這部電影改編自彭的小說《人的狗》，由何健執導，是中國為數不多的反映郵政主題的劇情片之一。
影片采取循序漸進的方式，從父親退休的兒子接手郵差的工作，父子倆一起走過父親那段人生的路，打開崗位，插入中間講述父親年輕時的故事。
整部電影邏輯清晰，情感真摯，但這樣的戲，卻很少有人知道......
< h1級""pgc-h-right-arrow"資料軌道""5">主題的選擇</h1>
貼片作為題材的電影在中國市場幾乎是空白的，但這是我們這邊經常接觸的事情。
說到這裡，組委會在二十多年前舉辦的1999年北京世界郵票收藏展上安排了這部電影的特别放映。但當時在國内，沒有院子線願意購買，隻有被稱為"六公主"的電影頻道才能購買。
然而，這部劇被日本以80萬美元的票房買下和出售，幫助它賺了800萬美元。就連該劇的同名片名《人的狗》上映後，也在日本引起了不小的轟動。
是以，個人覺得這部電影這些貼近生活題材，其實不一定是庸俗的沒有看。
以近兩年湧現的扶貧劇為例，還是有很多人願意看。
編者本人喜歡看反映中國現實的這類戲劇，如反映三大農村轉型時期的《老農》;
這些都是農民生活對時代變化的回應，都是我們周圍實際發生的事情。很多導演可能認為這些票房不好或類似的東西，但他們不是。因為真正經曆過這些事情的"人"與這些事情更加親密。
而它并不存在因為教育水準的差異而無法了解的問題，更何況存在庸俗的言論。
那麼，這些作為拍攝題材，怎麼可能比一些粗制濫造的假爛片強上百倍呢？
除了上面提到的題材選擇問題，其實影片的内容也值得國内大部分電影學習。
<愛情的描述>h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"。</h1>
我不知道為什麼這部電影在國際市場上的反響要比國内好得多，但真的值得一看。更不用說在逼真描繪父親的郵件傳遞時渲染能力有多強。這部電影單獨提到愛情的方式值得從中國的許多電影中學習。
提到愛情，影片并沒有刻意的描寫和炒作，而是在父母來來回回的交錯記憶中，表達了母親對父親的真摯愛，這一生的父親在鄉間小路上，母親在村裡靜靜地等待着。
父親默默苦苦母，把兒子留給他一生的孤獨，等待一輩子的母親;
此外，愛情片還提到了彜族女孩和兒子之間的愛情。他們兩人之間似乎沒有海誓言，沒有咆哮，但仍然讓觀衆心中充滿感動，真正的愛情似乎如此樸素，像白水一般，但誰也離不開。
也許這是最真誠、最普通的愛情。
相反，目前國産電影的愛情演繹，大多是直白的流行，沒有晦澀難懂的感情和朦胧的情緒，可以說是為了賺錢和拍電影。
<h1類""pgc-h-right-arrow"資料跟蹤""23">詳細資訊</h1>
到了一個村子，兒子以為父親一定受到村民的歡迎，但一切都是那麼平凡自然。直到所有人都反應過來，這才是父親最後一次分娩。
當他們離開時，村民們堵住了村委會的門，每個人都臉上帶着簡單的笑容。這就像和我即将退休的父親說再見，就像歡迎你的新自我......
< h1 類""pgc-h-right-arrow" 資料跟蹤""33" 關于邏輯順序></h1>
渡過小溪，兒子不想讓父親像以前那樣辛苦勞作，先是拿着包裹過河，然後又把父親過河。心裡深感震驚，他說"你沒有一個包裹重"，不知道父親已經躺在兒子背上流淚了......
在這個場景中，"人們說兒子可以背着他的父親，兒子已經長大了"的内心獨白讓我們明白：此時的兒子，已經成長了很多。
終于到了最後一個村子，半山腰兩個人在風雨橋上休息。我的兒子正在整理他的郵件，這些郵件來自風。父親如同迷失靈魂的追尋信件，甚至連奔"老二"也跳了起來，隻為父親的歸來作為寶物的"山人"信件。
那一幕，讓我深刻體會到什麼是"此時沉默比聲音"。我認為這是這部電影值得稱贊的第二件事 - 細節已經到位。
雖然國産電影在這一點上做得很好，但個人總是覺得細節有點太巧合，無法令人信服。甚至有時看到深處我忍不住"吐槽"，怎麼會這樣發生......
齊白石先生把蝦畫得非常好，因為他把細節畫到了極緻;鄭偉以畫竹子聞名，也因為他把動靜的了解放在了竹絲扣上;大多數作家都有一兩部自己的名著小說作為名著，正是因為小說描述的細節最能展現作者的力量......
縱觀影片，父子演講的邏輯順序和故事情節發展，其實值得單獨探讨：
起初，在這條路上，我的兒子充滿了好奇和懷疑。于是叙述者叙述道："我父親不得不跟我走，我停不下來，但他跟着，挺尴尬的，很不習慣。此時，兒子不明白這條路意味着什麼，也不明白父親不放心的是什麼。
兩人的關系和影片回憶的一樣"生鏽"（童年父親的長時間缺席，一方面讓兒子渴望與父親親近，另一方面又不由自主地疏遠了他）。
進二村後，父親抄了一下小路，拿了一個裝着十塊錢和一張白紙的信封給吳艾娃，讓吳阿波讀了那封空白的"信"。正念着，這兩個人又上路了。
經過一番溝通，兒子似乎開始明白父親工作的意義——盡自己的一份力量，把"山民"帶到外面的資訊，即使有時候這些資訊可能是出于"善意的謊言"來保護他們。這時，兒子和父親的距離更近了。
在溪流中，兒子抱着一個還不重的父親，忽然明白了父親的孤獨和不容易。兒子最初被稱為"爸爸"，父子之間的距離被消除了。
到最後一個村子準時在斜坡上等着看書信時，父親告訴他，兒子爬山後，不要等了。特恩瓦說：你為我們滾下山一次，不能讓你的兒子為我們再滾下山。兒子才真正意識到父親的人生不為人知，走着怎樣的路......
這時，兒子心裡明白了父親的不容易，開始深刻了解父親。也終于明白了，父親跟着自己走到這最後的崗位，是和自己一生的大部分責任告别，也是在和自己熟悉的"住在山裡，像腳穿鞋，舒服"。"山地人做最後的告别。
即使他們放下這群"山人"安排兒子接手，也安心地完成了最後一班郵差的交接工作......
在山中的最後一晚，兒子向父親坦白了很多小家庭的事情，怕父親因為歲月遠兮，不改變家庭的工作，處理家庭的人際關系。
這都是關于兒子對父親的愛......
就這樣，兩個人在溝通和了解上各自顧慮終于得到了解決：在父親的教與教的經曆中，兒子慢慢體會到父親的孤獨、執着和不容易，父親也慢慢感受到了在兒子的了解中做父親的自豪感。
這是影片的邏輯順序，按時間順序和巡演順序，穿插着栩栩如生的畫面，通過情節的細節，促進情節的發展。一步一步地，将整個部件串聯起來。
< h1級""pgc-h-right-arrow"資料跟蹤""47"社會影響></h1>
随着這條"三天兩夜"郵件之路的落腳，兒子明白了父親，也诠釋了"長大，我要成為你"這句話。
整部電影沒有我們習慣的"五分錢特效"，沒有"狗血"戀情，沒有郵票價值，投機等等。
一切都像白水一樣，真實自然地通過父子之間的對話，"後路"背後的"崗位精神"（"創新、協調、誠信、責任"）得以流傳。
這也是我第一次深刻了解郵政服務對中國社會發展的貢獻。
了解郵政服務用于運送各種重要檔案的事實背後的真相，了解劇中"郵政路線是郵政路線，就像你整天思考投機，什麼樣的郵件路線"背後的社會責任 - 遍布中國的每個村莊，以便任何人都可以接收快遞， 可以發送快遞...
顯然，這類電影的社會影響不可能是庸俗的肥皂劇，搞笑劇、偶像愛情劇都能夠實作。
影片的背後是獨特的社會影響，反映了永不消逝的社會價值觀。
如此深刻的内涵和現實所依賴的作品是現在中國電影市場稀缺的資源，但如此優秀的電影對于現在電影産業的發展都具有教育意義，這部電影已經在國内如此卑躬屈膝的"下山"。