作者| 洋芋
2022年的劇集開場，如果說正午陽光打造的新題材《開端》，為觀衆帶去無限遐想，那麼戳破這層泡影的便是日前在播的古偶劇《鏡·雙城》。
這部改編自滄月同名小說，由李易峰、陳钰琪領銜主演的古裝玄幻題材，正在遭遇着市場的指責：制作不走心、服化道廉價、演員表現猶如提線木偶、IP改編失效……《鏡·雙城》可以說是全方位被市場質疑着。
不過，雖然口碑平平，但這部劇的熱度卻毫不含糊。相關資料顯示，該劇首播當晚不到四個小時騰訊視訊點選率破億、優酷站内熱度9332，以及雲合正片有效播放市占率2.96%的成績，足以一窺“初代頂流+大IP”的市場号召力。
《鏡·雙城》籌備于2016年，于2020年10月殺青。四年的制作時間裡，市場風向早已變幻莫測。昔日觀衆喜愛的“IP+流量”制作配置，也早随着回歸内容的口号，被逐個打破。
《鏡·雙城》目前所出現的口碑差、熱度高，也恰恰代表了當下一批不合時宜的古偶題材。隻是，在李易峰已經憑借豆瓣8分的《隐秘而偉大》、票房口碑雙收的《動物世界》向實力派演員進軍之際，重回“古偶”圈的他，不免令人有些遺憾。古偶劇市場真的就再也拿不出像樣的作品了嗎？答案是未知的。
高熱度低口碑，《鏡·雙城》“古偶”制作失靈？
觀衆對于古偶劇，向來是比較寬容的。這點無論是在豆瓣6.5分的《三生三世十裡桃花》，亦或者是豆瓣6.9分的《花千骨》、5.4分的《青雲志》等作品身上，都可窺知一二。即在劇集制作水準整體不高的情況下，它們依舊可以拿下收視神話，甚至成為後輩們無法比拟的爆款。
一個很重要的原因是，它們除了擁有IP加持外，起碼在制作和角色共情層面，與市場産生連接配接。
《鏡·雙城》便在這兩個次元上踩了雷。首先，這部劇受到市場指責的，是它的制作問題。在頭頂S+級制作面前，《鏡·雙城》給到觀衆的視覺審美，是粗糙、廉價和不走心的。好比男主蘇摩的鲛人造型，一身黑袍、泡面頭的他，雖然令觀衆惋惜為何沒有魚尾形态，但看了他沉入海底的特效才知道，沒有魚尾形态已經是劇組給到觀衆的“福報”。
劇中重要場景鏡塔，潦草而又不具美感的設計，被網友吐槽“遠看像兩萬年後的異次元通訊裝置，近看像動畫學院畢業生的作品，中距離看還有點像東方明珠”。而傳說中鲛人墜淚成珠的“鲛珠”，也略顯廉價感。
從劇情層面來看，《鏡·雙城》的剪輯淩亂、故事拖沓令網友吐槽。以中州少女那笙為躲避亂世，長途跋涉尋找夢想家園雲荒為視角，講述一群少年守護家園，在雲荒這片神秘土地上留下足迹的奇幻故事。《鏡·雙城》的故事格局并不狹隘，甚至在滄月筆下，觀衆不僅可以看到一群形象立體、性格迥異的少年，還有來自那龐大而複雜的世界觀構造。
但從目前劇情來看，影視化後的《鏡·雙城》似乎并未呈現。前10集劇情中，團隊在簡單交代世界觀後，基本就圍繞兩件事展開：一件是百年前的男女主蘇摹和白璎之間的情感糾葛；另一件則是“複活”後的白璎為解封空桑國，她和族人尋找真岚靈識的故事。
《鏡·雙城》的開局不算美好。兩集講述男女主相遇相識，5集交代他們100年前發生的故事，不僅讓該劇在叙事手法上略顯拖沓，剪輯淩亂、劇情生搬硬套的“老掉牙”愛情故事，也着實令觀衆退卻。加之，這部劇中李易峰的狀态并不好，“發福”的臉蛋、寬厚的肩膀，以及他略顯廉價的發型，讓其“鈍感”十足；陳钰琪的開心、驚訝、生氣都瞪眼的表演方式，也着實令市場嗑不到兩人的CP。
市場對于古偶劇的審美雖然寬容，但一個逆向名額是，當他們在劇情中連“男女主CP”都磕不到之際，對于劇情的還原也就變得較為苛刻：小說中提到的諸多“名場面”，比如震撼書迷的“六王封印”、多場重要且交代了劇情走向的戰争場面，都被“一帶而過”，甚至部分戰争場面還是由演員口述完成，也都拉低了整部劇的制作水準。網友留言“拿到了好劇本，卻隻拍了個劇本大綱。”
從劇集制作、到劇本完成、演員共情、IP還原，《鏡·雙城》似乎為觀衆上演了一出古偶劇的制作錯誤示範。但換個次元來看，市場之是以對《鏡·雙城》如此苛刻，原因就在于這是一部頭頂“初代流量+大IP”的S+級項目。高期待、低制作，反而放大了《鏡·雙城》的制作缺點。
“初代頂流”李易峰的轉型：古偶劇紅利終究還是過去了？
大衆市場認識李易峰，是從他和楊幂主演的《古劍奇譚》開始。憑借這部作品，新人李易峰一炮而紅，成為市場頂流。在當時，與他齊名的偶像演員，有剛剛歸國的鹿晗，以及後來者楊洋、TFBOYS、陳偉霆等男演員。
女明星中，與他共同從《古劍奇譚》中走出來的楊幂，以及“後來者”迪麗熱巴，和因《花千骨》一炮而紅的趙麗穎，從《步步驚心》中走出的劉詩詩、以及唐嫣等女演員，與李易峰齊名，被市場共同稱之為頂級流量、一線演員。
有媒體曾統計，李易峰事業最輝煌的時候，一年曾拿下十多個廣告代言，四部影視作品同年上線，以及在各大晚會節目上露面，無疑印證着這位頂級流量的輝煌時刻。在各大藝人榜單尚未關閉、微網誌明星超話還存活之際，李易峰就一直是它們的寵兒。坊間有句玩笑話，“即便大花、初代偶像們偶有歇息，年輕偶像們撬動市場話題度的能力，還是不及前輩”。
縱觀這批初代偶像們，包括李易峰在内，他們的成名或者說走向事業巅峰的路途中，總是少不了“古偶劇”的加持。好比李易峰、楊幂的《古劍奇譚》，楊幂、劉詩詩、唐嫣的《仙劍奇俠傳3》，以及之後楊幂再次迎來事業巅峰期的《三生三世十裡桃花》，趙麗穎的《楚喬傳》等，都與“古偶”挂邊。
古偶劇“捧人”，這是早年間市場預設的明星成名有效途徑之一。而将這個途徑進一步量化的，則是古偶劇一直以來所對應的“IP+強卡司”效應。但這幾年，從市場播出過的數部古偶劇可以發現，昔日的頂級配置，正在逐漸被類型多元化、中小成本的古裝甜寵劇所取代。
依舊以這兩年市場為代表，任嘉倫、白鹿主演的《一生一世》，無論是從小說體量、還是演員次元來看，都非頭部項目。但這部劇卻憑借着演員異常貼合的CP感，和兩位演員精湛的演技加持，成功達到圈層效應；被評為“甜寵劇一姐”的趙露思，則是在《傳聞中的陳芊芊》中表現突出，憑借新穎題材、古裝大女主劇創新次元，該劇于當年收獲流量與口碑，是不折不扣的黑馬之作。
反觀一同與李易峰成長起來的頭部偶像演員，趙麗穎複出“夭折”在武俠IP《有翡》之中，楊幂在接連出演了《扶搖》《斛珠夫人》後，市場徹底不再對其古偶劇有所期待；而被評為90後小花代表的迪麗熱巴，在《烈火如歌》《長歌行》等多部古偶劇試水失敗後，粉絲迫切呼喚其回歸都市劇領域。
近幾年，也時常有影後影帝下凡古偶劇。周冬雨在《千古訣塵》中被嘲“造型醜、扮相差”；張震在《宸汐緣》中，也曾被嘲“裝扮老、土味十足”……就連一向以顔值取勝的男偶像，也并未在古偶劇中占據絲毫便宜。好比《武動乾坤》中的楊洋、《斛珠夫人》中的陳偉霆，都曾因儀态問題，登上微網誌熱搜。
偶像型演員“複出”第一站，總是偏愛古偶劇市場。但必須承認，如今的古偶劇市場早已不再偏愛這批“初代頂流們”，換言之，市場曾偏愛的“IP+流量”模式，早已在當下行不通。
一來，這受到近幾年市場風向影響。在古裝劇難以上星、市場清一色痛批“唯流量論”的風向面前，古偶劇無論是在創作數量、還是陣容搭配上，都不再具有往日優勢；二來，也與古偶劇自身創作模式有關。當千篇一律的師徒戀、動辄就“四海八荒”、“幾生幾世”的世界觀，市場對該類型作品的敏銳度也有所下降。
回到《鏡·雙城》，作為一部S+級古裝項目，李易峰時隔五年後重回“玄幻”的作品，它本該有着極好賣相。但正如目前市場風向所示，在一切名額趨向内容為王之際，主打“IP+流量”模式的古偶劇創作法則，似乎也不再靈驗。這是《鏡·雙城》目前所面臨的市場難題，同時也為後面其他古偶題材敲響警鐘。