠英在某種意義上沒有錢學森、李思光等偉大科學家，而是他作為基層科研人員的地位，以及他那段時間以"紅燭"的自我激勵、勤奮、教導和教育人的人才意識， 成為廣大知識分子群體的縮影，進而引發強烈共鳴。
蔣翠英（1938-1982），中國科學院長春光學精密機械研究所副研究員。他編寫了《彩色電視變焦鏡頭技術标準方法》，設計了中國第一台電子分色機的分色特性和鍍膜要求等，為中國影視行業的發展做出了突出貢獻。照片來源 smh.com.au
上海市電影人協會副會長、上海戲劇學院教授石川說："雖然姜翠英在1980年代是榜樣，但在1990年代初，社會上'腦子倒挂'的現象在一段時間内仍然很嚴重。《蔣翠英》的介紹，也展現了這位導演對時代症結和号召的回應。"
電影《姜翠英》上映後，次年在第13屆中國電影金雞獎（1993年）上，獲得了最佳劇情片、最佳男主角兩項提名，最後獲得最佳編劇獎。在第一屆北京大學生電影節（1993年）上，該片獲得了組委會頒發的特别獎，演員于美娟獲得了最佳女主角獎。
《姜翠英》劇，餘美英飾演蔣翠英夫人 陸長琴，餘子飾演姜楚英
對于影片導演宋江波來說，《姜翠英》也是他導演履曆中的一個分水嶺——自20世紀80年代以來，宋江波已經連續執導了七部電影，大多是在藝術實驗和商業類型的探索上，《姜楚英》是他的第一部主題片，卻取得了社會效益和經濟效益的雙重。此後，他執導了《燈塔家族》、《燦爛的季節》、《去太陽》、《任長俠》等電影，幾乎獲得了全國各大獎項，并赢得了國際聲譽。
在慶祝中國共産黨成立100周年之際，宋江波在長春接受了燕記者的專訪，懇求如何将"新中國成立後培養的第一代知識分子"搬上銀幕前後。以下是他的口述中呈現的。
電影片名《蔣翠英》
聽寫
姜翠英的人格魅力和精神品質是影片的靈魂
我知道蔣翠英這個名字是在1982年，也就是他去世的那一年。當時，我正在為《中年人》（People to Middle Age）擔任副導演，這部電影反映了知識分子的主題，報紙和廣播電台介紹了他的許多故事。十年後，當我收到《蔣翠英》電影的文學劇本時，他的主要故事我模糊了，留下最深刻的印象是：英國人早逝，白發黑發的人，在國内引起了極大的震撼。
《姜翠英》可以說是我執導的第一部主題片，記得當時我在廣電電影局送了《離婚喜劇》。時任書記的滕金賢跟我聊了一遍，《姜翠英》是局資助的重點電影，希望大家好好走進生活，拍一部好片。另一點是讓電影看起來不錯，受到觀衆的歡迎。不能給人留下國家資助的電影觀衆不喜歡的印象！"
當時和現在的情況不一樣，首先，一些業内同仁認為是"合規電影"，而觀衆也有偏見，覺得看這種電影是有組織地去看的，教育去了。讓人感覺不好，正是這類電影的痛點，滕局這句話"拍得好"，說了一句想法。
蔣翠英的照片
長春輕機是姜楚英之前工作的地方，姜楚英是杭州人，但他有一半輩子都在長春生活和工作過，被長長的影子拍下這個模特形象可以說是責任重重，給我誰。
劇本寫作是我們工廠的編劇王興東，我們都知道知識分子很難寫，科技知識分子更難寫。王星東早年做了很多案頭工作，後來，在談到劇本時，他說他從報道文學大師徐琦那裡找到了靈感，"我不懂科學，但我能了解人，我認識科學家，我可以寫一點科學。"
我對科學家的職業一無所知，大多數讀者和觀衆也不了解。除了恰當地表達自己的專業領域貢獻外，還要着重表現自己的生活态度，他的情感生活，他的精神世界，這是寫一個人的關鍵。
正是在這個原則上，據說他後來把劇本放進了排版師，他是一個女同志者，在玩的時候哭了......我也感動地得到了劇本，裡面充滿了細節。
比如說，蔣翠英似乎是一個理工科人，生活可能比較枯燥，但其實可以說是才華橫溢，會說英語、法語、德語、日語、俄語五種外語，在黨内一直在用法語朗誦居裡夫人的詩歌。
還有，大家都覺得知識分子自封，或者低調，但蔣翠英卻是出了名的"粗心大意"——看黑闆上賣菜寫的錯别字，就要給人糾正;他憤世嫉俗，敢于尋求正義，敢于與不公正之風作鬥争。這真的是，隻是從那個時代開始的人，身體那正氣非常寶貴，簡單可愛。
我在影片中有很多劇本的細節，這些寶貴的品質都在小地方，但與小，特别是與目前社會的一些不良氣氛，隻是成為一種對比。從這個意義上說，電影《蔣翠英》經常看到新奇，至少現在還是會感動，肯定有感動。
回過頭來拍戲，拿到劇本，我們攝制組的第一部作品還是來長春光機舉辦了多場座談會，并采訪了蔣翠英的同僚、同學、朋友、妻子和孩子以及很多熟悉他的人，漸漸地我們想把事情講清楚了。
例如，在長春輕機，當提到蔣翠英時，人們談到了兩個最大和最先進的實驗室，即光傳遞函數測試實驗室和X射線望遠鏡測試實驗室。正是這兩個實驗室，由蔣津英本人打造，具有當時國際先進水準，奠定了長春光學機光學檢測技術的基礎。這兩個實驗室對當代工業制造有什麼意義，特别是它對國家安全有多重要，影片中有多少點，了解人自然會明白。
比如長春輕機的人，原來叫他老江。所謂"老蔣"離開時隻有四十三歲。壞消息來了，先搖了搖燈機。預定舉行200多人的追悼會，會議時1000多人的禮堂已經滿員。禮堂外也自發聚集了不少人，許多與老蔣的商務往來都送來花圈和賬目，還派代表、追悼會在世界各地舉行。
這一事件震驚了吉林省委，震驚了媒體，首先，《光明日報》做了報道，然後是大量的媒體跟進，這讓黨中央、國務院感到震驚。一個普通的中年知識分子的死亡，掀起了強烈的沖擊波。此後，中央政府出台了一系列改善知識分子工作和生活條件的政策和措施。
可以說，陳蔣介石事迹的傳播，不是花花之和下才智，是所有熟悉他人民心中的記憶和回憶，有一股世俗的暗流。姜翠英的名字能夠安頓在曆史的長河中，成為大時代蛻變的注腳，憑借他的個性魅力和獨特的精神品質，必将成為影片的靈魂。
蔣翠英的家境不好，但在政治上卻一直要求進步。他去世前剛剛填寫了入黨申請書，死後被認為是共産主義者。蔣翠英的妻子陸長琴介紹我們，老蔣總說："是黨培養我這麼多年，我是大學畢業的，研究所學生，我在做生意，工作是為了做好我的工作。"當時，社會上曾存在民族自卑的心态，要清楚，就是崇拜外在，但蔣翠英是要看到差距，不是悲觀，不是氣餒，而是激發更多的憤怒畫強，改變祖國的決心和力量。
在影片中，我們着重描繪他的愛國情、愛黨一面。特别是，他參與的與外國投資者的談判玩弄，那合理而有利的對話，不僅讓外商尖叫，還說出了廣大聽衆的聲音，"我們在中國的大門是敞開的，要引進世界先進的裝置和技術産品，但我必須嚴格警告那些把中國視為廢品采購站和破碎市場的人！""
還有一個玩法，那就是國外的流行趨勢。在去成都之前，蔣翠英在機場工作，同心同心地在美國工作，一場辯論非常激動人心，"我們有一些物質條件不如别人。正是因為貧窮，我們才需要改變，也正是因為貧窮，我們才迫切需要人才。他告誡司馬森："你最好不要成為國際候鳥，它溫暖飛翔，你在中國的巢穴！""愛國主義的激情可以說是滿是言語。這樣的場面，在拍攝時就流下了不少人的眼淚。是以這部電影，它被肋骨了。
用愛玩，用愛玩
拍這樣一部電影最大的問題之一，就是我們展現的主角是真實的人，他們是過去和不久的真人，而電影中的情節幾乎總是基于現實生活。如果把角色放得太遠，熟悉姜翠英的人會覺得不太像這個人，也會割傷角色獨特的個性魅力。如果沒有典型的藝術處理這個真實人物，它可能會成為江津英好人的好運賬号，不能引起觀衆的共鳴，電影肯定會無味。
經過對劇本的仔細分析，我覺得是呂長琴接到江翠英"醫院"的消息，千裡迢死後，給陸長琴、姜穎的父親、同僚、學生、女兒們，江長瑛的記憶作為一個緯度，交織成整部電影的結構。
同僚謊稱姜翠英在醫院生病，要求盧長琴"看"。
陸長琴千裡以千裡之首的葬禮上适時提及，成為整部電影的完全懸念，當觀衆已經知道老江死了，隻有盧長琴不知道，觀衆會特别想知道劇情如何發展。從陸長琴急切地想在成都見到丈夫，到從她不安的各種猜測中，觀衆也有強烈的欲望去了解姜翠英是什麼樣的人，讓妻子的閃回也被淡化了。姜翠英的形象塑造大多是在衆多人物的倒叙中完成的，進而形成了他不同的一面。
影片中的倒叙不僅是一種叙事手段，更重要的是激發觀衆的情感力量。現在與過去，過去與過去之間有許多内在的聯系，使觀衆逐漸被引入到一種精心創造的藝術氛圍中。原文文由九個閃回段落組成，我擔心太多的段落會把情節切得太遠，是以我把九個段落濃縮成現在的六個段落，每個段落都是根據老蔣和閃回人物來揭示他的精神世界。整部劇基本上沒有任何大的對抗沖突，都是從日常生活中的小事寫出來的。
當時，長片廠的導演于敏君半開玩笑半認真地對我說："這部作品很感人，你要讓觀衆哭三遍，小哭六七遍。"當我聽到它時，我沒有發脾氣（笑）。接到任務後，手頭上正在做後期的"離婚喜劇"，逗逗觀衆，轉過臉來做一部"哭戲片"。想了想，我終于決定呈現一個普通人的情感世界。
影片聚焦于他的夫妻、同志情誼、師生、父子，用更多的筆墨來展現他的家庭生活，在拍攝這類影片時盡量避免過去一些更概念化的東西。用愛情錄音帶戲劇，以戲劇化，在情感世界中展現他高貴的感情。我認為處理這些對電影的成功很重要，觀衆很容易被情感生活所吸引，但也很容易被真誠的情感所感動。
在内心深處，姜翠英和父親的關系是一場大動蕩的情緒。中華人民共和國成立後，父親因曆史問題被誤判入獄，當時江翠英隻有15歲，可以說早就背負着生活的重擔。1956年考入北京大學實體系，一年後，他可能被耽擱了一輩子。是以，姜翠英對父親的感情是複雜的，一方面他相信父親的善良，也尊重父親，另一方面，他不了解父親的"曆史問題"，當時，也必須做到"清清界限"。
在影片中，我們設定了姜翠英去世前看父親（顧偉飾）、父子倆相遇，從久違的不自然，到交談，逐漸敞開心扉，互相關心，互相勸告，兩位演員的表演相呼應，催人淚下。同時，一方面，反正表現失序，"冤案"即将被社會氣息糾正;
拍攝知識分子的生活條件，我是"人到中年"的副導演，還是有些想法。這也是一部關于中年知識分子的電影，沒什麼大不了的，但它觸動了數億觀衆的心。
其中一個給我印象最深刻的細節是，男主角傅家傑（Da式）脫光了衣服，露出了一件已經破了好幾個洞的運動背心。僅憑這個細節，攝制組後來就收到了上百封來自觀衆的來信，都說這一點太過朗朗上口，一看就是了解知識分子當年的生活條件。當時，我覺得《人到中年》的成功是基于現實主義創作的精神魅力，是對人生的創作的獨特發現和表現，與觀衆的感覺之間觸發了強烈的情感共鳴。
片中姜翠英和妻子的夫妻是中年人成熟的情感，不是在開花前的一個月，青青一和我，而是一種對人生觀和事業的默契，以及一種互相了解和支援的心靈。是以，我們特意設計了很多場景和細節。
比如《夫妻談》那出戲，蔣楚英赤裸着後背，不停地流着汗珠，他偶爾用大扇子扇扇，躺在床上做他的光傳遞功能設計。周圍是各種書籍，牆上挂着大型設計圖紙，床上還躺着睡着的孩子，他的妻子盧長琴坐在一邊的小長凳上為孩子們準備了被子。蔣翠英和妻子談起見到父親、談他的光學事業、談科學家的愛、談起居裡夫人。我想很多中年知識分子都熟悉這樣的場景，他們會用更多的聯想豐富我們的創作。
葛佑說導演太過聳人聽聞
《姜翠英》是我的第七部電影。劉薇、尹平主演的《紅房白房黑屋》，魏偉、張國主演的《女歌手的故事》，馮恭、任萌主演的《離婚契約》，這些演員在現在的話中，都是非常優秀的CP，她們出色的演繹無疑給影片很多分。
《姜翠英》的主演由餘子、餘美英領銜。我以前看過電影《黃河民謠》，他的銀幕形象給我留下了深刻的印象。她以前拍的電影比較少，一般人認為她的外表不是很搶眼。我之前的電影《城市假球》《紅房白室黑屋》都是在上海拍攝的，沒什麼經常去看戲的，那餘美珠在上海話劇界很有名，我也很喜歡她的表演，人群邀請她去演姜翠英的妻子。
電影《姜翠英》是一部化妝片
我們先在北京聚會，于美璇沒有去天壇，子子和另一位演員畢彥君帶她去旅行，天壇裡的三個人也許下了一個願望。等到車到成都拍攝現場，我問這個人他的願望是什麼，說是希望我們這部電影成功。我特别感動，就像他們是綿羊一樣，我說你，"三陽開泰"，這塊一定是着火了。
電影《姜翠英》劇組确實聚集了一批好演員，尤其是闫子和俞美怡，兩個人分别來自北京和上海，都是舞台的支柱，兩個人來到團裡的能量，就是想出一顆心來塑造的角色。他們去了長春輕機房，主動見到了蔣翠英的遺孀，和他的孩子也合二為一，這是深入生活的。在拍攝過程中，他們也參與其中，在場景開始之前，每個人都坐下來敲定這個想法。
現在，這是一個非常好的氛圍。比如我們讨論過蔣翠英的卧室是書房，裡面應該堆放書本，姜楚英應該"埋"在書裡做研究，妻子在一邊做家務，兩個人一邊做事兩天。但在拍攝當天，發現工匠們隻在桌子上擺放了幾本書，在願意拍攝之前，他們堅持要按照原有的氣氛來安排場景。
其中最好的一部戲，我覺得是她彈長鋼琴到成都，得知丈夫去世了，剃光了孩子頭——過去，他們家是長鋼琴給父子理發。孩子嚷嚷着要見她的父親，她把白名單挂在嘴邊，上面寫着她為孩子遮住了頭發。一個接一個，從中間不斷撕開，到孩子做孝道布。
蔣翠英截圖
這一幕是影片中人物感情的徹底爆發，一路上兩人隐約感到不祥，陸長琴得知丈夫去世的消息，也一直在壓抑自己的悲痛，至此，向孩子說出殘酷的真相，真的忍不住，情緒發洩出來，那撕裂單身就像一顆撕裂的心。
在事件發生後的20年代和30年代，很多觀衆向我提起了這部劇，說看到這個，眼淚就像被掃出我的眼睛，無法停止流淌。葛佑後來也看了這部電影，看到這個也是一邊看邊哭，導演說，太聳人聽聞了。
當我們采訪蔣成都的老朋友孫國良時，他說："老蔣結婚之前，我們住在光學機的宿舍裡。他整天工作，吃晚飯，去實驗室，晚上12點以前從不睡覺，每天早上5點起床支援他的外語。我對陸長琴說，一根蠟燭不能是雙頭的，老蔣太累了，他在事業和生活上都想強，燃燒得太快了。"
兩端的蠟燭，應該說，姜翠英的一生是一幅非常生動的寫照。而且他一生都喜歡聞到倪道先生的《紅燭》詩，經常鼓勵他的學生和自我勸誡。
在影片的最後，我們設計了一個場景，讓3000多名光學機械學院的學生舉着蠟燭來紀念蔣翠英。
"姜翠英"的結尾
冉冉升起的燭光閃爍的畫面，伴随着柴可夫斯基的B-down第一鋼琴協奏曲令人振奮的高旋律，将電影的視覺和聽覺效果推向飽和點。柴可夫斯基的鋼琴協奏曲，也被稱為青年協奏曲，顯示出青春的光彩和強烈的毅力。這位觀衆的出現更熟悉旋律，是姜楚英的生命力和精神力量深深的歎息！
責任編輯：程娛樂
校對：夢想