于大夫的文學觀點——"文學作品是作家的自傳"。
他把小說當成作家的"自傳"，主人公往往是作者的化身，人生的"零"，喜歡用第一人稱叙事，多表達苦澀的情緒，表達"五四"時期年輕人人格解放的要求。
陳兩姐沒有親戚朋友，心情孤僻，吃苦耐勞卻工資低，她讨厭工廠，表現出産業勞工艱難生存的處境和對資産階級意識的朦胧抵抗。
《春之之夜》采用第一人稱叙事，小說以自我叙事來刻畫人物，帶有強烈的抒情色彩。
寫于1923年的《春風之夜》是第一部講述知識分子和産業勞工共同命運的小說。在小說中，"我"和女工陳兩姐住在貧民窟，兩人從相識、猜疑到最後走向互相了解和互相同情。
于大福，浙江省阜陽人，原名于文，中國現代小說家、散文家，新文學社團"創意社會"創始人之一。他1921年的小說集《隕落》是中國現代文學史上第一部現代鄉土小說集。
小說《春風醉的傍晚》采用第一人稱叙事，小說是于大夫小說的基本特征，着重于"我"和陳的嫂子從熟人到了解的過程，具有強烈的抒情色彩。
在小說《春風醉的傍晚》中，"我"是一個從國外回來的年輕知識分子，陳的二姐是一個收紙抽煙的女工。
小說《春風之夜》結尾對天空的描述，非常符合人物凄涼的心态。
在小說《春之夜》中，"我"和女工陳兩個妹妹住在貧民窟，陳兩個妹妹住在隔壁的"我"，是以，兩個人都是鄰居。
在小說《春風醉的傍晚》中，主人公的人生經曆與教育文化背景有着巨大的反差，卻産生了"同一個世界跌倒"的感覺，因為兩人都是尴尬孤獨的底層窮人。
在《春之之夜》中，小說運用對比手法，男女主人公因為經濟拮據、身份不同、品味不同、生活方式不同而生活在貧民窟，卻互相認識和同情，給人"同一天淪陷"的生活哀歌。
于大夫，短片：《薄根》、《晚桂花》、《春風之夜》
人物及相應作品：
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數字
派生
作者
王阿茂
桃園
被廢黜的姓名
曾樹生
《寒夜》
巴金
崔阿姨
《小鎮三月》
肖紅
陳的二姐
《春風之夜》
于大福
小說《春之夜》非常注重社會環境和對自然風光的描繪。我住的幾所房子又小又窄又暗。
寫于1923年的《春風之夜》是第一部表明知識分子和産業勞工命運共同體的小說。小說《我》和女工陳兩姐住在貧民窟，兩人從相識、猜疑到最後走向互相了解和互相同情。這些包括以下溝通階段：恐懼，警覺，信任，同情，責備，勸勉，消除誤解，友誼。
"春風之夜"的藝術：
1）采用第一人稱叙事，将小說作為自我叙事來刻畫人物，具有強烈的抒情色彩。
2）使用比較技術。男女主人公因為經濟拮據、身份不同、興趣不同、生活方式不同而生活在貧民窟，但并不妨礙他們互相了解和同情，給人"同一個世界淪陷"的生活哀歎。
3）注意社會環境和自然風光。
簡要分析了于大福的小說《春之夜》，《我》和陳兩姐的交流幾個階段和表達的思想。
1）"我"和陳兩姐的溝通階段：從相識、猜疑到互相了解、互相同情
2）陳的善良、真誠和熱情感染了"我"，淨化了她的感情。
3）"我"和陳兩姐妹跨越不同的身份、興趣和生活方式，實作互相了解和同情，表達"同一個世界墜落"的生活感。