天賦，我有。但成功可能需要幾十年的努力。
導演大衛·埃利斯（David Ellis）并不像其他好萊塢創作者那樣出色。但好萊塢有無數像他一樣的創作者在默默地工作。他們是好萊塢的基石。
當我數着《死亡》系列時，我從創意、劇本、演員到拍攝，最後到最終上映都數着。但《死亡來臨4》并沒有說太多。這一次，把焦點放在導演大衛·埃利斯（David Ellis）身上，順便說一句，"死亡來了4"。
死亡來臨 4
導演大衛·埃利斯出生于1952年。他年輕時曾經是一名沖浪者。是以，他有很強的體魄。二十多歲時，他被導演選中，進入了表演藝術界。起初，大衛·埃利斯（David Ellis）隻在一部青少年電影中被選為配角和龍。但由於他的身體健康，慢慢地，大衛開始承擔一些替身，特技員的工作。
作為一名演員，他沒有著名的傑作。1975年版的《神奇女俠》和1980年代經典勵志電影《洛奇3》中的龍系角色，可能是他作為演員唯一出名的作品。其餘的作品幾乎不出名。
1975年版《神奇女俠》
但作為特技團隊的一員，他參與了很多大型制作。如電視劇《海灘遊俠》、電影《疤面煞星》、《緻命武器》等。他甚至為李小龍未完成的《死亡遊戲》做了飛行汽車特技。
起初，大衛·埃利斯隻是想找一份工作，賺錢養家糊口。畢竟，所謂的沖浪者能賺多少錢？但随着他參與的電影數量的增加，他愛上了這條線，導演電影的想法總是在他的腦海中揮之不去。
由于缺乏教育，大衛·埃利斯不得不自己買書，晚上學習，白天偷老師。最後，在1986年，大衛·埃利斯（David Ellis）執導了《秃鷹》的一部分，擔任該場景的第二任導演。然後，在1987年，大衛還執導了《緻命吸引力》的一部分。
正如大衛為自己成為一名導演而感到高興一樣，現實給了他一個緻命的打擊——沒有人願意讓一個運動員出生、半途而廢的本土人來負責。是以大衛·埃利斯收起了他所有的想法，把它寫進了電影裡。龍套跑，做為身體照片。同時不要放棄任何從鏡子的手心學習的機會。
在他第一次真正成為導演之前，他是近30部電影的第二位導演。其中包括《物證》和《未來水世界》等知名電影。而且特技工作并沒有放下。可以說，大衛·埃利斯是需要搬家的地方。
麥當娜的物證
直到1996年，大衛·埃利斯才終于執導了他的第一部電影《貓與狗2：迷失在舊金山》。當時，大衛44歲。
大衛·埃利斯仍然對他的工作非常滿意。這部電影在票房上也表現良好。它在北美的票房收入接近3300萬美元。這部電影的收視率仍然是最受好評的。
就在大衛·埃利斯認為自己的導演生涯走上正軌的時候，很長一段時間，沒有劇本被要求執導他。大衛·埃利斯（David Ellis）已經習慣了這個秋天。他收拾好心情，去看電影，繼續做特技演員，現場導演。就像《瘋狂貓與狗2》不是他的鏡頭一樣。那是七年。在他擔任現場導演和從業人員的七年中，他參與制作了多部電影，包括士兵，談判者，完美風暴，哈利波特與魔法石和黑客帝國2。這也給了他很多經驗。
直到第二部電影終于找到了他。這部電影是《死亡來了2》。
《死神》第一部電影的導演黃一宇，将要執導李連傑的救世主，這是缺乏技巧的。新線電影業真的找不到其他人願意接手，畢竟總預算剛剛超過2000萬美元，預算有限，還要大放異彩，一點名導演都會拒絕。
大衛·埃利斯珍惜這個機會。畢竟，他已經51歲了。我才剛剛開始執導我的第二部電影。不過，由于兩位編劇被暫時抓到，劇本拼湊的感覺太強烈，《死神來了2》在票房上并沒有得到第一個好的效果。但除了《死亡之死》系列的核心之外，車禍的開場場景展示了導演大衛·埃利斯（David Ellis）移動場景的能力。特技演員從來，自然知道車子怎麼撞得好看。
死亡來了 2 輛泥頭車
在那之後，大衛·埃利斯的職業生涯慢慢走上正軌。在《死亡來臨2》之後，他執導了《貪吃蛇》這部電影，這部電影在恐怖迷的世界裡也是一個大名鼎鼎。《死亡來臨3》大衛·埃利斯自然因為黃一宇的回歸而離開了項目。三年來，除了一部沒有上映的電影，沒有一部電影。
大衛·埃利斯繼續跑着球場，等待着下一次機會。
2009年，大衛·埃利斯又等了一次機會：因為黃一宇要參與制作真版《七龍珠》，《死神來了4》沒人接手。New Line Pictures再次找到了David Ellis。但大衛對重複自己并不太感興趣。大衛·埃利斯得知New Line将制作第四部3D電影時，他很感動。
《阿凡達》當時還沒有釋出，但人們知道《阿凡達》将采用新的3D技術。是以，許多電影公司開始通過各種手段趕上時尚。但大多數使用老式的3D技術。畢竟，新的3D并不太成熟，也不太昂貴。
《死亡來臨3》将以3D制作，因為名稱合适，緊跟在3加D之後即可。但黃一宇認為，制作3D會導緻爆炸和血液，進而導緻紅藍色失真。是以仍然以傳統的2D拍攝。
大衛·埃利斯（David Ellis）面臨着3D如何最合适的問題。
按照大衛的想法，劇情必須有深度，大家都沉浸在電影中，3D才能有更好的效果。如果它隻是3D，那就毫無意義。可惜的是，編劇也是《蝴蝶效應》的編劇。說冷知識：蝴蝶效應在國外的評價不是很好。編劇埃裡克·貝利斯（Eric Bayliss）是那些閃亮的創作者之一。從他後來的作品中可以看出。直到今天，他最著名的作品是《蝴蝶效應》。是以，《死亡來臨4》的情節被廣泛認為是最糟糕的。
導演大衛·埃利斯（David Ellis）犯了一個錯誤，故意為3D拍攝了很多适合3D的鏡頭。當CG特效首次出現時，有很多電影犯了這個錯誤，特效為特效。這是在《阿甘正傳》這樣的電影中隐形使用特效的正确方法。
電影上映後，該系列的聲譽一落千丈。甚至有人說《死亡來臨4》直接殺死了這個系列。《死亡來臨4》是當時該系列最大的投資，耗資4000萬美元。
有趣的是，盡管受到批評，這部電影的票房卻出人意料地高，全球票房達到1.862億美元。它幾乎超過2億。大衛·埃利斯終于在57歲時擁有自己的代表。
大衛·埃利斯于2013年1月7日被發現死在酒店浴室裡，享年62歲。他正在拍攝另一部電影。在大衛·埃利斯的整個電影生涯中，他一直以特技演員和現場導演的身份參與電影。作為一名獨立導演，他執導的電影數量有限。與史蒂文·索德伯格不同，他在26歲時獲得了金棕榈獎，在36歲時獲得了奧斯卡最佳導演獎，并獲得了兩部電影的提名。
我們使用大型樂器的遲到來描述David Ellis不合适：
這位44歲的人拍攝了他的處女作，這位51歲的人成名了，這位59歲的人完成了傑作。在他餘下的時間裡，他就像好萊塢的一塊磚頭，可以移動到任何需要的地方。其實，好萊塢的人太多了。我們看到的隻是一個星光燦爛的角落，在一個沒有标記的角落裡，無數的"大衛·埃利斯"在沉默中工作。
大衛·理查德·埃利斯 電影制片人 1952-2013 R.I.P