照片是一種溝通方式。雖然它不使用文字，但是它包含了視覺語言，讓身為攝影師的你把觀衆的注意力引導到某個特定的被攝主體或者瞬間。它就像用手指着某樣東西說：
“嗨，看這個！”
可惜，你不能每次有人觀看照片的時候都出現在那兒，來解釋該如何觀賞你想表達的内容。影像必須依靠自身來說話。
然而，如果你了解人們如何受到視覺上的吸引，就能用拍攝的照片無聲地引導觀衆，讓他們關注畫面中你認為最重要的元素。
人們會注意到照片中的什麼元素，主要由五個因素控制：
明亮度；
對比度；
飽和度；
清晰度；
圖案。
這些要素中，每一個都會影響觀衆的注視部位。即使觀看照片的過程是下意識的，但當你知道了這些要素後，就能在構圖時利用它們來控制觀衆體驗影像的方式。
1、明亮度
觀衆的視線會被照片中最明亮的區域吸引。無須思考，這是眼睛盯上的第一個地方。明亮度是我拍攝很多照片時優先考慮的因素之一，特别是光線照射區域的明亮度。
在這張手風琴演奏者的照片裡，觀衆的視線被亮白的琴鍵和手部吸引。這是照片浏覽的開始之處，也是我在畫面範圍内引導我的觀衆首先觀看的區域。這幅 影像具有豐富的色彩和影調，而畫面的明亮區域則成為視覺停留點。
觀衆的視線會在畫面其餘部分遊弋、浏覽，但是這個明亮的區域—構圖的中心—會像磁鐵那樣把它們拉回來。
明亮度幫助我确定讓觀衆從哪裡開始觀看我的照片。當我拍攝一對婚戒時，我把戒指放在米白色請柬的上方。我知道觀衆的眼睛會直接注視白色表面，那正 是我應該擺放戒指的地方。
請柬作為背景，并不僅僅使得戒指的形狀和色彩更為醒目，而且為整個影像增添了重量。我的意思是說，雖然觀衆的視線可能會向上浏覽到上方的鮮豔花 卉，但它們仍然會被拉回到畫面中最重要的元素—戒指。
然而，這并不意味着被攝主體永遠必須是照片中最明亮的東西。那顯然是不可能的。重要的是你要注意畫面中哪一部分最明亮，因為如果這不是被攝主體的話，那麼這個位于畫面其他區域的最明亮元素會與被攝主體争奪觀衆的注意力。
2、對比度
明亮度并非唯一能控制觀衆視線的因素。即使畫面其他部分更明亮，吸引觀衆眼球的還有其他因素，明暗之間的對比度便是其中之一。
任何視覺體驗中，明和暗之間的差别都是一個重要的部分。它有助于定義形 狀、紋理，甚至距離。對比度并不僅僅是吸引觀衆眼球的好方法，也能為影像增加沖擊力和戲劇性。
一個樂隊指揮正在篝火晚會上指揮。明亮與黑暗的對比是這 張戲劇性照片的核心
這幅樂隊指揮的照片拍攝于加州大學伯克利分校，通過它，我能輕易表現出 明亮和黑暗之間的差異如何影響一張照片。
當時在與競争對手斯坦福大學比賽前的年度篝火晚會上，整個區域一片漆黑，隻有被攝主體背後的篝火。是以，我必須使用閃光燈來照亮他，使他不會成為剪影。拍攝結果主要靠對比來構成了這幅打動人心的影像。
這張照片裡，不僅被攝主體是畫面中最明亮的元素，而且他的制服和圍繞他的黑暗之間的對比也使他躍出畫面。他身後的黑暗不僅框出了畫面範圍，也突出了他戴着手套的雙手。左上角的兩個明亮點是場地裡的燈光，形成了小範圍的對比。不過它們很小也不怎麼亮，是以并沒有對畫面形成幹擾。
車身形狀細節和引擎蓋的線條強化了白色的延伸，構成了這張圖形感強烈的照片。
如你在這幅經典款勞斯萊斯的細節照片中所見，對比未必一定是黑與白之 間。白色車身就像畫布，其中車燈的細節和引擎蓋的線條才是吸引我注意力的焦點。
我利用白色車身和它們之間的對比，使得汽車的功能設計所形成的形狀和線條 構成了強烈的圖案元素。我無法在畫面中包括其他元素，但是通過圍繞這些對比 強烈的區域進行構圖，我能夠控制觀衆如何觀看和體驗這幅影像。
色彩的對比在我的攝影中扮演着很重要的角色。并列的色彩能以某些令人驚異的方式為照片增添活力和沖擊力。
我拍攝的這張靠牆站着的球員照片，在一個畫面中出現了所有的原色（紅、 綠和藍）。它們互相并列，使畫面具有一種令人愉悅的躍動感和沖擊力。這樣的 并列産生一種力量，使這個影像超越了僅僅一張拿着舊球杆的男人照片的範疇。
無論是明與暗之間，還是黃與藍之間，對比已經成為你的視覺工具箱中的一種關鍵的裝置，能用來控制觀衆如何觀看你的照片。
畫面中不同顔色的并列不僅活躍了影像，也有助于表達現場的感受。
花朵濃郁飽和的色彩将觀衆的視線引向花蕊的豐富細節。
3、飽和度
大多數人主要拍攝彩色照片，人們喜歡濃郁、飽和的色調。任意看一看當代 風景照片，你會在很多照片中看到鮮豔的綠色、藍色和紅色。我們的眼睛對飽和色彩很敏感，是以這是我拍攝時使用的一個關鍵元素。
花卉和自然風景是表現色彩的好題材。這幅兩朵花的照片展示了飽和的黃色和紅色如何吸引視線進入畫面。這張照片不僅利用了我們先前讨論的明亮度和色 彩之間的對比度，也通過耀眼的黃色将視線吸引到花朵的中心。
有些顔色，比如紅色，對眼睛來說就像磁鐵。我在開車回家的路上看到這面 畫着白色箭頭的紅牆，馬上意識到我應該在街角停車，下車拍攝這張照片。紅色 的力量，特别是當陽光照射其上時，就像成熟的水果般呼之欲出。箭頭和天空成為 對比元素，使畫面比單純拍攝紅牆本身更加精彩。
對我來說，飽和的色彩并不能單獨構成影像。也許它偶爾能，但是很快就會 顯得缺少變化。隻有當我将色彩和明亮度以及對比度一起使用時，我的照片才能 真正出彩。
集中對焦以及較淺的景深範圍讓我能将觀衆的注意力引導到葉子上，這也是整個影像的視覺停留點。
4、清晰度
攝影師總是沉迷于清晰度。我們要求鏡頭成像銳利，能拍攝出刀刻般清晰且 鮮明的照片。當攝影師談論光學清晰度時，他們實際上談論的是分辨率，也就是 相機和鏡頭讓光線通過，再現場景中盡可能多的細節的實體極限能力。
但是從攝影構圖的角度來說，對清晰度的評價主要集中在對焦區域上。我們 的眼睛和大腦會認為照片最清晰的部分就是應該注視的區域。清晰度是我首先掌 握的一個觀賞照片的角度。
在這張鐵絲栅欄的照片裡，我利用焦點把觀衆的注意力集中到枯葉上。與畫 面其餘部分相比，相對清晰的葉子告訴觀衆，影像的這個部分正是我希望他們 首先觀看的。雖然被攝主體不在畫面的中央，但是對焦點和葉子的清晰度控制 了照片的觀看體驗。如果這張照片的對焦移到更遠處的栅欄上，葉子就會立刻 變得很次要。
畫面中清晰區域和焦外區域的對比，是景深的效果。景深範圍是清晰度可接 受的畫面範圍。
在照片中，我有我的焦點，那就是在畫面中最清晰的元素。從這個焦點開始，場景逐漸模糊。但是根據我所選擇的光圈、鏡頭焦距以及相機到被 攝主體的距離，我能控制被攝主體前後多大範圍的區域可以顯得相對清晰。
比如這張小女孩的肖像照片，我采用了較淺的景深來讓她清晰，而把餐廳的 其他部分都放在焦外。我把焦點對準她的眼睛，使用中等的光圈來讓她保持清 晰，而餐廳的其餘部分則變得模糊。清晰的女孩和模糊的背景之間的對比使得她 成為照片的視覺停留點。
在拍攝從人物到花瓣的各種照片時，清晰和模糊之間的對比是我能做的最有 創意的選擇之一。焦點非常關鍵，特别當景深很淺時。但是一旦處理得當，就能 産生精彩的效果。
很淺的景深讓我可以将觀衆的注意力集中到女孩身上，同時把分散注意力的元素放到焦點外。
風景攝影師常常需要很大的景深範圍，讓前景和背景都能顯得很清晰。這通 常可以使用廣角鏡頭和相對較小的光圈來實作。焦點依然非常關鍵，但是對光 圈、鏡頭焦距和鏡頭到被攝主體的距離的選擇可以幫助你讓整個畫面中的所有細 節都顯得清晰。
在死谷拍攝的沙丘照片裡，很大的景深範圍讓前景和背景的圖案都能清晰地 表達出來。對攝影師我來說，整個場景都很重要，是以我希望畫面中的每一個部分都顯得清晰。我利用重複的圖案來構造這個影像。
死谷中的風形成了規律的圖案，構成了畫面中重複的線條， 并由于較大的景深而顯得非常清晰。
通過明亮度、飽和度和對比度構造出來的棕榈葉的重複線條， 形成了這幅影像的核心要素。
5、圖案
人們會留意重複的圖案，圍繞這一點，人們發明了很多尋找圖案的遊戲。發現圖案在攝影中同樣重要。
圖案是一個強烈的視覺符号，它不僅是控制觀衆體驗的重要因素，也是照片被攝主體的重要元素。
這張棕榈葉的背光照片展示了重複的圖案如何通過優質的光線、飽和的色彩、滿意的清晰度和畫面底部區域的對比，使得整個照片變得更加有趣。對我來 說，圖案是這張照片的核心，我相信也是大多數人觀看這張照片時的反應。
重複的線條、形狀、色彩和紋理能給照片帶來視覺節奏，無論它是照片的主 要焦點還是次要元素，都非常優美。
這張我父親的照片拍攝于紐約街頭，我使用安全門的重複水準線條作為背 景。我發現重複的圖案比單一灰色調的背景更加有趣，也更能将視線引導到畫面 的下方。
這張照片與本書中很多其他照片一樣，利用了圖案這一強烈的圖形元素。 它可以作為照片的被攝主體出現，也可以用來将視線引導到影像真正的被攝主 體上。
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【西藏春季攝影】林芝桃花/雅魯藏布大峽谷/索松村/南迦巴瓦峰/色季拉山/嘎朗湖/波密桃花溝/米堆冰川/然烏湖/巴松措7日攝影團
拍攝亮點：
1.美輪美奂的林芝桃花—嘎啦桃花村
2.世界之最—雅魯藏布大峽谷
3.中國最美麗的十大名山之首—南迦巴瓦峰
4.夢幻之境—然烏湖
5.中國最美冰川一—米堆冰川
6.雪山觀景台—色季拉山口
7.高原藍寶石—巴松措
8.田園風光—嘎朗湖
【集合地點】林芝
【集合時間】2022年3月24日
【活動時間】2022年3月24日—3月30日
活動安排
D1：（3月24日）：林芝集合
D2：（3月25日）：林芝—雅魯藏布大峽谷—索松村—林芝
拍攝點：雅魯藏布大峽谷、南迦巴瓦峰、索松村桃花
D3：（3月26日）：嘎啦桃花村—色季拉山—嘎朗湖—波密
拍攝點：嘎拉村桃花，色季拉山口、南迦巴瓦峰、嘎朗湖
D4：（3月27日）：波密桃花溝—然烏湖
拍攝點：波密桃花、然烏湖
D5：（3月28日）：然烏湖—米堆冰川—傾多鎮桃花—林芝
拍攝點：然烏湖、米堆冰川、傾多鎮桃花
D6：（3月29日）：林芝—巴松措—拉薩
拍攝點：沿途風光、巴松措
D7：（3月30日）：自由返程