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《白鴿計劃：台灣電影二十年》導演肖菊珍，受釜山電影節20周年特别節目<紀錄片系列---亞洲電影>的力量啟發，制作了紀錄片《我們拍這樣電影，我們拍這樣電影》，充分呈現了台灣自新片以來的曆史軌迹。
透過訪問導演、製片人等電影界人士，展現台灣電影的新面貌，也可一睹電影實踐者的話語，可以欣賞台灣獨立電影導演，在艱難的現實環境中努力開一朵花。
這涉及到許多不知名的台灣導演，如王曉軒、阮成澤、林敬傑、魏德勝、易志彥、趙德川、吳增峰、蔡月勳等
當然，"我們拍這樣的電影，我們拍這樣的電影"也談了很多電影，有的都是熟悉的電影，有的聞所未聞，是以電影制作人整理了一份清單供大家觀看。
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紋身
一部女同志主題劇情片，由台灣導演周美玲執導，梁洛、楊玉琳主演。該片在第57屆柏林電影節上獲得最佳同志電影泰迪熊獎，影片講述了少女與刺猬竹大師之間一段美好的愛情故事，外表簡單、成熟的小綠意外闖入竹刺猬店，愛上了英俊的女刺猬， 喚醒了曾經的愛的悸動。而雌性刺猬竹子沉浸在過去破碎的記憶和情感創傷中，直到遇到小綠，才找到了情感的家
這部電影旨在探索邊緣人格和人性脆弱的一面，社會将紋身視為叛逆，新身份的象征，但在這部電影中，紋身是處理創傷的儀式，對于每個前來尋求力量或封印愛情的靈魂來說，刺傷他們神秘的記憶。
練習歌曲
我們熟悉這句話"有些事情現在不做，以後就不做"，但不知道這句話來自《練習曲》，這是台灣導演陳永利執導的劇情片，講的是聽障大學生明祥以高雄為出發點，逆風環島七天的旅行記錄， 七天遇見很多人，感受很多感情，欣賞很多風景，12次精彩邂逅，是明翔一生的滋味，令人難忘
影迷們會從這部電影中發現台灣土地的美麗和人性，導演陳永利讓台灣和台灣人非常真實，沒有過分美化，而是刻意淡化其混亂和庸俗，展現了台灣的風土人情，表達了對這片土地、家園和感動的熱愛。
九風
這部電影由台灣導演林書宇執導，以1990年代的台灣為背景，描繪了新竹竹洞中學七男兩女的青春紀念品，七男兩女，九個性格鮮明的人物，說明這發生在1996-1997年的故事中，七個男孩因為對棒球的共同熱愛， 志同道合的兄弟，他們一起做隻有年輕人才愛做的事和會做的事，簡單而豐富多彩的青春歲月，洶湧澎湃的一些危機和一些情緒，讓人看心情激動
《少年時代》
這是一部2008年上映的台灣電影，講述孩子成長的故事，由楊亞軒執導。故事主角《說謊者一》和《說謊者二》整天累在一起，共同戲弄同學，編造謊言，愛引起轟動，老師懲罰他們每天放學後必須留在圖書館學習，他們讀完了圖書館裡的所有書，1号成了超強的叙述者，第二是世界上最幸福的觀衆， 還有學校刑罰站銅像的校長，從夏威夷進口，卡達金，陪伴他們在故事的海洋中，遠離現實世界的冷漠和痛苦，追求共同夢想的世界
"店主"
該片由台灣導演陳一勳執導，連續第四周拿下台北票房，台灣票房超過3億，成為2013年台灣首部連續四周上映的電影。影片講述了台灣本土喜劇片的傳統"餐桌跑"文化，講述了詹小婉跑回台南開始一段"老味"之旅的故事，喚醒現代人在"快餐文化"中忘記了"食食的真谛"，在一定程度上模仿了香港的"食神"，但卻是難得的失敗之地。
醉酒夢死
該片由台灣金馬獎獲獎導演張作玄執導，講述了一位母親、一對兄弟和一個房客共同生活在一所房子裡的悲傷故事，母親代表"醉酒"，婚姻不幸，整天酗酒自己癱瘓一個女兒，切腎給情人;哥哥代表"夢想"，學業優秀是同志，成就是母親的夢想，性取向是母親的噩夢;
強烈的欲望、動人的友誼、千千的感情糾纏，發出了強烈的張力，用魔幻逼真的表達母嬰過度關愛孩子的壓力，赢得了國際媒體和評論的一緻好評。
《100天告别》
這部電影講述了兩個男人在100天的哀悼中都在新生活中失去了親人的故事，男性和女性的雙重視野，從性别角度出發，考慮到不同性格的人在親人去世時的不同反應。在同一城市，新民夫婦的婚禮和迎來了即将出生的夫婦，在一場車禍中，新民、玉薇失去了一個情人。兩人在法律見面會上見過面很多次後，沒怎麼說話，隻是稍稍點頭，後來就産生了感情，也面臨着考驗。
奧丁街一号
由台灣青年導演李忠執導，張小泉、龔彤、萬喜主演的黑色喜劇。影片融合了黑、鬼、喜劇殺手，張小泉、大陸女演員萬曦的表演也一應俱全。片中講述了殺手《青田街1号》被亡靈鬧鬼，尋求仙女林翔姑姑的幫助的故事，有豐富的人物設定和情節關系，但僅限于輕描淡寫，最後原因為姑姑的動機不明确，但色彩不好
《看見台灣》
由齊柏林飛艇執導，侯孝賢執導，吳念珍執導。花了三年時間，積累了400個直升機小時，以鳥瞰圖在大銀幕上呈現台灣，展現了美麗台灣的自然、曆史和人文景觀
下面列出的電影大家都很熟悉，十多年前很多大陸影迷在侯孝軒的《童年往事》、《愛情塵埃》、楊德昌的《玉嶺街少年殺人案》、《麻将》中回憶青春
《蜻蜓》
七角
塞德克·貝爾
《軍隊中的天堂》
那些年我們一起追逐的女孩
我的青少年時代
《騾子英雄》
"思考"
這部電影将大陸地區的特色與台灣地區多年來的青年電影進行了對比，台灣的電影更有質感，更接近現實生活，侯說：
「電影在這裡成長，跟你一起在生活環境中間，你最清楚，你最能感覺到的，無論是社會或人際關係，還是整個社會氣汧起伏，特別是台灣是多麼活躍，很多這種轉折或這種動人的故事都很， 那會影響家庭，會影響到可能不是年輕人那一代或他的父母，其實這些都是題材。任何有懷疑、沖突、挫折的東西，都是戲劇性的。"
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