有反轉膜警告和反轉膜單 . . .
|不小
"逆反反轉"、"燒腦反轉神"、"這部懸疑片反轉40次！"......也不知道什麼時候開始，"反轉"次數來衡量一部懸疑片的最高标準，抓住了一個反轉的打擊，仿佛電影說了什麼不重要，任何時候都要一個空氣旋轉720度加托馬斯全旋轉是一個殘忍的人。
正向"反向"不良膠片警告
最近流行的南韓電影《電話》也打着"倒轉"的旗号：
融合懸疑片的觀衆欣喜看到時空穿越的元素和精神病殺手，講述的是一個父親早逝的母親和重病女孩，家裡的座機無意中接到了一個神秘的電話，電話其實是一個90年代的女人。跨越20年的呼喚，突然出現了"改變過去影響未來"的效果——90年代的人動手指，2020年生活徹底重建，90年代的人再次動起來，2020年生活再次毀滅......根據一些公開數字的描述，反轉和反轉看到手腳軟，害怕不說，腦子還是有點燒傷。
倒置燒腦，現在懸疑片标準啊，那麼打開看吧——看完腦空了，裡面隻有兩個字在飄——這個？
心痛藝術裝飾這個房子裝飾五六次...
而不是說"改變過去影響未來"不等于"每一次變化都能在瞬間影響未來，而女人的記憶卻無法改變"，通過電影，做出一些有利于拍攝的設定，友善創造周圍環境瞬間變化的視覺效果， 這本身沒什麼大問題，自我解釋。問題是，它自己的來回邏輯正在戰鬥。
看完電影，我想在110分鐘前打電話，不要浪費這一小時啊！哦不，根據電影的設定，隻有90年代的女性才能撥打2020年，這款手機不僅僅是内線，撥号系統還是單向的——那麼問題來了，最後一次逆轉，為什麼2020年到90年代？想去，結論隻能是：編劇為了不讓這部電影進入一個真善美的重聚結局，為了表達自己的惡趣味和"必須再吓唬你一次"驚悚片的最高道德，甯願違背整部電影的邏輯，還要及時向觀衆扔飛刀，在劇子結束前。
去這個場景見你不是很好嗎？
至于說電影是"多重反轉"，怕對反轉沒有誤解。以"電話"的邏輯為例，即使女人的生活通過電話那多次介入來改變，那也不叫"反轉"，整個叙事邏輯隻能叫"順"——仿佛一個人從二樓摔下來，看起來好像摔死了，其實并沒有摔死， 這不叫反轉啊！不要以為你看一部著名的"殺手"電影，那就得讓觀衆從頭到尾都以為他徹底死了，突然爬上去反轉了！
不過，《電話》雖然在邏輯上漏洞不止一個篩子，但它卻是等離子體和噼裡啪啦的現實生活效果，作為驚悚片看得也不是不可能的。比接下來的午夜冷笑用"阿加莎"招牌要好！
這部電影名為《阿加莎和午夜謀殺案》，但導演的重點似乎一直都在講冷笑，從阿加莎的《大浪》到希特勒的《蛋歌》，從未停止過......
今年是阿加莎處女作《斯泰爾斯之謎》上映100周年，阿加莎和午夜謀殺案乍一看還不錯——阿加莎飾演羅斯的英國前妻，羅斯在婚禮上飾演一條大龍。它講述了阿加莎·克裡斯蒂（Agatha Christie）的故事，她在第二次世界大戰初期試圖将自己最新的Polo作品手稿賣給一對香港商人夫婦，因為經濟困難。
首先，阿加莎會因為經濟困難而賣掉手稿。1940年，她完成了《東方快車上的謀殺案》、《雲中奇異》、《ABC謀殺案》和《尼羅河上的悲劇》等經典作品，基本上保持了一本年鑒的節奏，她會不會窮到可以把手稿賣給陌生的異國商人的粉絲？
但當阿加莎來到酒吧與她的粉絲見面時，我已經失去了對她貧困的控制，她的話直接讓我震驚了-她謙虛地說："我已經足夠大了，知道柯南道爾比我更好......
對不起?!!阿加莎會說她不如柯南道爾好嗎？阿加莎在小說中的大部分時間裡，不是在嘲笑柯南·道爾（Conan Doyle）的夏洛克·福爾摩斯式的用放大鏡搜尋煙頭嗎？她什麼時候需要把她最驕傲的比利時偵探波羅謙虛？
原本以為這部電影和《阿加莎和謀殺的真谛》，是艾娃影迷的電影;這怕不是福爾摩斯粉僞裝成艾娃粉來射殺惡心的人嗎？！
香港商人的妻子名叫玉環。
一秒鐘後，福爾摩斯也被拉黑了——"如果有人在重慶的大樓裡讀福爾摩斯的小說，他們就會被趕走！"" - 編劇看到香港時隻知道重慶的一座建築嗎？"你是夏洛克·福爾摩斯黑火藥還是阿加莎黑火藥？
好吧，我想看看這個雙面間諜是如何潛伏成惡魔的——然後看看它，發現這部舞台風格的90分鐘電影，總共十幾個角色，平均每10分鐘就有2人死亡，看到第85分鐘，看到剩下的5分鐘應該倒過來， 就連這十幾個人的身份都沒有認清，隻看到他們一個接一個地死去，像木偶一樣躺在舞台上，即使完成了任務就拿了便......它太随機了，不能在各個方向上死去。
五分鐘後，命運的最後逆轉終于來了。我的心和99%的觀衆差不多，并不驚訝："你轉過身來，趕緊把我關掉睡覺。"
你的動機是什麼？正是阿加莎的遇害，使她的手稿變成了波羅的最後一部小說！看到這裡，我覺得波羅的棺材闆幾乎不堪重負！如果他知道有這樣的事情，他會跳出窗簾，把編劇送到西方去！
說真的，片刻死一刻死一部電影，要睡覺并不容易，有這種午夜糾纏的勞工我去看的"八面伏擊"或者"救命記憶"是不是香味十足？
這本《阿加莎與謀殺的真正意義》是真正放松快樂的艾娃粉絲去的地方
不禁想起了之前的火熱"翻譯雲"，也像是一盤狼人太多了，狼人殺得太多了——第一夜女巫毒死了一個村民，第二夜狼人自爆，第三夜獵人開槍自殺，最後狼人也想嘗試逆轉——不逆轉好，一個逆轉居然下到"東方快車殺人案"的底下洩露。
我被海報設計欺騙了看到它
誰給了這位被揍揄的編劇這種摧毀經典的勇氣？還是說，東方快車上謀殺案的結束早已為世人所知，不怕洩密？無論如何，在自己（二流）作品中洩露别人（一流）作品的底部，總是很爛的。
真正的經典逆轉，一次足夠
怎麼說讓"反轉"癡迷者明白：真正的經典反轉，一次就夠了。
不要相信你：從阿加莎的證人到希思科特的恐怖，到島嶼恐怖，鎖定的島嶼，第六感，通用鑰匙，搏擊俱樂部，緻命魔法，鋸驚魂1，非常可疑，大衛戈爾的生活，第一次恐懼，母親......經典的懸疑犯罪片，一個反轉，一個一擊打入靈魂，一生難忘。
第六感
經典可以成為經典，不是被編劇在影片結尾埋伏，偷偷摸摸地向觀衆走來一根悶燒的棍子，而是從一開始就做好了"惡搞"觀衆的布局，一步一步地帶領觀衆進入坑裡——仿佛是空中的最後一腳， 事實上，一路都是随身攜帶的。魔術也得分幾步——先是分散注意力，然後犯錯誘發，最高等級和魔術師的自我犧牲就不是這樣了。
緻命魔法
不注意鋪路上簡單的粗糙就上"反轉"，幾分鐘就變成了一個硬，被騙進溝裡也得掙紮着爬上去，罵一部爛片——比如說，之前還熱了一會兒的"隧道盡頭"，反轉都靠的是意外和巧妙的動作， 那麼如果主角不動呢？去哪裡？
好的反轉，所有的細節都擺在你面前;一生的逆轉，也讓觀衆的價值觀高漲一場小小的地震——《海島驚魂》《密閉島》《環球鑰匙》《搏擊俱樂部》《頭等艙恐懼》《母親》......你想想，不是嗎？對與惡，對與錯，虛假，善與惡，自我，他人...幾篇哲學或社會學論文隐藏在逆轉的背後并不罕見。
每個人的鑰匙
倒置和颠倒的上帝的行為，可能是不可銷售的
這是逆轉和逆轉的噱頭嗎？不一定。在Niubility的編劇手中，每一次反轉都有目的，而幾次反轉也可以形成一個微妙的嵌套結構。
看過《恐怖遊輪》或《彗星之夜》，我知道所謂的嵌套結構是什麼。
掃帚星來的那天晚上，沒有不确定感
《緻命ID》也是經典反轉和經典傑作的反轉——在"低手"手中，如果要完成5次反轉，你會發現前4次一定是一個數字，真正充滿能量才能寫出隻有一次反轉。否則，就像《老噩夢》一樣，轉向導演自己頭暈目眩，轉過身來，轉過頭去看好，一路走到西伯利亞還是停不下來的車。
緻命 ID
而在"緻命ID"這樣的大師這裡，每一次反轉都不是浪費，即使是之前幾次小的反轉也能變成煙幕的大反轉，讓真相隐藏得更深、更混亂。同樣是沖到字幕結尾前走着給觀衆一個吓唬，《電話》隻能靠破壞自己的邏輯硬，而《緻命ID》最後的恐慌不僅完全合乎邏輯，而且是一種深化：有些事情藏得很深，不可預測啊，資深心理學家已經種下了。
真正的"多次反轉"不應該每次都是無稽之談——也就是說，當後者推翻了前一個結論時，前一個反轉不是徒勞的。
《消失的情人》
你看看大衛·芬奇（David Fincher）的《失戀人》（Lost Lover），不僅僅是犯罪本身，而是在整個犯罪叙事過程中，你會發現大衆媒體對人們的觀點可以有多麼的操縱——媒體甚至不需要造假，隻需要關注一面，讓你看到更多積極的觀點被展示出來， 你可以很容易地相信正确的一面;
英劇《真相捕捉》中曾出現過很多反轉，關于"變臉技術"的成熟，世界越來越沒有真相——但相比《迷失的情人》還是略顯迷失，因為比詐騙更可怕的是：你看到了真相（部分），但仍然沒有得到真相（全部），而真相是刻意呈現的那部分， 也許隻是足夠好，讓你從真相中得出錯誤的結論。
英劇《真相捕捉》
遇見真實可以圍繞"多反轉"，在電影結構的高水準編舞家的魔力中，要懂得珍惜——仿佛日本導演中田賢治在《遇見未知》中的諸多反轉，完全是教科書。
"遇見未知"
他也有"鑰匙盜竊法"，認識的人多了，也特别好——反轉背後有很多身份變化，導演表達的反面是一個簡單的道理——人性不變，來到宮裡的人還是害羞的，而組織嚴密的那個，即使扔進垃圾桶也能重建生活資源回收筒。
偷鑰匙的方法
真正好玩的創作者往往顯得簡單，問題是這些可憐電影人問不了啊！先聽到"逆反燒腦片"的機率——你說突然出現一個大神，還是大機率的把戲？
"羽毛幅度單反轉"是良心
是以現在，看到玩"倒轉又倒轉"做宣傳智語，當心第一刻到來。相反，那些老老實實實苦苦找辦法，給自己的小電影打一場"羽量級單反轉"的人，好看的可能性要大一些。
我不是大神也沒曾有過任何驚人破碎的三種觀點的想法，就一個好的打磨一個羽量級的逆轉就不能了嗎？
最近新《隐形人》打得不錯啊，放了一部《隐形人》老梗，變成了一個高科技的點，變成了一個反家暴的點，誠實的拍攝，驚悚片的局部氛圍，解決了觀衆的仇恨之地，評價也不錯。
隐形人
再往前，西班牙迷你檔驚悚片《看不見的客人》《黑暗面》，美國爆米花等離子喜劇《快樂的一天》《Ready Not》，南韓犯罪片《記憶之夜》《蒙太奇》（印度翻拍自《追逐八年》），印度燒腦懸疑片《調音師》《天堂之謎》《少女謀殺案》，德國黑客犯罪片《我是誰》 《沒有絕對安全系統》，日本推理片《22年後的自白》，中國反轉懸疑代表《催眠師傅》《人民的目擊》......不是都很好看——最後，反轉并不需要你反轉，隻要有一點新的含義，就能習慣觀衆的五種感受，線性思維有點挑戰，赢也很容易，被騙的觀衆也很高興。
《Ready Not》，一部好電影：對不起我的男人，全家人都會爆炸到位，你說不開心？
襲擊發生八年後，印度翻拍的蒙太奇超越了原版
《少女謀殺案》，就像阿加莎看這個一定是對的
《記憶之夜》，一次反轉也足夠驚豔
答應我，下次不要反轉40次，好嗎？
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