平常喜歡看電影的觀衆，可能會聽說印度2021年底又出了一部爆款佳作。
它就是《傑伊·比姆》，影片還入選了豆瓣2021年度冷門佳片榜，評分8.7高居榜單第一。
這部電影瞄準了印度賤民階層承受的不公正待遇，通過這部電影可以從一個側面了解印度社會全貌。總的來說，這的确是一部充滿了社會良知的電影。
但看完這部電影，我卻明白了一件事。
這些年來那些網上吹噓“印度崛起”的聲音，或隻是一種笑談，而印度崛起也許永遠隻是一個傳說。
為什麼這麼說呢？以下内容分為3部分，第一部主要為電影内容，第二、三部分會非常深刻。
1、電影到底講什麼，印度人拍的這個故事，想要向世界傳達什麼？
2、電影男主安德魯律師家中為何會懸挂“馬克思頭像”，電影中女主原型真實結局如何？
3、印度的野心勃勃，隻是“空中樓閣”，印度種族“梵化”，與暴力革命
電影到底講什麼，印度人拍的這個故事，想要向世界傳達什麼？
好了，咱們還是先從電影說起。
電影從一個“肮髒”的時代背景開始，即印度警察長期拿“賤民”階層的無辜者來頂罪。
印度某個看守所門外，一群警察在這裡等候。
他們在等待什麼呢？等待從被釋放的犯人之中，挑選一批無辜者來給破不了的案子頂罪。
挑選的标準隻有一條，種姓。
這些最低種姓的“賤民”，在印度毫無尊嚴可言，沒有人關心他們，他們自己本身，見了高種姓和社會上層人，也如同老鼠見了貓一樣。
他們是被随意拿捏的面團，又毫無反抗意志，是以在印度警察眼裡，他們簡直就是“最佳替罪羔羊”。
可以想見，這些賤民有很多被一而再再而三地丢進監獄。
電影的故事就是圍繞這樣一個“賤民”展開，他被警察誣陷偷竊。
可偏偏他又死不認罪，反抗之下，最後他真的被警察活活打死——後來我們知道，警察包庇了真正的小偷，因為可以從贓款中分得一筆，但選好的替罪羊遲遲不認罪，讓警察氣急敗壞。
電影的暗線是這個，但是主線方面，真正的主角是這名精英律師安德魯，看他意氣風發的模樣，你就知道他必須是主角。
故事并不複雜，主要就是講述律師安德魯如何找出真相，為枉死的賤民洗刷冤屈，同時将警察中的敗類繩之以法。
但這個過程被拍得一波三折，律師在尋找真相的過程中，可謂抽絲剝繭，故事還是蠻有看頭。
當然這裡多說一句，電影裡刻畫的夫妻真情很打動我，是底層人民内心的那份真情。
面對遭遇不白之屈的丈夫，電影裡的這個妻子始終不離不棄。
這對夫妻住着茅草屋，沒有土地，一窮二白，平常抓蛇抓老鼠吃，他們什麼都沒有，唯有彼此的愛，是他們活在這個世界的全部。
是以他們之間的感情真的很讓人動容。
有幾個小細節很是催淚。
比如最後，警察部門的大佬眼看實在沒辦法掩蓋醜聞，提出可以補償一筆錢，請她撤回控訴。
她說她沒法拿這筆錢，雖然拿了錢确實可以生活得更好，但是将來該怎麼跟孩子說？說這是打死你爸爸的人施舍的？是你爸爸用命換來的？
她隻要求一個公正的結果。
最後她得到了這個結果，在那個雨夜，她懷着8個月的身孕，帶着大女兒，一起在雨中痛哭，為她們凄慘的命運而哭泣。
這一幕，看過的觀衆無不為之動容。
這部電影直面印度陰暗面，充滿了人文關懷氣息，是當之無愧的現實主義佳作。
電影男主安德魯律師家中為何會懸挂“馬克思頭像”，電影中女主原型真實結局如何？
電影是好電影，但是重點在于你能從這個電影，以及電影背後看到些什麼。
電影改編自真實故事，是以我們不僅要看電影，更要聯系電影的幕後曆史。
很多人提到了片名《傑伊·比姆》，實際上是加油比姆的意思。
比姆是印度著名律師安貝德卡爾（1891—1958）的名字，他出身賤民階層，是印度賤民階層反抗社會不公的領袖。
電影裡的安德魯律師被他的人格魅力吸引，立志要成為像比姆那樣的律師。
片中有這樣一個場景，安德魯的家中牆壁上挂着三幅肖像，左邊是大家都很熟悉的馬克思，中間這個就是比姆。
為什麼安德魯家中會挂着馬克思的肖像呢？這就是電影沒有提到的一個背景。實際上安德魯律師早期曾經加入過印度共産黨。
對于這方面的曆史，感興趣的讀者可以自己多去了解了解。這裡咱們就不過多展開了。
但總之，安德魯之是以會對賤民階層有如此大的同情，和他的這段經曆有很大關系。
片尾字幕對安德魯的事迹進行了一些擴充補充。
安德魯後來擔任了聯邦進階法官，主持審理了96000起案件，大多數都偏向底層人民和弱勢群體。他是一個充滿了正義感的好人，是以主創團隊才會拍出這麼一部電影，向他緻敬。
根據網上的一些資料，這部電影之是以會選擇這樣一個故事，是因為主創團隊在采訪拍攝關于安德魯紀錄片的時候，問及他一生當中印象最深刻的案件，安德魯提到了這個故事，導演這才有了靈感來源。
這些是關于電影的一些背景資料。
比姆律師和安德魯律師，毫無疑問都是好人，他們都緻力于提高印度賤民階層地位，為此做了很多事情。
每個時代都會有這樣的社會良心，哪怕再黑暗的時代，也從來不會缺乏光芒。
問題就在于，一兩道光，能不能徹底掀開黑暗？
至少比姆一生沒有做到。
他雖然被譽為“印度憲法之父”，但稍微了解曆史的人都知道，他和甘地理念分歧很大，他的理想，在印度社會現實面前不堪一擊。
安德魯比起比姆來說，所能做的事情就更少了。
是以，雖然這個電影看起來有一個光明的結尾，但那不過是電影出于藝術加工需要。
電影最後，這個妻子獲得了數百萬巨額補償，還搬進了政府給她營造的新家。
然而現實卻讓人高興不起來。
電影裡的原型人物，在後來的20多年一直生活在貧困之中，離開了大人物和聚光燈的關心，她依然是那個賤民。
那麼為什麼會這樣呢？
這個問題當然非常複雜，不是一部電影所能回答，也不是一篇文章能夠說清楚的。
但我們可以看看電影裡面這個女主角，她從始至終唯一能做的事情，就是求助安德魯律師幫幫她。
雖然我們無意指責，但作為底層賤民階層的他們，從頭到尾都不知道反抗，隻知道逆來順受。
那麼他們運氣好的話，會遇到一個像安德魯律師這樣的好人。
運氣不好怎麼辦？
印度的種姓問題，以及最低階層的賤民問題，是一個非常複雜的社會問題。
電影裡面有一個場景，部落人說：“無論我們做什麼，我們都不能得到土地證書。”
從這個場景，或許你能夠了解印度社會問題的本質所在。
印度的野心勃勃，隻是“空中樓閣”，印度種族“梵化”，與暴力革命
是以，一部電影，很多時候它就隻是一部電影。
很多影迷都有一些不切實際的想法，總會覺得這部電影拍出來了，一定能改變現實中的那些人，一定能改變世界。
尤其是一些南韓電影和印度電影的粉絲。
實際上，電影從來不可能完全改變社會，改變這個社會的，一定要靠這個社會大多數人，而不是說看了這個電影，這個社會就改變了，哪怕你看了電影有了改變社會的沖動，那也得付諸行動。
我們還可以再看看另外一部印度電影《廁所英雄》。
一部号稱“改變6億印度女性命運的電影”。
這部電影其實是為了呼應莫迪當年發起的“清潔印度”活動，為此莫迪還親自上街揮舞起了掃帚。
清潔印度運動，最重要的就是建廁所。
據報道，印度政府從财政中拿出專款，鼓勵全國尤其是農村地區建廁所。據說自2014年以來，印度建立了4000萬個廁所。
然而最後這場雄心勃勃的運動，似乎成為了不折不扣的“面子工程”，最終成果并不怎麼樣。
因為“廁所運動”依舊隻是停留在“表面廁所層面”，具體措施無非就是加蓋一些新廁所，讓一部分印度人不用再露天如廁。
但其背後的社會問題依然屹立不倒，不從根本上改變印度社會，就沒法真正脫胎換骨，今天“廁所問題”無法根治，明天“黑公交輪奸案”的悲劇也許還會重演。
我們再說回《傑伊·比姆》裡的種姓歧視。
事實上，印度的憲法，在其14∼17條中，明确提到過“禁止種姓歧視”，倡導就業機會平等，禁止不可接觸者制度及其實踐；
在其46條中，則要求保護表列種姓與表列部落不受任何經濟與社會的剝削和歧視。
印度的憲法明文規定了這些，但是社會現實又如何呢？
印度的賤民階層的确也有一些人可以跨越階層，甚至集體改變種姓，即所謂的“梵化”，但是客觀上來說，這種得到“梵化”的終究隻是幸運兒。
換句話說，印度面對“種姓問題”的辦法隻是“讓人跨越”，而不是“讓歧視制度消失”。
一切的一切，歸根到底，印度曆史上缺少一場徹底改變社會結構的暴力革命。
沒有這個變革為支撐，印度就沒法打破原本腐朽落後的社會結構，印度的社會發展也就沒法釋放，網上那些“印度崛起”的說法終究也隻會是一個傳說而已。
這是問題的症結所在。
還有一點可以佐證，電影的背景時代是1995年，安德魯的助手義務幫助部落人民開辦掃盲班教他們識字。但直到今天，印度依然有接近3億文盲。
還是那句話，這個問題太過于龐大，一部電影無法說清楚，一篇文章也沒法說清楚。
當然，時代在發展，印度社會當然也有一些進步。
比如印度的土地問題，因為尼赫魯的贖買政策，也有了部分改善。
但這隻是社會改良，而不是徹底的革命，我們看到這一切野心勃勃的變化，悲觀地說隻是“空中樓閣”，沖突的種子還在，且依然在不斷地生根發芽。
這個症結會不會在未來某天迎來徹底爆發，未來印度又會走向何方，也許隻有時間會給出答案。
文/皮皮電影編輯部：木暖月
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