沒有其他時代的恐怖片像八十年代那樣瘋狂，不僅形象呈現反複突破了人類接受的底線，而且恐怖片片名也劃分為不同的子類型。
當時，人們似乎雄心勃勃，毫不奇怪地死了，沒有想到恐怖的根源出現在螢幕上。他們不怕觀衆，隻怕靈感的枯竭。
< h1級"pgc-h-right-arrow">殺手級電影</h1>
這類電影涵蓋了自然或超自然的殺手，有時是精神病患者，包括驚悚片和心理恐怖片
猛擊者電影
雖然這部剪刀切的電影可以追溯到希區柯克的"驚悚片"，但它在1970年代和1980年代成為一種亞類型。
約翰·卡彭特（John Carpenter）的《月光恐慌》（Moonlight Panic，1978）是一部專制電影，1980年代以後，剪刀殺人的電影進入了黃金時代，不再單純與謀殺有關，還可能涉及超自然力量等等。
（月光恐慌）
然而，無論如何變化，一個連環殺手拿着沾滿鮮血的武器，再加上一群受害少年，都是為了殺了電影，而它的幸存者往往是一個有着高尚道德指南針的女人。
低成本和廉價性使其有可能大量複制，并成為1980年代恐怖電影中最重要的神話之一。
代表：星期五，13th，猛犸街，死亡列車
星期五 十三日。
背林和紅脖子
這是1970年代的情況，德克薩斯州鋸殺手和山地交叉的眼睛，但這種不成文的亞型在1980年代也很流行。
在這類電影中，貧窮的山水流出的人民，邊緣農村往往聚集了大量的怪胎和瘋子，他們可以從殺戮中尋求快感，但與精神疾病不同的是，他們通常更像是無法控制的智力殘疾。
"德州看見殺手"
相反，這類電影的主角，往往不知道天空的高度厚重，智障殺手比他們更成熟。
主角必須不挑人玩的地方，越遠越好。
與扼殺宣揚"童貞"的電影不同，這類電影的中心思想是：不要脫離社會。
代表作：《山間有眼2》
（山上有眼睛2）
心理
它也受到希區柯克的"驚悚片"的啟發，并從中變異了子類型。
兇手雖然也是精神活躍的人，但與前兩者不同，這個亞型并不是強調血液或肢體，而是關注肇事者不穩定的精神狀态。
《驚悚片》
在20世紀80年代，這種更便宜的類型充斥着市場。在這些電影中，沒有強調偏遠的地方或陌生人，有時兇手來自你身邊，但隐藏得太好，甚至沒有意識到這一點。
同時，影片中也會有對精神病患者進行解讀，以緩解未知帶來的焦慮，給人一絲生命的幻覺。
代表：《驚悚片2》、《别進屋》、《祝我生日快樂》
（不要進屋）
< h1級"pgc-h-right-arrow">怪物或恐怖生物電影</h1>
怪物和恐怖傳記電影從最早的"弗蘭肯斯坦"和"金剛"開始就廣泛流傳，并且産生了深遠的影響，瞥見了它們在1980年代的手法。
經典或神話怪物（經典怪物/神話怪物）
在怪獸電影中，這個亞型可能是祖先層面，上到古代神話中的雪怪、魚人，下到現代科學神話中創造的科學極客、透明人，都可以算在這個類别的名字中。
在20世紀80年代，這些怪物中有相當一部分在電影中成為次要角色，例如魚人，他通常沒有一部電影可以放映，而隻是其他更着名的怪物的配角。
黑湖妖湖 （1954）
是以，經典的怪獸系列也是電影人此時最熱衷的事情，沒有什麼可以讓這個怪獸走向那串門，去親，關羽大戰秦瓊的例子比比皆是，即便是現在，這樣的做法也不會顯得過時。
代表：（下惡魔遊俠）
（惡魔遊俠）
新怪物
這是預設的怪物類型，雖然沒有公開認可，但由于其數量豐富，而且自成一體。
電影制作人經常創造全新的怪物，當它們不能被歸類為其他亞型的怪物時，可以在這裡進行分類。
這種類型的電影有太多不同的怪物和風格，它們具有強烈的侵略性和吃人肉的特征。
（南瓜精神）
基于模型特效技術的成熟，20世紀80年代的恐怖電影制作人有更多的空間來發揮他們的想象力，而不必禁止以前任何時代的技術匮乏。
這就是為什麼創造了這麼多你以前無法命名的怪物，其中最能代表的是腦損傷中的大便般的腦惡魔。
代表：《南瓜精神》、《再次殺死蕃茄》、《腦損傷》
（腦損傷）
小怪物（小小地球）
這個類别的怪物往往是從幻想生物改編而來的，比如精靈、鬼魂等，這個亞型也是1980年代的特殊産物。
雖然有些精靈似乎對人類和動物無害，但在這種類型的電影中，他們往往會突出自己殘忍和可怕的一面，如果你采取"怪異"的眼神，你很可能會落入他們的陷阱。
（精靈）
有時這種類型也會轉向喜劇，可能是因為小怪物的大腦容量小，智商低，是以他們在這裡很醜陋，在所有怪物中，他們可能是最好的家庭。
代表：snr，廁所怪物，鼠尾草，侏儒
（廁所怪物）
自然-動物
對自然生物的恐懼植根于原始的人類基因，章魚和蜘蛛都在螢幕上閃現，但在好萊塢的黃金時期，它們是自卑和粗暴的代名詞。
到了1970年代，斯皮爾伯格的《大白鲨》實在是震撼了，向觀衆證明了這類電影有能力達到"好制作"的門檻。
是以1980年代的制片人腦洞，隻要是能想到的自然生物，就都被搬上了銀幕。
老鼠、鲨魚、蟑螂甚至一些特殊的植物，它們早已主宰了螢幕，成為長期存在的噩夢。
代表：大白鲨3，4，人與老鼠之戰，異國情調的花朵
（異域花卉）
狼人、吸血鬼和吸血鬼
狼人和吸血鬼的故事在今天太熟悉了。
吸血鬼的故事自《Nosferatu》上映以來就沒有停止過，它的各種變種都出現了，狼人電影也不是什麼新鮮事，這兩種經典生物早已是一套自成一體的類型。
（諾斯費拉圖）
1980年代的狼人和吸血鬼自然無法與其他怪物相提并論，他們甚至作為其他經典怪物的上司者出現在各種電影中。
影片（經過千年血緣），改變了過去吸血鬼醜陋可怕的面貌，讓曆史上著名的妖魔變得英俊美人，甚至可以說是1980年代的"暮光之城"。
代表作品：《銀彈》、《千年之血》
（千年之血之後）
外星人
1979年，怪物的形象幾乎無人知曉，卻成了無數人的噩夢。
《外星人》的形象是一個開場白，立刻把人們帶入異想天開的八十年代，也讓所有關于那個時期外星生命的電影都帶有一種奇特的影子。
另一種變異是完全不同的，它們是自然生物，如青蛙，但由于基因突變而成為魚怪（電影（兇猛的魚怪））。
在某種程度上，它們也是外星人，但更有可能是由人類自己制造的。
代表：《鐵血戰士》、《異形2》、《奇形異形》
《鐵血戰士》
< H1級"pgc-h-right-arrow">僵屍電影</h1>
僵屍電影也可以歸類為怪物恐怖或科幻驚悚片，但由于其剝削性質，它們是自成一體的。
一般來說，僵屍是那些因多種原因而死亡的人，例如巫術或啟示錄。
亡靈
僵屍的出現，通常是從自己的墳墓裡，或者被其他僵屍咬傷變異的人，在20世紀80年代的僵屍電影中，也會看到病毒感染的人造屍體（zombie alien）的出現。
在大多數情況下，它們移動緩慢，愚蠢且數量衆多，并且在一些電影中，它們移動得更快以産生張力。
喬治·羅梅羅的僵屍三部曲使僵屍電影非常有名。
喬治·羅梅羅
随着喬治·羅梅羅進入1980年代，他的僵屍電影變得血腥和惡心，食人族的大腦成為常态，成為當今僵屍電影的主要色彩。
值得注意的是，在這類電影中，一個人變成了僵屍，這迫使他的朋友和家人殺死了他，使劇情成為僵屍電影中的重要橋梁。
代表作：《活體跳屍》、《食肉動物》、《籠外屍體》
<h1類"pgc-h-right-arrow">部超自然電影</h1>
超自然和對未知的恐懼是恐怖電影中最常見的主題
從鬼魂到女巫和惡魔，這些都是恐怖電影中最恐怖的部分
鬼
鬼魂或鬼魂，在1980年代之前的電影中很少出現，可能是因為以前的恐怖片太忙于消費吸血鬼主題而無法照顧鬼魂。
但1980年代不一樣，當人們絞盡腦汁呈現恐怖時，鬼魂怎麼可能輕易放手呢？
（夜霧殺人機）
與亞洲鬼片的驅魔情節不同，鬼魂有時是好萊塢電影中科技的敵人，它們的出現證明了科技的無能，甚至把懷疑論者逼到牆角，讓他們無處可逃。
代表：《吵鬧的鬼魂》、《夜霧殺人機》、《捉鬼敢死隊》、《鬼愛》
（嘈雜的幽靈）
惡魔/惡魔
這些電影包括魔鬼本人或魔鬼的仆人，通常需要一個人的幫助來完成他的召喚儀式，如果成功，很可能導緻世界末日。
不難看出，這種電影在八十年代有着強烈的啟示情結，在《神魂》中明确提到了"1999"啟示錄，這也可以通過克蘇魯神話的影響一瞥而來。
（上帝的靈魂）
另一方面，它們也可以與僵屍電影或惡魔電影相交，惡魔依戀和惡魔控制的情節比比皆是，除了惡魔和惡魔經常指向地獄，或者在神秘的地方與地獄有着類似的關系。
代表：《捉鬼敢死隊》、《捉鬼敢死隊》系列、《天堂的鬼魂》
《捉鬼敢死隊》
神秘恐怖（神秘學）
一般來說，這種類型涉及女巫和女巫的超自然咒語恐怖，這種恐怖起源于中世紀。
與魔鬼主題類似，它們可能都涉及"五角星"符号。
（速度惡魔）
到20世紀80年代，與其說是該類型有自己明确的公式，不如說該類型創造了一種神秘恐怖的氛圍，其中主角可能是悲劇性的不可預見的，無法找到合适的理由來解釋恐怖。
代表：《超速惡魔》、《閃靈》
（閃光精神）
超能力恐怖
與超級英雄電影類似，主角們錯誤地獲得了某種超能力，這部電影關注的是權力的濫用，這可能與1980年代籠罩的技術陰影有關。
主角成為恐怖的源頭，因為他們無法控制自己的能力，他們害怕對象是他們自己，周圍的親戚必須遠離它。
（火）
從這個意義上說，這種類型就像超級英雄電影的反面一樣，揭示了當今超級英雄電影的陳詞濫調 - 這些力量對人類是好是壞？
代表作品：《火》、《殺死之靈》
<其他交叉類型>h1類"pgc-h-right-arrow"</h1>
令人毛骨悚然的娃娃和玩具
普通的木偶娃娃或鐵絲木偶已經成為這類電影中恐怖的來源，這種類型也是1980年代恐怖電影的重要象征，在以前的恐怖類型中很少被瞥見。
這時，鬼魂的靈魂甚至成了很多人童年的影子。
"幽靈回到靈魂"
這些娃娃可能因為咒語原因而附着在壞人身上，或者它們可能因為某種無名的力量而具有自我意識，或者它們甚至可能附着在鬼魂身上。
附上，娃娃成為1980年代殺手最重要的代表之一，甚至與弗雷迪和傑森一起。
代表：《鬼魂與鬼魂》、《魔鬼玩偶》
（魔鬼娃娃）
熔化電影
融合電影也可以說是1980年代模型特效"濫用"的一個例子，創造了一種新型的恐怖題材。
他們癡迷于人體的腐蝕和消解，對環境污染有高度的認識，在一些電影中，如"融化低級生物"，化工廠采取了一貫的諷刺态度。
除了身體被液體侵蝕融化外，它必須既血腥又可怕，大多數的震撼效果都是基于此。
是以在其他電影中也有這樣的場景，比如《福爾哈爾多》，但它們要麼太短，要麼不夠血腥，不能被排除在外。
代表：《垃圾街》、《融化低級生物》、《殺戮魔法場》
（垃圾街）
< h1級"pgc-h-right-arrow">身體恐怖</h1>
《身體恐怖》是大衛·柯南伯格（David Conanberg）電影的标簽，幾乎所有的電影都來自他，他說他是身體恐怖之父。
這種類型側重于身體的恐怖，主要是身體的轉變和破壞。
（飛人）
身體的恐怖還是離不開科技的支撐，可以說，在像"上層階級"這樣的電影中，如果不是化妝效果的現實主義，那就不值一提了。
這樣的電影在前八十年代是不可想象的，身體恐怖突出了兩種組合 - 技術創新和精神極端，這符合我們對1980年代恐怖的整體了解。
代表：《飛人》、《上流社會》