《黑暗入侵》于2005年上映，評分為7.6分，被譽為"2005年最恐怖的電影"。這個故事是關于莎拉，一個極限運動愛好者，她的丈夫和女兒在一場車禍中喪生，一年後，她和她的五個女性朋友去實地考察。他們來到阿巴拉契亞山脈，被朱諾欺騙去探索一個從未被發現的洞穴，因為這會使洞穴以他們的名字命名。當路來的時候因為山體滑坡無法回頭，他們不得不一路往前走，遇到了一群生活在地下的未知生物，像人形怪物一樣攻擊他們。他們不僅要與怪物作戰，還要面對内部的猜疑和分裂。
故事對人性的深刻刻畫，讓觀影者不僅在觀看人與獸之間的殺戮，也給觀影者一種更深刻的思考，人與人之間，在危機時刻，自己和他人最艱難的選擇。
恐怖驚悚片在被《德州電鋸殺人狂》《人旅》等一系列血漿大片洗禮後，人們對血肉之軀的場景免疫，血腥場面簡直是被表演刺激，再也不能滿足時代的需要。
《黑暗入侵》可以實作口碑"靜止不動"的恐怖電影，無論是在故事的結構上，還是在電影的表現上，都做出了改變。
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事實上，黑暗入侵的故事很簡單：進入洞中 - 被困住 - 死了。這部電影的整個故事架構并不宏大，它仍然旨在娛樂公衆。
雖然影片前半部分陽光下的冗長場景确實引發了一個問題，即它是否是一部恐怖片。但影片後半部分，進入黑暗，黑洞中的各種轉折和決鬥，莎拉原本幻想的女兒和無底深淵中最後一個女兒的女兒，是對人性的更深層次的分析。
就像叔本華的形而上學哲學一樣，人是孤獨的，它有兩個含義，一個是外表和意志雖然相同，共同構成了世界，但意志是決定性的，任何表象都隻是意志的客體化;
這是最後的亮點，讓該片在業内評價，增不少。
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這部電影遵循了美國恐怖片的秘密房間模式，但與美國簡單的粗暴恐怖不同，電影中的每個恐怖點都是為了推動故事情節。很少有恐怖片被用來完成一個完整的故事，就像"黑暗入侵"一樣。
西方恐怖電影隻要有戲劇傳統的沖擊力，是以，西方恐怖片不同于日本的詩意魅力，用情緒和側面敲擊的環境渲染來烘烤恐怖的氣氛，它更直接地以視覺場景和戲劇沖擊力營造出緊張感。
《電鋸驚魂》《死亡來臨》等西方恐怖電影的代表作品就是以這種方式呈現的。
《黑暗入侵》在使用的同時，也以不同的方式，"反面方式"取得了不錯的效果。
這部電影改變了幽靈般的開場恐怖電影的古老傳統，以冒險片的形式完成了人物和情感的忏悔。然後，在觀影者心靈放松的情況下，劇情迅速轉下，緊張刺激起來，一個接一個的變化，一個又一個的血肉飛濺，互相殘殺，不給觀影者半個喘息的機會。在黑暗中，人與獸的嘶嘶聲，腳的骨頭穿梭在被迫的洞穴中，同伴殘缺不全的身體就在我們面前，怪物的尖牙啃咬着骨頭的殘骸，鮮血中夾雜着怪物令人垂涎欲滴的熱度和氣味。
最讓人印象深刻的是影片的結尾，夢境與現實重制，主持人莎拉最後的謎團一般都笑了，令人難忘。
最後，我需要談談我的電影中對人性的思考。
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情節的逆轉來自朱諾對貝絲的過失殺人。朱諾可以從之前的情節中推斷出，他是一個對善惡定義非常模糊的人。她和莎拉的丈夫有染，她是個好朋友，這意味着她不是一個非常有道德的人。其次，是她帶大家去探索坑，從一個安全系數高的洞，到一個沒人探索過的坑。
她很激進，很絕望。正是出于這個原因，她選擇找一個同伴，而不是在她錯誤地傷害貝絲之後治療她。朱諾在遇到山姆和麗貝卡時很有可能逃脫，但朱諾堅持要找到莎拉。朱諾不知道貝絲已經告訴了莎拉她真正想要的是什麼。
莎拉陷入了瘋狂，她從血泊中爬出來，眼睛可見。朱諾和莎拉再次相遇，朱諾在怪物中啃咬她的同伴。
這時，莎拉已經變成了一個怪物，她的人性也逐漸喪失了。
她砍掉了朱諾的腿，讓她獨自面對蜂擁而至的怪物。在另一個深坑裡，莎拉在幻覺中，帶着女兒仿佛要做最後的告别。
這是對電影的探索。強大的現實對人性的諷刺考驗：人類因為秩序和規則的限制而擁有文明和善良，如果所有的法則都消失了，沒有限制，一切都會回到原來的狀态。人類的獸性将得到最生動的展示。
《黑暗入侵》告訴我們：看似親密，但被生存的欲望所驅使，軍刃相遇，人們既害怕又嗤之以鼻。
是以人性是複雜的，它有極其黑暗的一面，如果不加以限制和壓制，就會以最原始的殘酷狀态出現。