很多人将他捧為大藝術家，但在我眼中，父親就是個農民， 越老越像。農民熱愛土地，他種樹的熱情就如同農民耕地一樣， 隻不過收獲的是一件件表現小園生活的作品。
在當代成名成家的人中，鮮有還能一直安心住在老家的， 父親算一個。我曾經勸說父母來北京居住，畢竟這裡有更好的條件，也有更多可以談藝的朋友。每當這時，父親就會說 ：“北京太大，開車出去吃個飯都得半天兒。我這小地方，走對了5分鐘，走錯了10分鐘。”“小地方好，你們在大城市幹事業，我在這畫畫安靜。”我逐漸了解了他，當我夫妻有移民傾向的時候，我告訴她 ：“你就别想了，這輩子要‘移民’隻有一個地方——本溪。”
很多人将他捧為大藝術家，但在我眼中，父親就是個農民， 越老越像。農民熱愛土地，他種樹的熱情就如同農民耕地一樣， 隻不過收獲的是一件件表現小園生活的作品。農民眷戀故土， 本溪有個關門山，以紅葉清溪著名，幾十年來，這就是他念念不忘的景色。在他的工筆虎、寫意虎、山水作品中，時而出現清澈見底的溪水，時而飄落片片秋黃。這些并非僅僅是修辭方法，而是真實的生活。農民善良，自成名起，他也成了各色人等圍獵的對象，每當被騙，他總眯起眼睛笑笑了事。當家人一遍遍提醒他，某某是騙子時，他總是不高興，埋怨我們眼中怎麼都是騙子。媽媽很無奈，當看過《天下無賊》的電影後，終于為父親找到了合适的角色——傻根兒。
後來，有一件事改變了我對他的看法。他創造了工筆虎的符号，人們在接受這一形象的時候也聞到了背後的金錢味道。很多人模仿他的作品署上自己的名字，有的地方甚至将這種仿制作為支柱産業。更令我這個學院派不解的是，父親竟然還親自去指導過這些人。要知道，藝術的個性與獨立對于學院派來說等同于尊嚴與人格，神聖不可侵犯。面對我的憤怒，父親耐心地解釋道 ：“對于農民來說，吃飯是最重要的。他們臨摹我的畫，如果能緻富，能過上好日子，總比他們去打麻将、無所事事要好。從佛家看，這叫‘普渡衆生’。從道家看，這叫‘大道自然’，從儒家看，這叫‘仁者夫妻’。畫畫隻是我個人的事兒，那麼多人能吃飽飯比我的事兒重要。”這些話令我很汗顔，我終究還是太年輕，境界小了，意不深。他出生在農村，身上還有農民的影子， 也了解農民。他不當代，不善言辭，但卻很有溫度，是個善良的農夫。作為學院派兒子，為他說了這許多，也東拉西扯了很多， 并非窮親戚攀附高門大戶，我隻是想為農夫配把“刀”，以防碰上蛇。（馮海濤，馮大中之子）
《早春》 / 120×240厘米 / 紙本設色 / 1988年
《林泉之樂》 / 96×180厘米 / 紙本設色 / 2003年
《林泉高緻》 / 192×500厘米 / 紙本設色 / 2019年
畫家簡介
馮大中，1949年生于遼甯，号伏虎草堂主人。第十、十一、十二屆全國人大代表，中國工筆畫學會原會長，中國美術家協會中國畫藝委會副主任，中國畫學會副會長，中國美術家協會理事，遼甯省美協副主席，國家一級美術師，享受國務院特殊津貼專家。
馮大中的作品《蘇醒》、《母與子》入選《中國美術全集》；作品《蘇醒》、《驚夢》入選“中國百年畫展”及《中國百年畫集》；有18件作品為中國美術館收藏，另有數十件作品被國内外重要美術館、專業機構及收藏家收藏。