當櫻花飛舞時，我是一個影子。
心情緊張，站着不動。
當嫩葉的顔色綻放時，心靈開始隆隆作響。
我失去了一切，去找你。
隻有他們周圍的樹木互相盯着對方。
同時告訴我們，人生不會停留在一定時期。
當枯葉的顔色呈現時，在你身邊度過的時間變成了愛。
隻想包圍我們的樹群，守護我的願望。
能夠再次面對我們，輕輕地灑落葉。
很快，這個季節就會把我們帶到其他地方。
我唯一能确定的是，我們可以堅持到現在。
- 中島美佳《當櫻花飛翔》
1994年的車禍（另一個版本是自殺未遂）讓北野守處于震驚狀态，因為它是電影"花火"的結果。
回顧那段生死存亡的時光，貝諾如評價自己："車禍讓我明白，命運這種東西不是自己的力量，可以左右左右，無論眼前有什麼樣的命運，你隻能默默地接受。我不想說任何美好的事情——比如"随時準備随時随地死去"，但這隻是一種輕松的情緒，每當你死去時，就會發生。"
影片主角奚是一名冷酷溫暖的警察，孩子早逝，患白血病的妻子被醫院宣布無效治療，回家經曆了人生的最後階段。
生卒殺的兩位朋友和同僚何渡和田中外出執勤時，下半身中彈，被妻子和孩子無情遺棄;
韋斯特默默地接受了生活飄忽不定的打擊，為了承受和照顧殘疾家庭和尴尬的同僚，借了三合會高利貸，而為了還清風險，搶劫了銀行。最後決定帶着生病的妻子，踏上了一段無法回頭的人生旅程。
令人印象深刻的是，這部電影與西方人物的刻畫充滿了對比，也正是因為這種對比，我們才對生活中随之而來的挫折和遭遇，對不同原因中複雜人性的呈現有了更清醒的審視和平等的視角。
作為一名職業刑警，西西沉默寡言，身體健康，行動艱難，揮舞拳頭記住鮮血，開槍必定是關鍵，就算手邊的筷子，地上的石頭也可以被他複制成銳利的武器，追趕他們的黑社會成員應該倒在地上，鮮血飛濺而死;但當他回到家時，他立即成為一個溫暖而善良的紳士，與妻子一起吃蛋糕和切片闆;在逃跑的路上，他笨拙地為妻子點燃煙花;他跑去救他的妻子，以免掉進雪坑裡;而他的妻子反轉到他的手上用鍊子，他也隻是甩了甩說好痛，而他的妻子拍了一張照片，當時路過的汽車擋住了相機，那眼神讓他的妻子笑了起來......
沉重的壓抑逃生之旅，突然被一片溫暖的脈絡，寫出了愛情的榮耀之靈，突然被一陣槍林血影，揮舞出驕傲的正義天空，然而，哪一個不是沿着風景長壽的呢？
西這個身影，也讓我想到拿着劍斧錘，鋒利的武器千手看聲音，集決心的勇氣和善善的慈善集于一身，心中有一隻老虎，嗅着玫瑰，以淨心不亞于普渡一生。
在影片的最後，警察追上了西部。韋斯特和他的老同僚們交換了一下眼神，仿佛在給對方一個信号，讓他有最後的自由，結束了生命的盡頭。
生命之幕即将落下，西回到妻子身邊，兩個人依偎在浩瀚的藍色海邊，靜靜地望着世界的另一面。
突然出現了一個年輕女孩，帶着風筝跑來跑去，可是怎麼不能飛起來，于是西幫扛風筝，女孩拉繩跑的那一刻，風筝被撕碎了，在我看來，這似乎是另一個比喻，風筝需要用細繩牽着，在風中支撐起來， 但破風筝，就像這個不完美的人生階段一般，即使多麼努力地拉繩子，面對海風，難以奔跑，無法飛回藍天，最終也會被永遠抛棄和遺忘。
人生到盡頭，面對不完整，到寂靜的盡頭，人生體驗的目的在于悲傷，幸福和幸福，隻是漂浮在海洋中的波浪和氣泡，瞬間，無法把握。
而習近平的同僚何俊仁，實際上展示了北野先生在事故發生後的經曆。多麼殘疾和被遺棄的妻子和孩子，獨自一人他失去了生存的勇氣，但韋斯特送給他一套油畫工具和貝雷帽，鼓勵他熱愛大自然的山水，開辟了人生的新次元。
在繪畫創作的過程中，何都也層層超越了自己内心的困難和迷茫。他的畫作，從怪異的獸頭花頭，慢慢演變成對宇宙生命的反思，最後用紅色墨水，抛棄了自我毀滅和追求生命之情的心結。
那一刻，他超越了和人類生死的幸福，選擇了開槍自殺離開大地，與西方一起，诠釋了沒有大善，同一具身體的大悲同一個舒适。
這種超然的死亡心理狀态，其實貫穿了整部電影《花火》的主題。"花火"在日語中被稱為"HANA-BI"，"HANA"是花的意思，"BI"是火的含義，HANA-BI也具有射擊的含義，隐喻了像夏花一樣的生活，但脆弱的孤獨生活，一種突如其來的沉默形象，一種難以察覺的意象。
人生如夜空中的一團火，卻短暫卻如此華麗。也許這就是"花火"散發出來的生活背景。
在日本文化中，對生活變幻莫測的悲傷和憐憫，與殘雪、落花和看似不容錯過的情感，被稱為"事物與美"的真正本質。它不是基于理性，理性來判斷，而是通過直覺，由心靈去感受，隻有通過内心才能感受到物質的悲哀之美。
"事物不是生來悲觀的，而是要找到事物的脈搏，看到萬物的轉世，不能把握變化，也不能把握當下，最好放下這個，安心去欣賞。
"脆弱的心不敢盯着美，因為他知道所有美都會褪色。一顆堅強的心敢于面對悲傷，因為他知道所有的悲傷都會消失。我認為這也許是對"事物"的最好解釋。
