電影"紅襯衫眼淚/吉薩貝爾耶洗别"（1938）的美國DVD封面。
《紅襯衫眼淚/吉薩貝爾·耶洗别》是一部1938年上映的美國電影，由威廉·惠勒執導 威廉·惠勒（1902-1981），朱迪·戴維斯（1908-1989）和亨利·方達（1905-1982）主演。這部電影是一部專門為朱迪·戴維斯制作的電影。1937年，當O. Selznik David O. Selznick（1902-1965）開始選擇斯嘉麗·奧哈拉（Scarlett O'Hara）拍攝電影《亂世佳人》（Gone with the Wind，1939）時，公衆認為朱迪·戴維斯（Judy Davis）是最佳選擇。1938年，《紅衫淚》拍攝上映，《亂世》依然在為主角的選擇而煩惱。朱迪·戴維斯輸給斯嘉麗的主要原因是，這兩個角色的背景和個性相似。
導演威廉·惠勒（左）觀看朱迪·戴維斯（右）和亨利·方達（左）在電影"紅衫眼淚/吉薩貝爾·耶洗别"（1938）中的表演。
一年後，Fergie Levien Leigh（1913-1967）對她在"The Messy Man"中的成功印象深刻，她說："我不否認我對在着名電影"The Messy Man"中選擇一個名叫斯嘉麗的角色感到惱火。這個角色應該是為我寫的！"你知道我是理想的斯嘉麗，就像克拉克·加博爾·克拉克·蓋博（1901-1960）是理想的布拉德一樣。很多人都知道這一點，但他們決定找一個"新人"。"
朱迪·戴維斯（Judy Davis）在《紅襯衫眼淚》（Red Shirt Tears）中飾演一個固執、非常自我中心的女孩。朱迪·戴維斯（Judy Davis）在拍攝《紅襯衫眼淚》（Red Shirt Tears）期間開始與導演威廉·惠勒（William Wheeler）約會，後來将威廉·惠勒描述為"我一生的摯愛"，并将這部電影描述為"我一生中最幸福的時光"。這部電影大獲成功，為她帶來了第二個奧斯卡獎。
電影《紅衫淚/吉薩貝爾·傑澤别》（1938年）也獲得了1939年第11屆奧斯卡最佳女主角獎，朱迪·戴維斯（右）和最佳女配角費耶·貝内特·費耶·貝特（左），中，與華納老闆傑克·華納，中
從魯莽的無畏到真正的勇氣，是被沖刷掉的華而不實的生活，展現了真實的過程，那一幕，猶如一隻蝴蝶破殼後的美麗蛻變。對于朱莉·馬斯登小姐來說，她的軀殼是由任性、虛榮、傲慢和狹隘組成的。當這個自以為是的硬殼破裂時，她的生命露出它最内在的質感，不顯眼，直挺挺撞地進入内心。威廉·惠勒（William Wheeler）的《紅衫淚》（Red Shirt Tears）告訴我們靈性成長的故事。
作為好萊塢導演，威廉·惠勒的電影事業碩果累累。憑借《中庸之家小先生》（1942年）、《最佳生活》（1946年）和《本-胡爾》（1959年），他獲得了三個獎項，包括最佳影片和最佳導演。其中，《本福》斬獲11個獎項，創下奧斯卡紀錄，至今仍保持着紀錄。
攝影：RedShirt Tears/Gizabel Jezebel （1938）。
奧黛麗·赫本（1929-1993）以她的《羅馬假日》（1953）而聞名，為他赢得了全世界粉絲的關注。這些備受矚目的作品，雖然他處于好萊塢電影生涯的巅峰，但也讓他真正優秀，最能展現他的作品風格卻被忽視了。
與他同時代的偉大導演，如約翰·福特（1894-1973）或弗蘭克·卡普拉（1897-1991）不同，威廉·惠勒并不像他那樣專注于某些類型的電影，并且很容易熟悉和崇拜他，相反，他的主題是分散的，難以分類。但這種明顯的不團結并沒有阻止威廉·惠勒建構自己的獨特性，正如喬治·薩多爾在《世界電影史》中指出的那樣，正是傑出的精神分析最能描述威廉·惠勒的作品。
電影"紅襯衫眼淚/吉薩貝爾耶洗别"（1938）
這位心胸狹隘的導演，無論涉足哪一類電影，總能展現出自己在人物心理挖掘方面的天賦，而1938年的《紅衫淚》就是一個典範。
在影片開頭的所有鋪路中，威廉·惠勒隻是試圖把我們的注意力吸引到某種未被探索的沖突上——新奧爾良的老式和朱莉·馬斯登小姐的任性行為。作為美國南部城市的主要代表之一，1852年的新奧爾良是19世紀歐洲城市重制版。"新奧爾良不像北方，這是一個禮貌的地方，"母親警告剛進入社會世界的女兒，不斷提醒她們上層階級的繁文缛節作為要點;男人，以決鬥的形式解決争端，而不是訴諸司法;以及鐵路等新事物，人們隻熱衷于優雅的經典騎馬方式。
美國版電影《紅襯衫眼淚/吉薩貝爾·耶洗别》（1938）的海報。
在這種保守的氛圍中，朱莉·馬斯登小姐華麗、不言自明的個性引人注目：她不僅因為自己的舞會遲到了，還穿着騎馬裙進入了派對;朱莉·馬斯登（Julie Marsden）肆無忌憚的風格被她的丈夫編織成八卦，并被用作她教育的對立面。但是，這樣的沖突是淺的，因為為了确定熱水的溫度而把手指尖伸進盆裡摸，淺的味道才是。新奧爾良的刻闆印象需要一個更重的鉛錘來測量它的深度。
被奉為公主的朱莉·馬斯登（Julie Marsden）一直無所畏懼，她在新奧爾良的未婚女性隻能穿着白色連衣裙進入舞會的鐵律中沒有閃光點。結果，朱莉·馬斯登的紅色連衣裙引起了不是騷動，而是沮喪，在一個充滿白色長裙的舞會上——歡快的舞蹈似乎突然陷入霜凍，人們的笑容被當機，朋友在工作日避開了朱莉·馬斯登和普萊斯。
攝影：Judy Davis，Bette Davis（左）和Henry Fonda（右），在"Red Shirt Tears/Gizabel Jezebel"（1938）
這種一緻的冷漠太強大了，太可怕了！朱莉·馬斯登（Julie Marsden）無情，面對公衆的意願，她的自我被粉碎了。在這部劇中，威廉·惠勒試圖表明，一個人的深刻洞察力往往始于一個錯誤——當錯誤的破壞力被強大的外力反彈回來擊中自己時，由習慣和想法組成的人體堅硬的外殼很可能會破裂，這個人可能會看着自己。
舞會上觀衆的冷漠，讓一向強勢赢家的朱莉-馬斯登倒下了，卻激起了普萊斯的憤怒和勇氣，盡管他之前曾是朱莉-馬斯登穿着紅色連衣裙的勁敵。人們撤退了，音樂停止了，舞池裡隻有一對被冷落了。普萊斯指令被停職的音樂家完成舞蹈，将他與朱莉·馬斯登的舞蹈變成反對專橫的公衆意願的宣言;
攝影：Judy Davis（右）和最佳女配角Faye Bainte憑借"Red Shirt Tears/Gizabel Jezebel"（1938）
這種高度等級化的心理把握，充分展現了威廉·惠勒的才華。用圖檔展現角色的内心一直是電影的弱點，但在威廉·惠勒的電影世界中，卻成為最有力的表達。無論是在"Dudworth Dodsworth"（1936年），還是在"眼淚的信"（1940年），"小狐狸"（1941年）或"女繼承人"（1949年）中，基于亨利詹姆斯的傑作"華盛頓廣場的沃辛頓廣場"。我們都可以看到他探索人物的内在卓越 - 幾乎和小說一樣詳細。即使在黃金時代，以其戰後重建意識形態，我們仍然可以看到惠勒作為心理學大師的力量。
導演威廉·惠勒（左）和朱迪·戴維斯（右）在電影"紅襯衫眼淚/吉薩貝爾·耶洗别"（1938）的休息時間交談。
在《紅襯衫的眼淚》中，威廉·惠勒試圖展示人生頓悟的過程。朱莉·馬斯登的爆發導緻了嚴厲的懲罰——她被整個社會社會抛棄了，普萊斯因為她的任性而北上。經過一年的孤獨和抑郁，朱莉·馬斯登穿上了一件漂亮的白色連衣裙，帶着夫妻重新開業的羞澀和喜悅，問從北方回來的普萊斯："這件衣服夠白嗎？""多麼美好的團聚，多麼美好的祈求寬恕！"但她沒想到普萊斯這次會帶着他的新妻子艾米回來。
接下來，威廉·惠勒展示了一個有趣的心理現象——故意谵妄與物體的運動具有相同的慣性，朱莉·馬斯登發誓要盡一切努力讓普萊斯回到她身邊。首先，她溫柔地告訴普萊斯，"即使是一匹快速而危險的馬，隻要熟悉，也不要害怕，因為它已經成為你的一部分。我是你的一部分，我永遠不會讓你離開。"她仍然無視規則，這次她想破壞一段合法締結的婚姻。在被普萊斯拒絕後，朱莉·馬斯登利用她的追求者貝爾德密謀在餐桌上從北方襲擊艾米，并挑起了一場争端。
此時，新奧爾良正遭受黃熱病的折磨，成為死亡之城。每當黃熱病襲擊城市時，如果有人試圖逃離城市，進出城市的道路就會被封鎖和槍殺。保守的城市每天晚上都會生火，鐘聲響起，以驅趕病人。沒有人自願參加該市的衛生工作，人們甚至看到載有屍體的馬車被避開。安德森博士正在尋找一個助手，但他沒有理會，普萊斯決定去鎮上幫忙。
普萊斯離開後，關于鄉村莊園的糾紛愈演愈烈，他的兄弟蒂姆為了維護艾米的聲譽而與貝爾德戰鬥，導緻後者被殺。局勢再次失控，付出了生命的代價。這個更大的錯誤讓朱莉·馬斯登（Julie Marsden）看到了覆寫她的軀殼，她明白了為什麼她的姨媽說她就像那個叫吉薩别（Gizabel Jezebel）的女人，那個認為她是神的女人，認為她可以控制一切。當檢查的眼睛能夠公平地看待自己的缺點和錯誤時，内心就會開始顯現出來。
攝影：Judy Davis Bette Davis（右）和Henry Fonda（左）在"Red Shirt Tears/Gizabel Jezebel"（1938）
不幸的是，普萊斯感染了黃熱病，情況危急，将按照路易斯安那州法規的要求被送往麻風島，那裡到處都是病人。這一事件引發了另一場争吵，朱莉·馬斯登和艾米都決定冒着生命危險照顧麻風島上的普萊斯：
朱莉：我嫉妒你的勇氣，但請讓我代替你走。我們都在為普萊斯的生命而戰。
艾米：那你呢？
朱莉：我需要證明我是勇敢和堅強的，不是自私的，幫幫我，艾米，幫我洗去羞恥。......給我一個證明自己的機會。
艾米：朱莉，告訴我，我要問你一個隻有你能回答的問題。普萊斯還愛你嗎？他可能不了解自己，隻有你知道。
朱莉：艾米，你必須讓我和他一起去。
艾米：沒有。
朱莉：我們去找誰并不重要，重要的是他的生活。
朱莉：我們都知道普萊斯愛他的妻子。反正絕對不是我，我做過很多讓他生氣的事情，我不像你那麼勇敢。我試圖把他從你手中奪走。我嘗試過但失敗了，他隻愛你一個人。
艾米：謝謝你告訴我的。我必須知道這一點。
朱莉：艾米。
艾米：我會等你和普萊斯回來的。
照片 The Red Shirt Tears/Gizabel Jezebel （1938），從左到右：Margaret Lindsay Lindsay Beatty Davis， Henry Fonda
在這段話中，威廉·惠勒令人信服地将兩個女人之間的競争轉化為對自我價值的追求，超越了私人欲望——沒有虛榮，沒有醋和内讧，沒有對生活的崇高信念。在一輛滿載黃熱病患者的馬車裡，朱莉無所畏懼地死去，帶着真正勇敢的眼神走到了麻風島。在這一點上，朱莉真的變成了吉薩貝爾，那個認為自己是神的女人，她超越了任何世俗的目光。
威廉·惠勒（William Wheeler）将最後一槍交給了意志堅定的朱迪·戴維斯（Judy Davis），響亮的音樂響起，預示着新的生活。這位女演員在1930年代和1940年代大受歡迎，她因對朱莉内心轉變的出色诠釋而獲得了第二屆奧斯卡金像獎。由亨利·方達（Henry Fonda）飾演嶄露頭角的亨利·方達（Henry Fonda）主演的普萊斯（Price）赢得了幾乎所有好萊塢最偉大導演的欽佩，使他的職業生涯變得輝煌。值得注意的是，約翰·休斯頓（1906-1987）是這部電影的編劇和助理導演之一，幾年後成名。
照片"紅襯衫眼淚/吉薩貝爾·耶洗别"（1938年），從左到右：喬治·布倫特·喬治·布倫特，蓋蒂·戴維斯，安迪·戴維斯，亨利·方達
在沒有紅衫軍眼淚的情況下，朱迪·戴維斯與華納就老闆賦予他的角色進行了法律糾紛，朱迪·戴維斯因為敗訴不得不回到華納，但赢得了一系列選擇。至此，華納将制作交給了新風格的赫爾華合斯，開始了"高成本、精緻"的路線。
在這種情況下，朱迪·戴維斯（Judy Davis）感覺自己像一條魚，并很快表演了另一部反響劇《紅襯衫眼淚》（Red Shirt Tears），該片在1939年獲得了第11屆奧斯卡最佳女主角獎：《紅襯衫眼淚》（Red Shirt Tears）：内戰時期的美國南方，描述了一個堅強的美女，在以任性的方式失去男友後，她盡力讓他回來。朱迪·戴維斯全力以赴地拍電影，她的努力沒有白費，電影名聲大噪，安迪·戴維斯終于成為名副其實的電影，成為好萊塢最知名明星的明星。這可能不一定是好萊塢的公平裁決。
朱迪·戴維斯（Judy Davis），貝蒂·戴維斯（Bette Davis）在為電影"紅襯衫眼淚/吉薩貝爾·耶洗别"（1938）化妝拍攝中。
這部電影在劃時代的"世界好人"出現前幾年就受到了好評。朱迪·戴維斯（Judy Davis）和導演威廉·惠勒（William Wheeler）連續拍攝了三部電影，使朱迪·戴維斯（Judy Davis）成為一名超級女演員。事實上，自1937年以來，朱迪·戴維斯連續十年獲得"票房女王"的稱号，并被提升為"美國電影第一夫人"，這在電影界很少見。如果你仔細看朱迪·戴維斯（Judy Davis）在銀幕上的形象，她很少扮演善待其他女性的角色，通常與别人發生不滿、掙紮，甚至暴力糾紛，充分展現出"同性否定"的強烈排斥。同時，朱迪·戴維斯（Judy Davis）的角色證明了女性可以像她們一樣無情和咄咄逼人，甚至可以剝奪男性始終被視為男性的特權，使男性遭受女性的損失，可以說是第一位"女性電影"的诠釋者。
攝影：Judy Davis（右）Henry Fonda（左）在"Red Shirt Tears/Gizabel Jezebel"（1938）
作為一部優秀的心理和定制電影，《紅襯衫的眼淚》被安德烈·巴贊和巴贊先生（1918-1958）譽為電影精緻而完美的表現之一。他将這部電影與約翰·福特的"關山飛越驿站馬車"（1939年），馬塞爾·卡恩的馬塞爾·卡内（1906-1996年）和"黎明日"（1939年）進行了比較。他說，即使你看電影，"人們仍然會欣賞藝術的樂趣，藝術已經達到了完美的統一水準，并找到了理想的表達方式。"