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有很多女演員獲得了世界"後電影"的美譽，但誰是年齡最大的？
中國演員黃素英
提到這個名字，相信很多人都會覺得奇怪，因為，黃蘇影一直在扮演"小角色"。
演員盧麗萍 說：
"有時候，她演的小角色連台詞都沒有，演員表上也沒有她的名字，基本上是群戲演員跑龍服，她根本不在乎這個，隻要有她的鏡頭，認真準備，努力把小角色演好。
她是《卧虎藏龍》中的吳馬，《小兵張甲》中的賈奶奶，《飛越老人家》中的黃太太，《世界去的傷我的男人》中的中式母親。
84歲高齡的黃琦憑借在《傷我的男人》中的表演，獲得了中國鐘表獎和中國電影傳媒大獎最佳女主角獎。
她在82歲時剃光了頭發，以描繪她的母親。
《傷我世界的男人》于2002年上映，由馬偉文、申戈娃、黃素銀兩位演員主演，豆瓣評分8.4。
導演馬維文的作品，一直以情感細膩著稱，如《我們倆》、《你笑卻我哭》等電影。
這部電影改編自作者張傑的同名散文集，取自張傑自己和母親的真實經曆。
1991年，張傑80多歲的母親去世。五十四歲時，張傑成了孤兒。
"一個人在五十四歲時成為孤兒比在四歲時成為孤兒要困難得多。
在一年多的悲痛中，張傑用了數十萬字的篇幅來形容母親生命的最後八十個晝夜，以及她心中永遠無法填飽的自責和哀悼。
在保留原作情感的基礎上，馬衛文導演篩選出了适合電影等視聽媒體的文字素材。
原作傾向于刻畫人物的内心，影片更多的是通過申戈娃、黃素影子等演員的精湛表演，引發觀衆的情感共鳴，呈現出支離破碎、支離破碎的特征。
說到拍攝，這也是一個轉折：
因為沒有錢停工，然後導演拉了一百多萬筆投資才終于拍完，沒想到要拍三年，上映結果叫好不叫座位。
這是一部什麼樣的電影？
這部電影聚焦于一位中年女作家和她母親之間的最後時刻。
申戈娃飾演女作家，是一個"女強人"，有想法，事業成功，電影的視角和叙事大多是她的。
影片以對死亡的口語叙述開始，伴随着悲傷的語氣："我失敗了，我輸給了我的母親。我無法戰勝命運，也無法挑戰上帝，母親被冤枉死了，是我殺了我的母親，是我自己造成的殺害母親......"
這段内心獨白為這部電影奠定了羞恥和遺憾的主基調。
這種第一人稱抒情的叙述将貫穿整部電影。旁白之後，影片在閃回中展開。
打了個電話後，他匆匆忙忙地趕到母親家。
人到中年，往往很害怕突然接到家裡的電話，怕老人有三長兩短。
而這次回家，讓媽媽突然意識到衰老。
"她一生都處于欣快和緊張的狀态，緊湊，深沉，堅硬，閃亮，堅強，皺紋一生，現在她放松，虛弱，昏暗，風浪結束了。
這種老化甚至不會帶來任何過渡。
"這就像昨天很好，今天不會起作用，它甚至不是一個漸進的過程。
她從沒想過母親不會老，也就是說，她不願意接受母親會變老而死去的事實。
當我意識到那一刻時，我驚慌失措，甚至開始歇斯底裡地失控。
看到媽媽奇怪的走路姿勢，她責怪她走路不好，其實媽媽隻是坐了很久，無法控制自己的腿。
家裡的保姆被告知要多買一些新鮮水果，但母親卻偷偷拿回錢買了水果，隻願意吃一些幹橙子。當她回來打開冰箱看到橘子的那一刻，她崩潰了。她把橘子扔在地上，大聲問母親為什麼這樣做。
母親抱着頭，表現得像一個在她強大的女兒面前犯了錯誤的孩子，躲開了眼睛，說她隻是想省點錢。
後來，她發現，母親為了省錢，不想用衛生紙，而是反複使用布，是以患上了尿路感染。
這部電影的中心主題可能是用開場白："我不知道為什麼這個世界上有那麼多非常非常簡單的事情，即使我花了一輩子的時間思考它，我也不明白。
歇斯底裡是因為她怨恨自己沒有事先意識到母親的衰老，以及随之而來的死亡。
意識到這一點讓她陷入了巨大的恐慌。
她帶母親去體檢，但被告知她患有垂體瘤，必須立即進行手術。
如果你不這樣做，你就會失明，一個月或一年的生命;
做，要麼不做。
總是很固執己見，她不知道該怎麼辦，叫老公，老公是一個"事不關高挂"死的樣子。
她隻能對母親說實話。
聽完後，我母親異常堅定地要求做手術。
"我不想那樣生活。她連續重複了好幾次。
他同意了。
手術前剃光頭，割頭的那一刻，一直都是臉色的母親似乎突然失去了尊嚴和力量，坐在凳子上，眼睛暗淡無光。
看到這一幕，我們也能體驗到那種巨大的損失，面對衰老和疾病的喪失和無力感。
在整部電影中，我們看到一種非常簡單但複雜的感覺。
年長的母親越來越像孩子，會四處亂竄，會讓人擔心。
她會在晚上經常大喊大叫去廁所，去不去，讓睡眠不安，而且在醫院裡因為看不到鼻涕和喊叫，不會鍛煉好。
壓力在四面八方。
兩個孩子的丈夫，自私而刻薄，會擺出一場戲，一點幫助也幫不上忙;
是以在母親的面前，她顯得很不耐煩。
母親手術後，越是"自以為是"，越是，要麼幹脆假裝睡覺，不理會，要麼粗魯地責罵，恐吓母親。
出院後，母親不想按要求運動，她對母親說："不想練，等死。"
她的焦慮讓她失去了理智。
她的母親逐漸失禁，晚上需要穿成人尿布，她說她"活得更長，回去"。
她微笑着擁抱了她的母親，告訴她沒關系。
母親說，小時候，她喜歡尿他的床。
我想正是在這一刻，她意識到，與母親的努力和耐心相比，她所做的還不夠。
電影成功後，一位主持人問演員申戈娃：你扮演女作家孝順嗎？
Schengova回答說："她不夠孝順。"
在母親面前，我們總是會失去耐心，如此輕易地放縱自己的脾氣。這是因為，我們下意識地知道，不管怎樣，媽媽都不會抛棄我，媽媽永遠會容忍我，陪着我。
我們經常忘記，我們的母親愛了她一生，即使這種愛有時不是那麼正確，那麼恰當，那麼就能讓我們快樂。
"我終于明白了，戀人是可以代替的，隻有媽媽才是。
其實，除了母性與女性情感的主題，《世界上最傷我》還是一部充滿女性氣質的作品。
在影片中，事業上的成功很容易被丈夫否定，兩人的關系不如普通朋友好;
在一個三代女性的家庭中，家庭對他們來說似乎是一個"問題"。
個别家庭的離散，使母女之間的感情更加珍貴。母親和婷，叫做互相依賴。
也正因為如此，母親的死，才給了沉重的打擊。
在愛情、事業、家庭的平衡中，母愛是支柱。她不需要選擇，她不必放棄，她知道她的母親總是在那裡。
即使她的母親去世了，她也創造了一個新的"我"。
在《世界上最傷人的人》一書中，馬雲選擇了"松散的适應"方法。
"松散的适應"，即在不以與原來相同的方式移動的前提下，有選擇地保留原有的觀念和條件。
這種改編是古老的。
例如，莎士比亞會從普魯塔克或古希臘戲劇中尋找材料;現代著名導演黑澤明的《混沌》也從莎士比亞的《李爾王》中剪下了原作的精神;而《世界上最傷我的》保留了原作的場景和情節，選擇以叙事的形式展開，同時又不失原作深沉的情感色彩。
影片采用第一人稱叙事視角，讓觀衆快速進入劇情，與主人公産生共鳴：
對于母親來說，我們有太多的話要說，太多的東西要表達。當衰老和死亡帶走了我們的母親時，我們必須愛她的母親，就像她愛我年幼的孩子一樣。
溫/皮皮電影編輯部
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