日本動畫界近日傳來悲傷的消息，無數人氣動畫編劇石滿的女兒在母親的推文中說，岩田女士于12月15日11時30分因病去世，享年58歲。
島田先生從小就是迪士尼動畫的最愛，并在大學時加入了東營動畫公司，但當時的社會觀念是父權制的，岩田轉到了編劇班。在她38年的服務生涯中，她創作了許多著名的動畫作品，如《智商博士》和《龍珠》。
岩田的代表作《羅密歐的天空》
1995年，他為33集的《羅密歐的天空》寫了一個劇本，後來又參與了《名偵探柯南》、《金地一号青年事件書》和《海賊王》的編劇。今年的動畫《小女巫花園》成為她人生中的最後一部作品，她在其中組成了系列，并親自負責了一半的系列！
今天小謊言想從讀者的耳朵裡推薦這篇文章，在幾周前，希望能和大家分享一下這一舉動帶來的"小巫術學校花園"。
信心在心中，
這種平衡在2017年觸底反彈，在我今年看過的為數不多的幾部劇中，最吸引我的是《小魔女學校》。這部動畫我十月份才看過，結果一個半月就看了三遍，在網上看到評論也是一個不錯的電話。本文想談談這個有點子提供的動畫。
小女巫學校花園
小女巫學校花園簡史
《小神奇女俠》直到2017年才出現，她誕生于日本的《動畫未來2013》中。
"動畫未來"的名稱是"青年動畫師育種計劃"（如果手拉手教"，由日本文化部委托，由日本動畫制作人協會（2011-2014）和日本動畫協會（2014-）主辦。自2010年以來，該計劃一直由政府資助，在商業動畫公司中，以動畫項目的形式教育訓練動畫新手，每年四部作品。
《OVA》是2013年推出的四部動畫作品之一。來自Gainax的五位新晉動畫師在原畫師姬誠頤的指導下來到扳機參加原畫，他也首次擔任動畫總監。當時，政府給每部動畫3800萬日元的制作預算，根據制作紀錄片《魔法少女出生時》，一般23分鐘的動畫，原畫數量約為2000-3000幅，而《小魔園》則達到17000部，姬成珍笑着說，"納稅人不能浪費他們辛苦賺來的錢"。
2013年播出後，反響非常好，在海外非常受歡迎。同年，Trigger宣布了制作續集的計劃，并在衆籌網站Kickstarter上發起了衆籌活動。結果，7，938人在一個月内籌集了625518美元（約合7400萬日元）。2015年，Trigger完成了50分鐘的戲劇版《小女巫花園：魔法遊行》。
在《魔法遊行》上映時，小巫術學校公園的電視動畫計劃已經出來，是以今年1月就有了《小魔法少女學校公園》。
神奇女俠和魔法少女
首先，我們隻想說："神奇女俠"和"魔法少女"并不是一個真正的概念。
女巫，也被稱為女巫，不再過時。根據舊約，女巫使用魔法（或巫術）來崇拜魔鬼，是邪惡的化身。西方文學中不乏女巫，慢慢演變出我們印象中的女巫形象：黑色的衣服，巫師帽，魔杖，飛掃帚，嘴裡的各種咒語，以及我們周圍的惡魔。這些都是象征性的東西，象征着女巫的地位。在這些作品中，女巫不一定是邪惡的，而是因為血統的遺産，與生俱來的魔法，通常作為魔法榮譽家族的一部分。
《魔法少女》是日本的一款産品。她們是普通人，第二天，她們因為遇到神秘勢力等特殊原因而成為魔法少女。平時還扮演着普通社會身份的角色，但一旦遇到問題、危機，她們就"蛻變"成魔法少女，用魔法的力量去解決。他們青春的活力、善良和勇氣是正能量的展現。
至于魔法少女和女巫有什麼關系，這裡有一個簡單的猜測。首先，由于灰姑娘童話等作品的影響，穿玻璃鞋變成美麗的公主，幾乎是每個小女孩的夢想。其次，20世紀初，日本政府開始以西方男女平等觀念為基礎發展女性教育，誕生了"少女"的形象，發展了同性關系和女童文學等文化。再加上西方女巫故事傳入日本，三者的結合産生了魔法少女的主題。
當然，這隻是一個初步的判斷，我們可以繼續讨論相關。
顯然，《小女巫花園》講述了西方女巫的故事。它還保留了一些關于女巫的更傳統的儀式，例如劇院版中的"神奇女俠狩獵"和電視17集中的"神奇女俠審判"。這些儀式對女巫來說是黑暗而殘酷的，是以戴安娜不贊成魔法遊行，認為"女巫鎮壓的曆史隻不過是一種恥辱"。可以看出，世界上相當一部分人對女巫是惡意的，但動畫也通過Aco改變了儀式的意義，重新整理了人們對女巫的了解。
魔術和技術在動畫行業
魔法與科技的沖突貫穿于整個電視動畫中。随着魔法的逐漸消失和科技的興起，曾經無窮榮耀的魔法時代已經一去不複返了。吉信介先生在接受采訪時表示，動畫的主題是"今天的動畫産業"，魔術的衰落代表了日本動漫産業的衰落。
面對這種現狀，動畫界有幾種态度。
以新月派教師為代表的保守派，堅持做女巫的驕傲和榮譽，斥責那些不尊重曆史和傳統的人，就像老一輩日本動畫"藝術家"斥責現在不尊重藝術的動畫師一樣。人們批評現在的動畫是男性腐敗女性的專屬住所，很大程度上是指責日本動畫過度商業化。
而他們投訴的對象，有的做取悅家裡的男人和女人的商品，甚至為了賺錢不斷突破底線。這正是第5集中的白龍所做的，通過線上投資和欺騙新月學校償還債務來賺很多錢。但被揭穿後，他無奈地歎了口氣，"現在什麼龍啊魔法啊，都過時了。他是《白匣子》中廣岡的大助手。那些把動畫做得不好的人，又何嘗不追求藝術的一半，都不想把動畫做好呢？他們是幫兇和受害者，隻能被這股浪潮推開。
其他人正在利用技術使魔法世界變得更好。撇開精神燃料不談，庫洛娃的"現代魔法"是一種創造。盡管Freinland先生反對保護傳統，但新月派引入了現代魔法 - 宮崎駿不是也使用CG技術制作了"卡特彼勒Polo"嗎？技術對于魔法來說，無論是入侵還是組合，也都取決于人的創造。
如前所述，外界對女巫來說基本上不是很好。以安德魯的父親為代表的激進政客和一些公衆隻相信技術，不了解甚至憎恨女巫，認為魔法毫無用處。當然，更多的人無動于衷。動畫世界已經變成什麼樣子對大多數人沒有影響，畢竟還有其他更好的娛樂方式。安娜的故事，第4集"夜幕降臨"的作者，不知道這是否是我們這些隻會指責這項工作的人的嘲諷。
歸根結底，魔法的衰落并不是最可怕的，缺乏多樣性，依賴單一的力量。在第14集中，一旦精靈們出擊并控制了魔法導石，整個校園就完全停止了運作，最終依靠庫洛娃的SSS系統解決了沖突。在第7集中，舉止溫和的烏蘇拉老師也很難開口："隻關心成績和面子是愚蠢的！"我們不必過度排除新事物，就像第五句話一樣：
"當傳統遇到新的力量時，通往未知的大門就會打開。
此外，雅科進入學校是因為看到了精彩的魔術表演，就像很多年輕人看到精彩的動畫，走進了學校一樣。不同之處在于，Yaco堅持了下來。姬成玉早在神奇女俠誕生時就說過："很多人，即使有天賦，最終也會放棄，希望他們能堅持畫。"最後一集停止飛彈的是七名學生，兩位老師隻是給了他們一件白色的衣服。看來動畫想把雅科描繪成新的救世主，也是動畫行業對年輕新人來說的未來——這是"動畫未來"的初衷。
第一次看到動畫時移動
作為一個普通的動畫愛好者，《小魔女花園》對我來說不僅僅是所謂的動漫産業，而是洛蒂的話，從包括我在内的衆多觀衆的聲音中走出來。
"我記得小時候和精靈第一次談話的興奮，以及魔法的喜悅。
看《小女巫學校花園》，也感受到了小時候第一次看卡通片時的興奮、喜悅和感動。
這是一種難以形容的感覺。
究竟什麼是動畫，為什麼我們如此癡迷于她？在這篇文章中，對宮崎駿作品魅力的評價"在于他對超越現實的動态刻畫：走路好，跑步好，即單純的向下動态，非常有節奏的節奏，不是存在于現實中，而是基于現實的想象。
也許每部電影/布景的水準都不同，但《小女巫花園》也有這個特點。姬承軒對人物動态的需求近乎完美，觀衆可以直覺地感受到自由豐富嚴謹的人物動作，以及流暢、富有想象力的畫面。這就是動畫的魅力所在。
同時，作品所傳達的價值觀簡單明了，帶給我們純粹的觸感。正如第11集拒絕用"忘掉一切"的極端手段，達到"成為戰車"的目的，在第二句話的結尾開篇："夢想不是從别人身上奪走的，而是一步一步地走來的，通過積累自己的奮鬥。"這與前面提到的烏蘇拉老師對成績的憤怒理論是一緻的。這樣，無論是形式還是内容，《小魔園》都是反商業、反成功的滋味。
"你相信的心就是你的魔力。這句話不好看，連一點雞湯味幼稚的話，《小魔園》重複了25集。每次聽到它我都有點尴尬，如果我坐在朋友旁邊，我可能會想，看到它有多幼稚。直到最後一集，世界各地的人們才将他們的信仰變成了對阿科和戴安娜的魔法，這句話從一開始就逐漸成為現實。庫洛娃哀歎道："相信魔法的心，那是魔法的源泉。"是的，過了一會兒，我們從這種哀歎中了解到，它不需要太多複雜的邏輯和解釋，這是一件如此簡單，純粹的事情。
在文章的結尾，馬雲寫道："（我們對動畫的迷戀）來自于我們對自然的模糊情感，來自我們童年時對萬實體論的信念;來自我們對美的天生感覺，來自我們對美和藝術的直覺了解;從我們對現實世界的不确定性，從我們覺得世界很奇怪但無法清楚地描述的事實。"
也許這就是為什麼我們在看小女巫花園時可以找到第一眼動畫的原因。
了解自己，做你自己
在我看來，這是這部動畫的核心主題。
丫是一個單純、輕率、沖動、以自我為中心的人，有時真的很煩人。從OVA到劇場版，我都期待她在一部長篇電視劇中長大。
但事實并非如此。
雖然在第21集中，烏蘇拉女士對雅科說："你長大了"，但眼睛可以看到她的精神并沒有成長（魔法技能已經成長了一點）。盡管她多次注入生命能量來激活單詞的結尾，但那一刻的感情很快就消失了。姬誠琪想做《忍者梅斯太郎》《夢A》這樣的日常鬧劇，不需要主角的成長，而是增加了尋找葉子末端解封的大三部曲樹枝，讓主角成長。在這種分離中，隻有這樣才能強行"成長"。
我不知道這是故意的還是偶然的，但這個設定迎合了"了解自己，做你自己"的主題。
起初，阿科隻是一直盲目模仿查理曼，想赢得飛行比賽，隻是因為查理莫赢了;直到第12集，在烏蘇拉和普拉裡斯·斯普林斯的指導下，她才第一次決定"盡其所能"。12集的标題是"你會怎麼做"。
"我知道我不能成為戰車。在天空中華麗的飛翔，用美麗的變身魔法，我要成為如此優秀的戰車。但夏利奧是戰車，我就是我，我隻能做我自己。"這是阿科對Chariot的坦白，這是她最大也是唯一的變化。雅科還是最壞的女巫，但所有人都接受了她。
不僅亞琛、戴安娜和安德魯，一直被家人束縛，後來又追随自己的内心。
最後一個改變魔法的世界是一個小分支。庫洛娃茫然地面對着它，就像第一次看到腐爛的木頭白旋鈕第一次驚愕的平崎解決方案——"這麼小的東西，不可能是解決方案！"心理學家榮格的紅皮書中最強的魔法也是一根小樹枝，那一章以小女巫學校OP2開頭的"舉手"開頭——舉起雙手，把它拿走。
一根樹枝很小，但包含了改變世界的所有能量，是以它是偉大的，就像我們每個人一樣。無需追逐他人，在自己的花園裡辛勤耕耘，高聳入雲的巨樹也是從一顆小種子中衍生出來的。一是全，一是一，偉大和渺小也不例外。我們有無限的可能性去了解你自己，做你自己，不是嗎？
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