作為王者之年、希望之年的農曆虎年即将到來。辭舊迎新之際，朵雲軒“上新”的一組海派文創産品引人關注。這便是一套兩把的《寅虎添翼》虎年紫砂壺，集鄭辛遙、丁申陽、張永千等海派藝術名家之合力而創新推出。紫砂用料與器型均堪稱經典，不尋常的卻是将海派藝術精神注入紫砂作品的原創性，使得紫砂壺超越工藝美術品，上升到藝術層面。這樣一次新春文創嘗試，為傳統文化的創造性轉化、創新性發展探出一種值得借鑒的路徑。
這一套兩把壺，分别為象征着财富的金翼壺與象征着愛的愛翼壺，前者選用經改良創作的“玉柱壺”，後者選用清代陳曼生經典壺型“半月壺”。壺鈕雕塑造型均由上海市工藝美術大師、陶藝雕塑名家張永千特别設計，壺身一面镌着上海市書法家協會主席丁申陽書作《寅虎添翼》，另一面刻有上海市美術家協會主席鄭辛遙畫作《寅虎圖》。名家聯名，虎壺生輝。
“寅虎添翼壺”之“金翼壺”
總策劃胡曉芒告訴記者，宜興的紫砂壺工藝水準沒得說，但海派紫砂可以用藝術與匠造的珠聯璧合，更好地講好一個個中國故事，也憑借獨特的創意呈現出與宜興紫砂壺不一樣的新風采。财富與愛兩者匡助，如虎添翼，讓人生圓滿。《寅虎添翼》雙壺緣此而生。“疫情之下的這兩年，不少人的經濟狀況都受到沖擊，我想借金翼壺讨個口彩，祈願人們來年的生活紅紅火火，也而借愛翼壺想傳遞人間有愛有真情的呼聲。兩把壺在老虎等動物的雕塑造型上都特意做了拟人化處理，面部看得出鮮活的表情，也是為了能夠與更多的人共情。”
“寅虎添翼壺”之“愛翼壺”
傳統的紫砂壺，為揭取壺蓋而設定的壺鈕通常較小，功能性大于裝飾性。《寅虎添翼》雙壺獨具特色之處在于，其開創性地将雙獸雕塑作品融入壺鈕。如此一來，壺鈕部分成為了相對獨立的雕塑藝術品，壺身像是雕塑的底座，而其使用時又可變為一把壺。這是一種大膽的突破，大大地提升了紫砂壺的藝術性。
其中，金翼壺别名“老虎金錢豹”，其壺鈕雕塑為虎豹雙雄，環抱相擁，喜上眉梢，如獲至寶。金錢豹身繪24k金銅錢形豹斑，寓意點石成金，财源廣進。
愛翼壺别名“I老虎U”，其壺鈕雕塑為雌雄雙虎，深情依偎，沉醉其中，似擁一切。雄虎額頭描24k金“王”字，彰顯尊貴典雅，王者風範。
“寅虎添翼壺”之“金翼壺”壺鈕
“寅虎添翼壺”之“愛翼壺”壺鈕
這兩件雕塑的妙處在于似與不似之間，頭為動物，身體曲線卻與人相類，環抱的雙手漸漸融為一體，予人無盡遐想，借由當代思維拓展着張力，無論從哪個角度欣賞都是一種藝術享受。它們将生活高度藝術化，也将藝術融于生活中，是對日常生活的創新。
盡管此前創作過無數頗具人文主義的紫砂雕塑，張永千卻也向記者坦言，為了這《寅虎添翼》壺鈕雕塑造型，沒少傷腦筋，甚至一度想要放棄——他反複推翻重來了百餘稿，經過無數次地抽象解構，前後曆時四個月方成定稿。
張永千在雕塑創作中
雙壺上的書法“寅虎添翼”一為草書，一為隸書。此二種書體均為丁申陽最為擅長的類型。這位書法名家的作品突出一個“情”字，字裡行間充溢着力量和灑脫。他的草書作品将篆隸線條與北碑轉折結合，氣清質實，骨蒼神腴，散發出一種流暢飄逸的才情。而他的隸書作品拙近天真樸近自然，不誇侈，不滞膩，渾厚蒼茫。
在丁申陽看來，這組壺很有意義，通過紫砂藝術傳播書畫藝術，讓海派藝術走進千家萬戶、走進日常生活，融入百姓的茶藝之中。“在紫砂藝術上寫字畫畫，是曆來就有的一種傳統。過去唐雲、程十發等老先生都曾在壺上留下自己的筆墨，這樣的壺也更加熠熠生輝，并且受到大衆的喜愛。”
丁申陽告訴記者，此次自己用兩種書體分别寫了好幾稿，隸書比較厚重，草書更顯靈動。此前為不少生肖題寫過書法，他坦言“虎”字筆畫較多，也給書寫帶來更多變化，“寫的時候有一種樂趣在裡面，寫起來很愉悅”。
丁申陽在書法創作中
為雙壺畫《寅虎圖》的鄭辛遙，此次是連續第六年畫生肖畫了，有一筆畫也有簡筆畫。《寅虎圖》他斟酌再三，用去五筆，笑言真是沒法再簡一筆了。鄭辛遙告訴記者，畫動物與畫人其實是一樣的道理，要畫出精氣神，神似比形似更重要。例如，雞的特質是雄風，狗的特質是靈性，豬的特質是圓潤，鼠的特質是機靈，牛的特質是耐力，至于虎，要畫出“威猛”，而不是“兇猛”。“這兩個詞雖隻有一字之差，但夠你琢磨推敲很久。”鄭辛遙說，如果把老虎畫了與現實生活中的老虎一模一樣，那照相機就可以完成的事情，不用畫家再費心。這幅《虎虎生威》虎，收集圖資料、構思怎樣來畫，約有三個多月，畫了二十多個造型，最後定稿是“猛虎回頭報嘯的神态”。
盡管平時創作多用記号筆，鄭辛遙此次特意選用了毛筆畫這隻虎，隻因記号筆缺乏表現力，而毛筆有着濃淡枯濕所賦予的豐富變化。這隻老虎的尾巴就是以枯筆畫成的，一連試了十多張，最終選取了藝術家本人相對滿意的一張，能夠盡顯老虎尾巴的彈性與動感。區區五筆之中，門道還不止于此。為何老虎脖頸中間的兩根褶皺就占去五筆之中的兩筆？鄭辛遙說，他通過觀察老虎發現，隻畫一筆表達的僅僅是褶皺，而兩根線就表示虎皮紋了，就有了虎皮的感覺。
五筆畫成的這隻虎，僅出現了一條腿，不見頭上的“王”字，也不見嘴巴的胡須。這顯然是表現對象而非再現對象，簡約不簡單，留下綿長餘味。
鄭辛遙與其筆下的寅虎
值得一提的是，三位藝術名家之作集結在一把壺上，從各元素到整體如何得到最完美、妥帖的呈現，同樣是一件費思量的事。例如，張永千創作的原創雕塑搬上紫砂壺鈕高度為多少合适，與什麼樣的紫砂壺型以及大小最為比對，最終試驗了十幾件不同比例的紫砂壺樣本才篩選出最為協調的一款。又如，當鄭辛遙的《寅虎圖》放樣到壺上後，虎的身體看上去縮短了，這是因為茶壺自帶弧度，适當把虎的身體拉長，才能目察與原作相同。
海派藝術與宜興紫砂的結合已有百餘年曆史，促使紫砂壺制作呈現出規模性、系列化、精品化的趨勢，也彙成一道品質生活的海上風景，蘊含着都市人文風雅。而今，《寅虎添翼》又為海派紫砂藝術書下新篇章，也提醒人們融彙創新意識與匠心品質的嘗試當永不止步。
作者：範昕
編輯：姜方
責任編輯：宣晶
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