01.
1984年除夕，春晚開播進入倒計時，突然，陳佩斯火冒三丈地對朱時茂說：老茂，咱為啥要受這份罪？
02.
1984年，對于獨幕喜劇這個行業來說，是值得銘記的一年，而1984年的除夕夜，是決定這個行業從此誕生，還是繼續沉默的夜晚！
在1984年之前，春晚的舞台上隻有相聲、歌曲、雜技，沒有獨幕喜劇，也沒有獨幕喜劇的概念！
03.
1983年春晚，第一次出現了類似于獨幕喜劇的作品，是王景愚的啞劇作品《吃雞》，讓所有人沒想到的是，這個作品，大獲成功，也讓當時的導演黃一鶴意識到了觀衆對語言類節目的需求。
于是，在1984年的春晚來臨前，黃一鶴找到了陳佩斯和朱時茂，一開始，這哥倆還不願意去，還是黃一鶴一再堅持，三顧茅廬，才答應去。要知道，當時沒有人會覺得獨幕喜劇可以成功，面對十幾億的觀衆，如果失敗了，今後自己無法在這個圈裡立足！
04.
陳佩斯和朱時茂花了半年時間，琢磨了一個《吃面條》的節目，節目成型後，所有人心裡都沒底，包括導演黃一鶴！
眼看就要到《吃面條》上的時間了，陳佩斯和朱時茂身上的壓力巨大，不上春晚，他們可以自在地弄自己的事業，上了春晚，有了一夜成名的機會，卻沒想到過程是如此坎坷，于是就有了文章開篇提到的那一幕！
黃一鶴經過強烈的思想鬥争，含着淚跟他倆說：佩斯、老茂，這個節目沒有人說可以上，但是也沒有任何人說不能上。我是晚會導演，我就可以做決定了，上！出了問題我負責，但你們記住一條：表演時一定要按照審查的本子來，不要添枝加葉捅婁子。
就這樣，第一個春晚獨幕喜劇《吃面條》就此産生。
05.
看過《吃面條》的人都知道，這部戲的台詞并不算很多，朱時茂演的這個導演算是一個輔助角色，整個作品的重點都是在陳佩斯和他的“無實物表演”上！
讓所有人沒想到的是，吃面條火了，獨幕喜劇出現了，從那以後，每年的春晚上都會有獨幕喜劇，風頭逐漸超越相聲！
在《吃面條》之後，陳佩斯和朱時茂陸續推出了不少作品，比如《主角與配角》、《王爺與郵差》等，後來由于版權問題，他們和央視鬧掰了，從此“隐退”！
雖說陳佩斯和朱時茂沒有在春晚上留下太多作品，隻有短短的幾年時間，但他們對獨幕喜劇的定義至今都不過時，那就是：搞笑，當然了，是不三俗的搞笑！
06.
反觀現在的春晚，以及某些綜藝節目呢，已經給了獨幕喜劇重新的“定義”，簡單概括一下就是：喜頭悲尾！
喜劇開頭，悲情收尾，一度被認為是進階的演法，從開心麻花到大碗娛樂，再到白眉工作室，到白凱南，幾乎所有喜劇團隊都覺得“讓觀衆哭”才是好的作品！
當然了，任何一個領域發展到了某個階段後，都會出現瓶頸期，對于當下的藝人來說，他們達不到陳佩斯或者趙本山老師那樣的搞笑高度，就隻能從其他角度來“拔高”自己的作品，最簡單的方式就是“教育人”，我相信，這樣的過程不會持續太久，會有好的喜劇人“脫穎而出”，以超高的個人演技來改變行業現狀，至于是誰，我們還需要觀察！
最後，希望即将到來的央視春晚上，能夠出現幾個讓人眼前一亮的作品，獨幕喜劇，真的不是“喜頭悲尾”！