在香港電影銀幕上，徐克憑借奇異的電影風格赢得了"徐老怪獸"的稱号。
1979年，徐克正式進入香港電影界，執導奇異武俠電影《蝴蝶變遷》。繼《沒有門的地獄》、《第一類危險》之後，也因為混亂、怪誕的電影風格，讓徐克在香港電影界備受矚目，"徐老奇"這個名字并沒有丢失。
"蝴蝶"，"沒有門的地獄"和"危險類型1"也被粉絲們稱為"混沌三部曲"。這三部怪誕的電影也成為徐克電影之旅的開始。
1980年，徐執導并拍攝了混沌三部曲的第二部電影《沒有門的地獄》。處于風格探索期的徐珂，提煉了美國"黑色幽默電影"的元素，在《沒有門的地獄》中設計了魯迅式的黑色寓言，并從日本邪教電影導演石井惠南的電影風格中汲取了教訓。
這部《地獄沒有門》上映後，叫好不叫座位，票房成績慘淡，影片沒有讓徐克遭遇電影轉折，而是讓這次洪金寶，在事業上達到巅峰。今天我們要談談1980年的黑色經典《沒有門的地獄》。
<h3級"pgc-h-right-arrow">徐克策劃并拍攝《沒有門的地獄》這樣的作品</h3>
"徐克為什麼要策劃和拍攝《沒有門的地獄》？這個問題的答案始于1970年代後期的香港電影市場環境。
1960年代末，電影業從胡錦軒、張澈的舞台上崛起，1970年代初，李小龍回歸香港，使功夫和武俠電影成為香港電影市場的主流。整個1970年代的香港電影，都是沉浸在功夫片、武俠片的拍攝中。
李小龍， 張雪兒， 胡金軒
單調的主題創作，不僅耗盡了編劇的故事思路，也讓觀衆審美疲勞。1970年代末，香港電影人掀起了以"創新與變革"為核心的"電影運動新浪潮"，開始探索香港電影市場的多元化。
1979年，走上導演之路的徐克也響應了"新浪潮電影運動"的号召。在處女作《蝴蝶變身》中，徐克将好萊塢科幻電影的藝術風格，融入武俠片。
充滿"科幻荒原"風格的人物造型，布景設計，給不少觀衆留下了深刻的印象。
《蝴蝶變》上映後，雖然受到很多業界的好評，但票房反響平平。為了創造風格和票房的作品，徐克在1980年拍攝了《沒有門的地獄》。
"充滿鏡頭的福利、精彩的動作打鬥、狩獵故事"，一直是商業電影馳騁票房市場的三大武器。為了兼顧票房，徐克在這部《沒有門的地獄》中融入了很多"狩獵元素"，并模仿了"黑色幽默"的特點，以喜劇的形式，呈現出一個恐怖、恐怖的故事。
在鏡頭風格的表現上，徐克大量參考了日本邪教片名《石井惠南》。
《地獄無門》在《重味等離子鏡片》中的使用，很是邪教電影《石井慧》的風格。《大故鄉》村民配上"火人面具"，也讓影片增添了不少日式邪教電影的氣息。
1980年上映後，《沒有門的地獄》票房反響平平，隻有一百多萬份香港拷貝。雖然這部電影沒能讓徐克迎來事業轉折，但它為香港電影市場奠定了基礎，卻幫助洪金寶走向了事業巅峰。
接下來，我們來簡單聊聊《沒有門的地獄》的電影故事，談談它對洪金寶電影事業的影響。
<h3級"pgc-h-right-arrow">二、魯迅式的怪誕寓言、"精明"恐怖故事</h3>
徐克的《沒有門的地獄》與魯迅先生的《廣告狂人日記》非常相似，後者通過講述"人情故事"來諷刺殘酷的人性。
影片一開始，兩個"雞鴨"小販，來到一個叫"大老家"的地方，想賣自己帶的雞鴨。出乎意料的是，陷阱被一群蒙面男子在村外的樹林裡抓住了。
商人認為他們是在搶錢，是以他們果斷地捐出了自己的财物。蒙面人把小販帶到屠宰場。在這裡，蒙面人殺死了兩個攤販，把他們的"肉"分成幾部分，帶到村裡分發給村民。
這個"大故鄉"就像地獄一樣，村民們如惡靈一樣，一直保持着"能吃人"的傳統。毫無戒心的商人和路人在村外，一旦誤入"大故鄉"，就沒有回頭路了。它是"天堂有一條你不走的路，地獄沒有門可以闖入"，而電影的标題是"沒有門的地獄"，這就是為什麼。
在電影故事的設計之上，徐克極具諷刺意味，這個"精明"的村莊"大故鄉"，不僅出現在電影銀幕上，還可能出現在每一個觀衆身邊。
在影片一開始，徐克播放了"這部電影的故事，所有的假設，如果一樣，就是不幸"的字幕。這似乎是一種喜劇色彩，但讓人産生強烈的諷刺意味。
在大地的兩名商人被謀殺後，又有兩名男子誤入了這個"無限地獄"。他們是故事的主要人物，徐少強和馮峰飾演的《999》飾演"包鐵膽汁"。
999年，鮑鐵旗因為同舟相識，999稱自己是秘密特工，來到"大故鄉"是為了調查大盜"勞力士"的下落。而包鐵邊說，他是個商人，來這裡看看，生意怎麼做。
剛接近村莊，999就被一個陷阱擊中了。他的同伴的包沒有救出999，而是趁機拿走了他的行李。原來，包鐵伯的真實身份是小偷。
寶鐵大膽繞過陷阱，率先進入"大老家"，999帶着接下來來到幾個蒙面人開始打架。
999
包裝鐵膽汁
包鐵膽汁進村後，村民們發現有人逃脫了陷阱，打算在村裡抓住他。而包鐵膽汁光滑、狡猾，多次解決危機。看到村民們的敵對态度，包鐵祺決定躲在村外的樹林裡，天黑時等表演"空手而歸"的特技。
另一邊，九十九人一下努力，就殺死了幾個來的蒙面人。進入該村後，當地保安隊的隊長于1999年被發現，他被确認為秘密特工，并要求隊長協助他調查勞力士。
《大故鄉》中保安隊長是設計陷阱、追捕路人的"幕後大師"。船長看到1999年已經突破陷阱，打傷了蒙面人，知道自己不是一個好人。
一方面，船長告訴999，村子西邊有一個屠宰場，可疑的人經常住在那裡，這樣他們就可以在999年之前進行調查。另一方面，他安排人力伏擊屠宰場，以便在屠宰場殺死999人。
值得一提的是，香港老戲高雄，在這部《沒有門的地獄》中出演了"隊長"的角色。在徐克早期的電影作品中，高雄有很多精彩的表演。
不過，大部分觀衆都知道高雄，大概是在陳子丹版的《景武門》、《菊君版的》《小李飛刀》中。
在屠宰場，999遭到蒙面人的伏擊。經過一番戰鬥，他于1999年從屠宰場逃脫，被村民阿利安救出。看到英俊、英俊的999，阿裡安也萌發了一點愛。
在屠宰場失去一隻手後，船長非常生氣，責罵他的手下。面對訓斥，保安隊員們躲在副隊長身後，老鷹抓住了雞一樣的鏡頭設計，也為影片增添了不少歡樂。
在被阿利安治療後，他于1999年再次來到保安那裡，告訴船長屠宰場發生了什麼事。
船長和副船長陪同1999年屠宰場調查情況。船長試圖趁機再次在999上開槍，但被副隊長阻止。
副隊長說，1999年被"特勤局"派出的特工，如果不是默默無聞的在"大故鄉"失蹤，肯定會引起懷疑。屆時，"特勤局"将有更多人員進行調查，"精明的秘密"可能會被揭開。
船長認為副船長有道理，是以他及時停了下來。在屠宰場，99人看着幹淨的現場，滿懷疑惑。保安隊長表示，"大故鄉"從未有過任何"面具人出現"，這也讓99倍的陌生感。
就在1999年陷入疑難的時候，包鐵桦突然來到了保安隊。原來，寶鐵大膽地藏在村外的樹林裡，無意中目睹了蒙面人獵殺路人。圍觀者，包鐵勇于下落暴露，被蒙面人"追殺"，于是他一路逃走，來到保安隊報案。
在保安隊中，包鐵碧力遇見了999。99揭穿了包鐵膽小偷的身份，保安隊長還"借了坡下驢"，趨勢是将袋鐵膽汁入獄。
當晚，副隊長來找999，告訴他"大家鄉"是"人吃人"的地方，但999的感覺，是哪裡是，人與人互相剝削。
副隊長說，他說"人食人族"不是比喻，或者字面意思是"人食人族"，村裡設計陷阱、抓捕、吃人、路過行人，告訴999。
事情是如此不可思議，以至于在1991年很難相信。看到999不肯相信，副隊長會明确身份，說自己是勞力士，想"現身說法"。
結果得知副隊長是勞力士，1999年他認為所謂的"人能吃人"都是在搗蛋的副隊長，而那些攻擊他們面具的人也是副隊長。這兩起襲擊他們的"大家鄉"，可能是副隊長所為，目的是阻止他調查此案。
看到1999年一再的誤會和逮捕自己的意圖，副船長不得不首先逃脫。
包鐵膽被關進監獄後，隊長安排了幾個蒙面人，去切斷他的生命。這時，副隊長突然出現，殺了幾名蒙面人，救了袋子鐵膽汁。
原來，副船長本來想和999聯手殺死船長。"倒樹"，隻要把隊長趕走的罪魁禍首，"大老鄉"的"人吃可事"就應該能夠制止。然而，副隊長的言論加劇了1999年的誤解。
于是，副隊長決定聯合包裝鐵的勇氣，一起"殺"隊長。
副隊長包鐵添來到船長官邸，包鐵比利率領警衛，副隊長偷偷溜進屋裡。經過一番戰鬥，副隊長與船長對峙。看到副隊長慘死，包鐵伯也急忙躲了起來。
第二天，999來到保安隊，在檢查完屍體後，确定副機長是勞力士大盜竊案，于是決定結案，并給"特勤局"寫了一封信。
這封信發出後，1999年還決定回到特勤局總局。在離開"大故鄉"的路上，999再次遭到蒙面人的襲擊，最後被捕。當我在1999年醒來時，我發現自己被綁在GreatEr家鄉的大廳裡。
原來，機長一直在等待1999年才給"特勤局"寫信。一旦這封信發出确認1999年已經離開了"偉大的家鄉"，那麼之後發生的事情與"偉大的家鄉"無關。
在這部劇中，徐克将殿堂的"祖先肖像"，畫成鬼魂。這一段的鏡頭設計也很諷刺。
在燕塘，救了999的阿裡安懇求船長放開999。
艾倫的請求激怒了船長，他被船長關了起來。就在船長準備殺死999的時候，包鐵伯突然出現并救出了999。
1999年，包鐵碧麗一路逃走，最終被保安隊的追擊者追趕。船長把包鐵婷和999送到屠宰場，阿連的哥哥在屠宰場救了包鐵亭的兩個人也就不足為奇了。
阿琳的哥哥想把999做成，包鐵大膽地去營救阿連，999也欣然同意了。
寶鐵大膽戴上面具，冒充面具人，以肉的名義，村民們聚集在大廳裡。而999趁機潛入牢房救了阿裡安。
大廳裡，寶鐵勇的身份暴露無遺，被保安隊的馬包圍着。在這一點上，99來到休息時間，開始與隊長進行一對一的獨奏。
經過一番戰鬥，999殺死了船長，并與阿連、寶鐵膽汁等人一起逃離了村莊。
在出門的路上，一個村民追上了幾個人。經過一番戰鬥，追擊者被殺。這時，阿裡安看着倒下的村民，下意識地掏出村民的心，交給999吃。
看到這一幕，九十九人驚呆了。999和勞力士都認為，隻要機長被殺，逃離"大故鄉"，"人吃人的故事"就會就此結束。但是，他們錯了。
"精明"的本質，刻在"家鄉大村民"的骨子裡。無論你逃到哪裡，人性的根源都是不可磨滅的。
随着1999年的驚愕，《沒有門的地獄》的故事也在這個時候走到了盡頭。
<h3級"pgc-h-right-arrow">三，徐珂的黑色經典，卻幫助洪金寶事業達到巅峰</h3>
1980年4月，徐克的《沒有門的地獄》上映，雖然取得了100多萬的票房成績，但喜劇元素、恐怖元素、動作元素的炖鍋大混電影風格，卻給當時的觀衆留下了深刻的印象。
繼《沒有門的地獄》之後，洪金寶的《捉鬼敢死隊》于1980年12月上映。
還有喜劇元素、恐怖元素、動作元素大雜燴電影，在《沒有門的地獄》市場，憑借出色的動作設計，《捉鬼敢死隊》斬獲超過500萬票房，在1981年香港電影票房排行榜上名列第4位。
其實，就故事的深度而言，《沒有門的地獄》遠勝于《捉鬼敢死隊》。然而，《沒有門的地獄》中的弱者打鬥設計使其在票房市場上名列前茅，與《捉鬼敢死隊》拉開了巨大的差距。
值得一提的是，這部《沒有門的地獄》的武功指導，就是早年元奎、錢月璇。
袁奎、錢月軒在70年代末，并不喜歡成龍、洪金寶，迅速崛起為動作片産業的頂端。現在看來，運動設計層次的差異，應該是幾個人當時不同情況的一個重要原因。
在《鬼與鬼》之後，洪金寶領銜了《洪家班》，然後拍攝了《鬼怪人》、《捉鬼敢死隊》、《僵屍先生》等作品，這些集恐怖、喜劇、動作等多重元素于一身的電影作品，也讓洪金寶的電影之路，逐漸走上巅峰。
《沒有門的地獄》之後的徐珂也看到了自己在動作場面上的短闆。之後徐珂開始嘗試尋找自己的行動夥伴，而他與程曉東的邂逅，也為"神奇女俠幽靈"的誕生，放下了筆。
雖然在藝術風格呈現上，徐克的《沒有門的地獄》不如後來的《神奇女俠幽靈》，而在打鬥場景設計上，《沒有門的地獄》與《捉鬼敢死隊》的時期并不相同。
不過，主題深刻，頗具諷刺意味的故事，卻讓不少粉絲對這部《沒有門的地獄》贊不絕口。即使經過40年的震撼，這部《沒有門的地獄》依然以其獨特的魅力吸引了新一代的觀衆。