周星馳曾經說過："喜劇最大的功能之一就是諷刺。2016年，改編自《驢水》的劇情片如此具有諷刺意味，以至于喜劇《讓你哭》成為年度黑馬。
作為快樂麻花的經典之作，《驢水》抛棄了快樂麻花擅長的喜劇，喜劇核心中較深層次的悲劇性擴大，取得了良好的口碑。
<h1級"pgc-h-right-arrow">一部脫胎于戲劇的好電影，有瑕疵但完美無瑕</h1>
作為一部根據劇情改編的電影，《驢水》有着濃厚的故事。它的成功很大程度上歸功于原劇的成功。劇版《驢水》自2012年上演以來就獲得了很高的好評，豆瓣也拿下了8.5分的高分。該劇的評論家董冬娟稱贊該劇："規則、成熟、堅實。不要濺狗血，不是沒有感覺，不要扇子感情，在舞台劇我看過，這樣的戲真的不多。"
好的戲劇是經過千錘的完美演繹，也許是實力的打磨，電影沖突之後的沖突，歡笑淚水會讓觀衆産生共鳴。忠貞不渝，通過睿智長老的校長，太直的周鐵南，笑聲，精明的世俗齊袉山，眼角眉毛露出風格張一滿，出生在《驢水》的小劇場，每個角色都活得好好的，這豐富的群體形象呈現也是影片的亮點之一。
在劇情方面，驢水利用瞬間的沖突，将整個劇情渲染成緊湊的劇情。從第一集開始，當偏遠山區的老師因為"養驢戀物癖"而騙錢時，電影的核心沖突 - 為了好的目的做錯事 - 開始發酵。
當然，《驢水》作為電影的問題是顯而易見的。例如：表演太硬，台詞表情符号比較刻意，性格變化過于僵化，人物特征一目了然，功能人物和情節略帶符号化，需要用巧合來設定突出的主題......這些也是劇情改編容易出現的問題，但還不足以否定電影版《驢水》存在的合法性。室内鏡頭太多，室内鏡頭排程單一，中近景，攝影構圖一般，這也是"驢水"的問題。但對于大多數場景，無論是攝影還是構圖，驢水都站在了排位賽的線上。
作為大銀幕上的電影，《驢水》依然有戲劇的感覺和印記，但故事好得夠看，創作者有足夠的誠意。它沒有很多國産電影常用的各種花樣，更多的是一種自然的簡約，讓觀衆感到清新氣息。
<>H1級放蕩不羁的女主角"劇中最純潔的角色"</h1>
任素喜塑造的張壹曼是片中最成功的人物之一，她身穿旗袍，姿勢優美，笑聲高笑，漫無邊際，沒有功利，所謂利益和美好未來對他來說隻是一張廢紙。放蕩不羁，大概是張央曼一開始給人的印象。緊張滿滿，無所畏懼，張一曼放蕩不做，放蕩讓人感到真誠。
張壹曼是一個叛逆的人物，她反抗傳統舊制度對女性的物質化，她用自由主義的方式與舊制度作鬥争。她自由地傳播她的美麗，滿足她身體的欲望，一種充滿積極女性品質的自然吸引力。
這部電影挖掘了這個渴望自由的女人的獨特詩歌，自戀的"我保證我的美麗"，校長在失落的光芒中旋轉的舞步......她沒有傷害過别人，陶醉于人生的每一點美，她隻是不想被束縛，想做任何事情，關鍵時刻她比男人多，比那些有大嘴巴的人堅持道德底線。
人性是世界上最未經考驗的東西，無恥的人曾經有過人性閃爍的時刻，鐵骨人将被現實所堕落。影片通過那些充滿仁慈道德的人的"小"，反對張藝曼的"好"。
校長軟弱無力，處境緊張，不知所措，最後跪在女兒面前，讓女兒假扮成銅匠未婚妻，拿到1萬美元的養老金。于粚山小心翼翼，意外首先要自我保護，是"你為什麼要用感情綁架我的利益啊"的利己主義。周鐵南是一個憤怒的、充滿反抗精神的人，好幾次用袖口揭開騙局，但一槍過後，立刻躺在地上乞求憐憫，成為一個充滿奴役的黑暗幫兇。
張藝曼卻帶着純潔的蕩婦形象，被迫看到這些人身邊的虛僞和怯懦。她被剪掉了長發，她被她以前的崇拜者诽謗。暴風雨過後，周圍人際環境的突然變化，卻是張藝滿的身體沒有屈服于表面的一側。
追求自由，過去和現在，都是一件沉重的事情。如此沉重的形象，也偏向于讓一個浪漫的輕女人去承受，難免顯得更加沉重。她真的無法忍受這麼重的自由，更别提連周鐵男的跪着。所謂瘋狂，但曾經正義保護她的周鐵楠早已沒有靈魂，曾經包容了解了她的主要妥協，這些最終摧毀了張一曼想要的自由一步一步。她和她一樣瘋狂。
就像綿羊的肥丸和安娜一樣，張央曼以一種敞開心扉的方式毀滅了自己，她的悲劇和他們的一樣。羊胖球遇到的貴族是"精緻的自私自利"，在他們心中，隻有"兩個什麼"——任何能增加自己财富的東西，任何有利于自己道路的事情，都可以做到。在他們看來，道德和良知可以存在，但它們隻是實作個人的工具和手段。
而張藝曼遇到了校長于袊蕪山，周鐵楠也是一個真正的僞君子，他們認為隻要向往光明，哪怕内心是黑暗的，他們也象征着光明，有權利批評那些長得不如自己的人。但是他們沒有想到的是，即使他們現在看起來很成功和公正，這種情況也無法一直持續下去，把烏鴉塗白和白，不管他們的話多麼高尚，這都是自欺欺人。
可惜的是，大蒜葉畢竟不是雪花，自由地散布着自己美麗的張藝曼破了。就像綿羊的肥丸一樣，在那個父權制社會中，女人總是要承擔所有的罪孽。
<《驢水》>會讓你發笑，但這是一個悲劇</h1>
觀衆喜歡喜劇，不僅因為它能讓人發笑，還因為大多數電影都用喜劇的外殼來諷刺現實，《驢水》就是它的典型代表。簡而言之，它的故事是一個互相欺騙的故事。但這也是一部每個人都能看到自己的電影，幾位西方老師懷着美好的理想，決心改變當時中國農村落後的文化教育，想救，灌輸無知的農民，最後在一個又一個的謊言、利益、現實中，抛棄了原來的自己。他們都在自我妥協中走了另一條路，無能為力地變成了使我們憎恨自己的東西。
電影中不斷出現的一件事是，大牌演員并不拘一格。但如果是用欺騙、背叛、背叛來做大事，是不是還是大事，這樣一群人能不能教孩子"學會做人"。
導演周申曾說過："我們想把《驢水》拍成一部從阿姨到大學教授都能看的電影，首先，讓大家感覺好看、搞笑、好玩，其次，希望大家能從中得到一些觸動。不過，不碰也沒關系，觀衆隻是笑着歎了口氣，買得起這部電影票的錢。"其實，随着電影本身的起起伏伏，加上強烈的風格感和創作者的個人表達，觀衆很難不被觸及。
如今的觀衆對無腦搞笑喜劇早已審美疲勞，幾年前，《我不是毒神》、《西宏市首富》《好戲》的大熱度，也從不同層面向觀衆展示了對于新型諷刺喜劇的審美程度越來越高。人們不想将喜劇局限于救濟娛樂，而是希望從笑聲甚至眼淚中汲取營養。
《驢水》最大的特點就是影片中使用的諷刺。在整部電影中，導演用不同角色的内心獨白，以及以不同形式描繪的人物，做出鮮明的對比，諷刺了這群拒絕承認錯誤的人。
這部電影披着外在的荒謬，卻有着與生俱來的精準和精準。就像多米諾骨牌一樣，推進層的每一步都恰如其分地符合生命的邏輯。他們在電影中撒謊，貪婪，懦弱和不自由，他們在某些時候就像我們一樣。每個人都珍惜的東西被現實的黑暗或周圍的壓力所剝奪和摧毀。最後依靠一個又一個的謊言來安慰，以彌補已經煩躁不安的人們的心。人們不禁要問：我們到底是怎麼成為我們最不喜歡的那種人？
不得不說，《驢水》是一部好電影，它用最直覺的故事向我們展示了人性是如何堕落的。隻是希望能适應變化和磨砺的角度，或者成為自己曾經讨厭的那種人，可以越來越少。