《監獄》一直是影視劇中獨具特色的主題，它描繪的是生活場景與觀衆最遠的距離，因而帶有一定的奇觀和禁忌，是以也能喚起觀衆對影片的興趣。
電影史上不乏以"監獄"形式留下名字的經典之作，如美劇《越獄》，将才華橫溢的邁克·斯科菲爾德帶入了生活;《綠黨的奇迹》，建議觀衆保持希望，不要被制度化為《肖申克的救贖》的無冕之王;和"綠色奇迹"，在黑暗的牢房中閃耀。
1987年，香港還上映了一部"監獄主題"電影，它是由信義城制作，林陵東執導，周潤發、張家輝、張耀陽等明星的"監獄風雲"集結而成。
這部電影将監獄的浪漫幻想最小化，在一個封閉的空間裡，沒有才華橫溢的囚犯，沒有幾十年來制定的秘密計劃，也沒有大型的，功能特殊的囚犯。
監獄是最接近現實的，叢林法則是這裡唯一的法則，幫派是自我保護的最好手段，任何試圖保護明哲的天真都是孤獨的，終究會被孤立至死。一部100分鐘的短片為觀衆提供了一個包羅萬象、細節豐富的"監獄全景"。
一、逐層遏制監獄生态鍊
監獄是一個層次非常嚴格的小社會，不同階層有不同的權力和責任，監獄對囚犯的管理，以及囚犯的自我管理秩序就是基于這一層嚴格的等級秩序來實作的。自上而下是：
一等，"和平紳士"。這個名字對大陸觀衆來說有點陌生，實際上源于英國殖民時期香港的一種特殊的司法協助制度。
"和平制度的正義"起源于16世紀的英國，英文名稱為"治安法官"或J.P.，在正式命名為"和平正義的人"或"和平與正義"之前，它被翻譯為"和平與正義"。早期的"太平紳士"大多是英國人，1883年黃勝才被任命為中國第一位"太平紳士"。
最早的「太平紳士」是香港英國和稅務局政府所重視的人，他們有許多權力和責任來制止非法集會、下令逮捕、搜查房屋、發出逮捕令、發表聲明、接受投訴以及檢查房屋和監獄。
在香港的歷史上，他們甚至擁有司法權力。這也是影片中，就連監獄長要"治安正義"恐怕三點的真正原因。
二等，典獄長。他無疑是監獄的最高權力，他的管理層，包括教育科科長、保安科長和監獄醫院院長，都直接對他負責。他也是監獄裡的最高主管，每天都會去他的牢房，接受囚犯的投訴和報告。
"和平紳士"和典獄長屬于整個制度的最高層，遠離底層的囚犯，很少與他們接觸，是以從頭到尾的态度都是溫柔禮貌的，希望保持表面上的和諧與穩定。
三等，監獄管理。監獄管理，包括保安長熊殺手，他的日常工作是管理囚犯，確定監獄裡的一切按要求運作。
因為整天都要對付狡猾、野蠻和不守規矩的囚犯，是以為了維持秩序，他們也不惜一切代價與監獄裡的幫派頭目進行交易，吸取的教訓或陷害的新囚犯，是他們可以使用的手段。
第四類，獄警。這個階層是管理中最脆弱的群體，其形象往往處于善良和殘酷的極端。
由于他們在工作日與囚犯的接觸最多，他們的許多老獄友都與他們建立了關系，有時分發香煙并送他們一輛小公共汽車。在監督囚犯與親屬見面時，他們總是在網上，給他們擁抱和手。
另一方面，由于他們在監獄中的地位最低，獄警從來不隻是奉命行事，面對戰俘之間的打鬥，隻要沒有指令，警官就永遠不會站出來制止，指令後就會被指令舉起棍子，毫不留情地毆打。
可以說，這些獄警不僅散發着人性的慈悲和友善，而且在被監獄系統"物化"後，還具有冷漠殘忍。
五等，囚犯老闆。以大傻瓜，大咪咪和愚蠢的标簽為代表。他們通常是服刑期更長的囚犯，因為他們必須有足夠的時間來吸引他們周圍的一群鐵杆兄弟。
同時，他們自己必須有力量覆寫一方，要麼能夠抗擊抵抗，要麼與安全隊長關系密切，要麼極其施舍。
這些天生興起的大佬在監獄裡，也成為獄警和普通囚犯之間的中介，獄警通過詢問這些大佬，可以很容易地獲得監獄裡各種管道的資訊，也給他們一些特權和優惠待遇。
即使是大人物也有不同的個性。比如片中大咪咪就是圍繞着源頭型的大個子，他一方面為了拉攏兄弟，另一方面，還要千方百計讨好保安隊長殺手男，為此不惜一切代價賣新人。
傻傻的标記是不同的，他的行動原則是"義"頭，他拉攏哥哥的理由是團結起來反對專橫的獄警，保護自己的利益。
第六類也是最後一類是普通囚犯，以阿堯和阿正為代表。他們各自代表兩組普通囚犯。阿正所代表的是，見識廣，經驗豐富，靈活多變，不想挑一面大旗，占領大山，隻想明哲保護自己，依靠心靈的平和世界哲學，安全生存下來的這監獄生活。
另一方面，新峪是一個在監獄裡短時間沒有完成改變主意的菜鳥新人，他想在監獄裡用自己的價值觀在外界生活。
二、經銷商姚-被囚禁菜鳥的成長史
莊家瑤是影片的主角之一，也是整個主角，編劇讓觀衆用這樣一個角色，而他們也對監獄一無所知，充滿憂慮和恐懼，将故事引入高牆鐵網，這無疑是一個精巧的設計。
乍一看，阿堯因為不懂"規則"，在獄中反複遇到困難，到處碰壁，讓觀衆也更容易看到自己投入其中，帶着角色經曆煉獄的折磨，實作成長和蛻變。
阿堯本是一家公司的藝術設計師，有一天他父親的水果店被诟病诟病，他為了搶先為父親服務，然後帶着幾個拿東西不給錢的流氓理論，結果在糾紛中，阿堯踢了一個混混上路，混在一起的事故中殺了人。阿堯還因過失殺人罪被判處三年徒刑。
剛入獄的阿堯，一點都不像個孩子，他信任獄警和醫生，就像他信任他的老師一樣，相信他們比他周圍犯罪的獄友更值得信賴，他用一顆善良的心做了壞事，他的良心是無辜的， 是以他根本沒有和周圍的囚犯交戰。
于是，A正要來醫院，從身上掉下三根煙，他讓阿堯幫他躲起來，但阿堯看着醫生，然後怯怯地無動于衷。不過，他并不知道，在這裡待的時間越長，阿铮就有了自己一套随和的應對方法。
後來，阿正還特意讓醫生在午餐時換一塊肥豬肉換成阿耀薄豬肉，以便給阿耀一匹馬。這也讓阿峥明白，在監獄裡做一個聽話的"好孩子"是遠遠不夠可行的。是以，後來阿堯在獄中暴亂爆發後，才心甘情願地跟着阿正混戰。
但為了在監獄裡生存，A還是學得太多了。搬到洗衣房和阿正一起工作後，阿崋又一次在不知不覺中放火燒了他。他看到一個大個子在監獄裡，大B的手拿着A正的工作剪刀，面對着阿正互相認出，結果被咪咪威脅。
這一次，阿堯也遭遇了直接的損失，他以為在獄中也可以像外面一樣義人，路是不公平的。
結果是監獄長達米記得恨自己。在一次例行的牢房搜查後不久，達米誣陷阿堯背叛了他愚蠢的哥哥，說在水房裡發現的儀器是他的小弟弟。結果，那天晚上的阿堯是一個愚蠢的教訓。
但達米并不想放過這種"自己動手"的阿育，他繼續在洗衣房騷擾阿堯，說為了補償弟弟被加到刑期，阿堯必須向香煙緻敬來補償。但阿堯恰好在同一天因為親戚來訪，得知女友要去英國留學，是以心裡也很不爽。
巧合的是，大咪咪要威脅，兩人在正面沖突，大咪咪的手上一群弟弟蜂擁而至，A就是為了保護自己的弟弟也加入了戰争。這兩名男子在面對人群時受了重傷。這一次阿峥也明白了，面對挑釁不能用憤怒，用談判就能解決，決不會用拳頭。
最後，在監獄裡，大佬們掀起了"吃飯"抗議價格過高的抗議，面對保安隊長殺手男的威脅，阿堯會一如既往的慣性，屈服于權威，他上廁所，大衆被迫誘導。
但阿铮邊甚至叫阿堯，說永遠不要去，因為阿正知道，如果阿堯去廁所，那個殺手男就會重蹈覆轍，會被控告密阿堯的頭，那麼報複他不僅僅是一個大個子的傻标簽，而是監獄裡所有大佬， 那麼這個年輕人再也不想出獄了。
這一次，阿峥從阿铮那裡得知，即使是權威，為了在關鍵時刻保護自己，也必須被冒犯。
影片結尾，阿堯在入獄三年後變得比以往更加成熟和穩定。他已經從一個菜鳥成長為一個真正的社交人士。我相信，監獄留給他的不僅是一具痛苦的屍體，更是生活的經曆和真相。
三、鐘天正——狡猾有原則的獄友
如果說阿堯是片中的主角，那麼阿正無疑是整部電影的靈魂。當他第一次出現在現場時，一條腿上用石膏夾闆，一瘸一拐，但周潤發将A鄭這個角色從骨骨中散發出生命力的秀場。
在觀衆的視野中，A正在鏡頭的醫院病房裡，仿佛不是一個腿部骨折的病人，而是滿是藝術舞者，自信地在自己的舞台上漫步。看看這個人，你會覺得他不會被任何事情壓倒或不知所措。
阿铮的出現，不僅挽救了阿堯的獄卒生命，也拯救了期待精彩劇場面的觀衆。試想一下，如果整部電影隻描寫出阿堯在獄中像一隻無頭蒼蠅在監獄裡圍牆，生活艱難，雖然影片也能反映出監獄生活的部分真相，但也太枯燥、沉悶。
好在有這樣狡猾、精明、靈活、機智的人物出現，影片背後的劇情已經變得值得期待。看到阿正和阿堯互相了解，觀衆們居然可以猜到，兩人正在經曆一段曲折、艱難的煉獄之旅，就像維吉爾帶領但丁一樣。
阿堯和阿正經曆了一場洗衣服的打架後，兩人被關在一間單人房裡，期間阿某安排獄警朋友阿強把一把刻有自己話的塑膠椅子送到隔壁的阿堯。
它說了兩個字：忍受一會兒平靜，從大海和廣闊的天空中退後一步。這就是這位道士的哲學，也是他多年來與各種勢力相處的秘訣。
但是，阿铮雖然這樣教導阿堯，卻并沒有自始至終貫徹這個道理。在影片結尾爆發的細胞大戰中，面對達米和殺手男性的挑釁，這些年來，A在獄中積累的不滿和憤怒徹底爆發。
阿正不僅鎖住喉嚨暈倒，還作為保安隊長的殺手男性一隻耳朵咬掉了。這時，瘋子犯和前一天的嬉皮士笑臉，油性皮膚的阿正幾乎就像兩個人一樣。
那麼究竟是什麼促使阿铮不惜一切代價放棄自我保險呢？這就是他和阿堯之間的兄弟情誼。影片的片尾曲《友誼之光》歌頌了同一隻手腳的珍貴友誼。
阿堯第一次見到的阿铮還是個不世俗的，不知道這個傻子的深度，但阿峥能從他身上看到希望，看到善良、正義和外界的向往。于是兩人漸漸成為了最好的朋友。
在"吃飯"事件中，殺手男性原本打算陷害阿堯，但聰明的A卻意識到了自己的伎倆，為了不惜一切代價保護阿堯放火燒自己，讓殺手男性陷害自己來告知。
另外，在細胞大戰的最後，阿铮知道他們兩個今晚殺人少了，如果不打死，也許沒人能活出來，于是他徹底釋放了自己的暴力和野性以及大咪咪，殺手男性全力拼搏。
可以說，阿铮從頭到尾所做的一切選擇，都是在理性思考，但隻有一件事是按照自己的情感判斷做的，那就是和阿嵒一起做兄弟。