（文字：追風）
作為日本電影的四大巨頭之一，川口先生和小津先生是同時代人，甚至比小津先生更早進入電影行業。對平民生活的關注使他在早期階段制作了多部具有強烈現實主義風格的電影，而在後期階段，在古口憑借1952年的《西鶴世女》在威尼斯獲得最佳導演獎後，他開始獲得國際聲譽，受到西方，尤其是法國新浪潮的高度評價， 并被他精心設計的場景安排所吸引。
獲得國際關注的"西鶴世代少女"
對于Goguchi的作品，他更多的是從日本傳統文化中汲取營養。Goguchi研究日本的古代藝術，在歌舞伎，Nengle，人形玻璃等方面具有很高的成就。20世紀50年代，《西鶴世代少女》《雨月》《近松樹》等都取材于日本古典藝術。而法國新浪潮教父安德烈·巴贊也曾表示，戰壕更能代表電影真正的日本特色，相對于西方，黑澤明完全受溝的影響。
《雨月》拍攝現場的凹槽
年輕時，川口在淺草中遊蕩，看過很多歌劇和相聲，對繪畫和文學非常感興趣，他更喜歡日本作家泉鏡華，他早期的電影《日本橋》《白色瀑布》《千折鶴》都是根據他的小說改編的，表現了不幸的女人。而差距到底人們對的關注和關注，這也與春鏡花作品的主題相一緻。至于如何進入電影行業，谷口最初在姐姐的幫助下，想在開始導演之旅之前去制片廠當演員。
古空和黑澤明是暴君導演
影片中的溝槽無疑是暴君式的，性格強勢和霸淩，是真正的完美主義者。比如片中，溝渠敬業，其他從業人員都害怕有絲毫的懈怠。他自己也是一個愛讀書的人，但他強迫他的合作者做更多的事情，比如田中飾演的《神奇女俠》，她被要求閱讀很多關于清潔玻璃的書。說到戰壕的完美主義，同時也是暴君的菏澤民曾經說過，被合作者稱為"魔鬼"的人，就是他的榜樣。而我們都知道，黑澤明在片中霸道的八卦，對于學習到溝裡，黑澤明做得很好。
年輕凹槽
小年溝裡的小混混不學，父親充滿幻想卻沒有能力，靠母親來捂扶家庭，而母親去世後，被賣給藝人的姐姐，再把姐姐賣給富家， 對于姐姐來說如此努力地養家糊口，溝渠從未有過任何愧疚，而這與溝渠電影中對女性的态度是一緻的，溝渠電影中充滿了女人為家庭和男人完全自我犧牲。
電影《龍華悲歌》中的女性形象是拉夫庫電影最典型的特征
就像在戰壕的作品中與女人一起迷人和玩耍的男人一樣，在現實生活中，溝渠不斷讓一個又一個女人失敗。業餘時間過後，經常在大風的月份，他被藝伎拒絕，愛上了一位女服務員，他們的戀情隻持續了兩個月，女人在溝後有一把刀切了一長口，而他自己就是向皇室編劇伊賢艾達炫耀的傷疤， 說，看，不懂女人，是寫不出好劇本的。
1953年，在《田園女郎》中，古铨執導女主角劇
Groove對女性的沖突态度在他的生活中得到了充分的展現。在他的情婦試圖殺死他之後，他再次與她糾纏在一起，最終被溝渠抛棄為。同時，他雖然想留住妻子，但他們的關系并沒有緩和，妻子沒有在不尋常的時間為他做飯，棄氣後會瘋狂地毆打妻子。而在妻子發瘋後，谷口出于同情與妻子同居，然後與此同時，他開始追求自己的皇室女主角、偉大的日本演員田中，拒絕了，谷口逐漸複仇，然後不僅忽視了田中，還把田中作為導演的這部電影的玩世不恭、阻撓，而是作為田中最好的朋友， 但我也直接參與了這部電影。
照片 田中先生和編劇伊賢伊達在盧浮宮前
我們毫不懷疑地說，隻有這樣，人生的壕溝才能拍出一部專屬于他風格的電影，成就一條獨特的壕溝。除了泉鏡花，川口最愛的作家霍峰永靜、古崎一郎（關于這兩位作家的轶事，想了解百度）等等也和他一樣，在創作和生活中都沉迷于女人。而作為一個完美主義者，即使他自己不寫劇本，但每次一田一賢寫劇本，都會被迫拒絕戰壕的勢頭，多次被擊退以滿足戰壕的要求，再加上溝渠對藝術、攝影、表演等方面的嚴格把控，最終創造了他著名的"一面鏡子"風格， 在向我們展示他神秘氣氛的同時，也蘊含着對電影世界的感受。
電影巨星：古口鑒二世
川口先生的性格和上面描述的一樣偉大，口口先生的電影乃至世界藝術電影中的成就、風格和貢獻将在下一期中詳細闡述！