《哈利的麻煩》（又名《奇案》）是一部懸疑電影，由阿爾弗雷德·希區柯克執導，埃德蒙·高溫、約翰·福賽斯和雪莉·麥克雷主演，于1955年10月3日在美國上映。影片講述了在一個安靜的小鎮上突然發生緻命事故的故事，鎮上居民與死者有關聯的人誤以為自己是殺人犯，經過一番調查，市民才發現事情的真相，并成功為嫌疑人開脫罪責。
與希區柯克的其他作品相比，《哈利的煩惱》有點少數，但它仍然是一部傑作。影片延續了希區柯克一貫的創作風格，懸念成為推動劇情發展的重要元素，以輕松幽默的叙事基調，進一步拉近了與觀衆的距離。可以肯定的是，在這個層面上，這部電影是一部歡樂的戲劇，試圖在懸念和幽默，緊張和放松之間找到一個很好的平衡點。但這種平衡更像是一種僞裝，因為在愉快的氛圍中，恐懼是最真實的底色，喜劇的外衣被包裹在一個可怕的核心中。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""77">詩意的田園詩</h1>
影片以一幅别緻的鄉村卡通片開始，從右到左緩慢移動，持續69秒，并以身體結束。然後，導演展示了五個單獨的鏡頭，從不同的角度展示了小鎮的外觀。這些鏡頭都是半視圖或全景鏡頭，每個構圖都像油畫一樣美麗。
以紅黃兩色為主色調的畫面，秋城獨具魅力，這裡擁有湛藍的天空和茂密的樹林，如草和五顔六色的樹葉。此外，即便是躺在山坡上的哈利，似乎也是審美畫面的一部分，他的領帶和襪子色彩鮮豔，高度符合整部電影的基調，他的着裝一塵不染，沒有破壞周圍環境的和諧。哈利，作為死人，一動不動，好像他在享受午後的陽光。
正是在如此高的秋天，鎮上的居民以積極的方式迎接了他們的一天：懷爾斯船長去打獵，畫家山姆來到森林裡創作，維格斯夫人迎接小商店生意，代理州長開始處理案件......
就這樣，美麗的自然風光與忙碌的普通人對立，前者畫面布局鮮豔的色彩，充滿活力，後者的生活方式節奏歡快，一首其音樂與融合的場景，猶如一首舒緩的田園歌曲在理想世界中奏響，無比令人心痛。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道>"三合一"下的日設定</h1>
一方面，為數不多的人物，相對固定的場景，以及那密集的對話，使影片猶如多幕舞台劇;唯一特别的是，它嚴格限制了故事的時間到一天。
這在希區柯克的電影中是罕見的現象。從他執導第一部懸疑片《房客》（1926）的那一刻起，他就喜歡把案件的時間定在黑暗中，因為夜晚充滿了神秘和未知，可以給觀衆一種緊張感，仿佛對夜晚的恐懼是一種與生俱來的敬畏。更重要的是，夜晚為犯罪提供了完美的掩護，進而在一定程度上延續和更新了影片中的懸念。
那麼，為什麼導演選擇在白天把屍體扔進山裡呢？也許答案可以在希區柯克和特雷弗的對話中找到。
在回答特雷弗的問題時，希區柯克曾經說過，他讨厭陳詞濫調和老式，而《哈利的煩惱》則滿足了他相比之下創造的願望。他畫出了夜晚的戲劇性，并将其引導到白天的光照中。"就好像我把謀殺案放在一條響亮的溪流的邊緣，就像在清澈的水中滴了一滴血。從這些對比中，有一種位置效應，甚至可能導緻生活中的平凡事物突然上升。"毫無疑問，這部電影達到了導演的目的，光天化日之下的身體足夠引人注目，以至于事情本身變得不那麼平凡。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""75">體和門：懷疑存在Magfin</h1>
用希區柯克的話來說，"麥格芬是一個側面敲門，一個把戲，一種手段，被稱為'别緻的東西'。也就是說，在一部電影中，所謂的"Magfin"是什麼并不重要，它隻是一個叙事道具，吸引觀衆的興趣。
當哈利的屍體被發現時，無形中牽扯到所有人，成為故事發展的重要線索，引導人物解開謀殺背後的謎團。身體的唯一"外觀"是在山姆的一幅抽象畫中，但它不是外觀，因為相機從未指向身體的臉。即使随着情節的發展，我們對死者的前夫詹妮弗有了更多的了解，但沒有别的。觀衆不禁要問：受害者額頭上的傷口怎麼了？這是他死亡的直接原因嗎？他是自殺還是自殺？如果有人被殺，兇手是誰？這樣的疑惑會蔓延到觀衆的腦海中，因為每個人都想盡快得到真相。但到影片結尾，答案永遠不會被揭示。
影片中另一件值得注意的物品是詹妮弗衣櫃的門，前後、之後已經打開了四次，而且每次都是自動打開的，從觀衆的角度來看，衣櫃裡似乎隻有兩樣東西在衣架和鞋架上。我們關心的是門的另一邊還有什麼，以及需要與死去的哈利建立必要的聯系。可惜，直到影片結束，導演才得以向我們透露大門的秘密。
但仔細觀察，情況并非如此。衣櫃門就像一個幽靈，存在于每個人的心中，隻有當我們心中有一個難以形容的秘密時，我們才會拒絕讓陽光照進來。無論是懷爾斯船長還是格雷伯裡小姐，畫家山姆和詹妮弗小姐也害怕神秘的門，因為從未有過自欺欺人。打開一扇門，就是要揭開道德的裹屍布，面對良心的審問;是以無論什麼時候開門，大家都急切地想關上門。
<H1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""74">死亡：婚姻的溫床</h1>
參考希區柯克之前的作品，每部電影都離不開一個愛情故事。按照他的安排，影片經常以"美與美"的模式，兩個人攜手走過難關，經過多次試探才找出真相，最終結果一般是正義勝過邪惡，男女主人也會收獲愛情。這部電影自然不是沒有愛情的元素，但這個故事特别特别。
作為鎮上的居民，山姆和詹妮弗，懷爾斯和格雷伯裡起初并不熟悉，是哈利的身體促進了這種關系并增強了他們的感情。當哈利的死訊成為公開的秘密時，山姆去看望詹妮弗，懷爾斯被格雷伯裡邀請到他家。漸漸地，山姆和詹妮弗在屍體被處理掉時暗戀對方，愛在懷爾斯和格雷伯裡之間萌芽。随着故事的發展，我們知道這四個人最終成功配對。
這時，影片中有一種奇怪的邏輯，哈利的猝死并沒有引起鎮上的恐慌，反而促成了兩段婚姻。原來，一個人的死能讓這麼多人快樂，愛之花以身體為滋養。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""73"下"白色喜劇"下的人性問題></h1>
因為影片輕松幽默，濃郁的喜劇氛圍，再加上死者是劇中不可或缺的一部分，是以《哈利的煩惱》可以算是一部"白色喜劇"，通過它我們了解了人性的微妙與複雜。
格雷伯裡、詹妮弗和懷爾斯都以為他們殺了哈利，但他們對屍體的态度卻令人吃驚。格雷伯裡想把謀殺的"罪行"轉移給懷爾斯;詹妮弗看到屍體時心情很好，讓兒子忘記了他看到了什麼;懷爾斯說，他沒有受到良心的譴責，也不害怕任何事情，而是想盡快處理掉它。畫家的反應更是出乎意料：山姆不僅把哈利的臉畫成一幅抽象畫，還訓示懷爾斯說，生命已經結束，他失蹤的手已經實作了上帝的旨意，他的霰彈槍已經取代了本該奪走哈利生命的東西。
他們把屍體埋了三次，挖了三次出來，在醫生診斷出哈利有心髒痙攣症後，他們把他放回原位，讓孩子安妮卡和他們一起行動，造成了沒有人見過屍體的錯覺。顯然，故事的結尾是"一切快樂"，每個人都證明了自己的清白。
在你了解了哈利是怎麼死的之後，也許更重要的是想想為什麼人們在哈利摔倒後會如此冷靜地對待屍體。回想起影片的開頭和結尾，我們既沒有恐懼，也沒有同情心，而是表現出一種難以置信的冷靜和冷漠。哈利的屍體可以一遍又一遍地被埋葬和挖掘出來，他的死因可以不經事發地讨論，甚至可以為他創造肖像來洗澡和穿衣，即使孩子們沒有表現出應有的恐懼。死者的尊嚴被踐踏成碎片。
必須承認，小鎮的居民向我們傳遞了溫暖和善意，證明了他們是多麼熱愛生命，但在面對屍體和死亡時，他們也可以表現得輕盈而漠不關心。這是影片最恐怖的部分，也許死者的角色也是最正常的一個。這樣想吧，不要覺得後面的後面涼涼。
<h1類"pgc-h-right-arrow"data-track">的結論。</h1>
《哈利的煩惱》是一部發人深省的作品，也是希區柯克的一次大膽嘗試。在這部電影中，他試圖以輕喜劇的方式表達恐懼和驚悚，并像往常一樣用懸念将整部電影連接配接起來。我們不應該讓自己沉浸在歡樂和幽默的氛圍中，而應該面對真正的人性，它已經從文明的主體中消失，并消除了我們日常的僞裝。隻有這樣，我們對導演意圖的了解就不會偏離，對電影的解讀才會更加深刻。
引用
弗朗索瓦·特呂弗。希區柯克和特雷弗的對話。上海： 中世紀出版集團， 上海人民出版社， 2007（01）： 188-189.
（英）羅賓·伍德。回到希區柯克。桂林： 廣西師範大學出版社， 2013（11）： 401.
溫/歐陽濤
編輯/肖揚
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