2015年，馮曉剛與現為"囚徒"的吳一凡合拍了一部電影。
标題很拉扯，叫"老槍"
釋出後，很多人隻記得馮小剛和徐青的"颠簸戲"。
我不明白标題的含義。
這是北京的方言，意思是在局裡不停地進進出出，作為社會階層的一種日常生活。
一般是指暴力無所事事者的性格。
總之，要用武力打，打，犯罪觸碰邊緣。
作為主演的馮小剛，在影片中自稱"老槍"，主宰了一整條小巷。
我認為他足夠強硬。
直到後來，我才看到美國導演伊斯特伍德（Eastwood）的一部自導電影。
可以稱為國外版的"老槍"。
但遠不止馮曉剛
騾子
故事發生在伊利諾伊州。
一個種滿了黃色花椰菜的農場，一個頭發蒼白的老人。
農場主厄爾獨自一人坐在一輛生鏽的皮卡車裡，看起來和他一樣老。
他比家人更愛黃花椰菜......
他是一個享樂主義者，他喜歡被追捧的感覺，他也是一個深思熟慮的古董。
他讨厭網際網路，手機上的這些新事物，因為他總是在他的智慧盡頭。
看似美麗，在家庭中，卻徹底失敗了。
在妻子和孩子心中，他是一個無能的丈夫和父親。
唯一的存在感，就是隻能靠孫女這個樞紐來維持。
最後，農場破産了，是他看不起的網際網路打敗了他。
沒辦法走了，選擇依靠家庭。
罪行隻會随着時間的推移而流逝，在他抛棄了選擇放逐他的家人之後，罪行不會消失。
在孫女的婚禮上，他被家人趕走了，匆匆離開了。
一個年輕人和他交談，吹噓他一生都在開車，穿越41個州，沒有罰單。
在美國，沒有比他更謹慎的老司機了。
于是，這個年輕人給了他一份送貨工作。
這種善意充滿了背叛，最終将他拖入毒品和欲望的漩渦......
電影《騾子》改編自2011年震撼美國的傳奇毒品相關案件。
它講述了一個八十歲的老人破産并獨自生活的故事，無意中成為販毒集團運輸者的"騾子"。
馮曉剛拍攝《老槍》時已經57歲了。
伊斯特伍德在拍攝《騾子》時已經89歲了。
不僅親自出演，還擔任導演。
影片具有強烈的自傳味，骨子裡帶着固執，一種無助的服從。
年長的觀衆通過伊斯特伍德在飛镖三部曲中的主演角色而對他了如指掌。
西部片的淺灘和對山谷的無畏演繹，展現得淋漓盡緻。
另一方面，年輕的觀衆對他執導和主演的《百萬美元寶貝》印象深刻。
現實生活中和情感化的拳擊教練弗蘭基·鄧恩的旅程是自鳴得意的根源。
不難看出伊斯特伍德在電影中的創作精神是何等令人欽佩。
滿是白發蒼蒼，早已挺直背，時不時地走路。
但永不放棄，依靠老賣老永遠不會出現在他身上。
這是一個關于毒品的故事，也是一個傳統犯罪現場的主題。
但與過去不同的是，這部電影專注于攜帶毒品，抛棄了其他元素。
影片很平淡，沒有飛彈毒販打架，沒有驚心動魄的警察追擊......
整部電影中甚至有幾槍。
電影名稱"鑷子"是毒販的通用名稱。
他們被毒販雇用，将毒品運送到需要的地方。
像一頭重型騾子，埋頭向前，勤奮，成為操縱的工具。
厄爾就是其中之一，他是年紀最大的，但有着老式的經驗，穩定的處理。
他成為騾子界的佼佼者，甚至打破了販毒團夥的記錄。
伊斯特伍德是性格塑造的大師。
他把所有的筆觸都用在了厄爾身上，厄爾的形象在電影中并不令人同情，甚至令人憎惡。
他抛棄了他的家人，運送毒品，騷擾...
與此同時，伊斯特伍德給他畫了自負、癱瘓的英雄主義。
為了重拾被追捧的自戀，他用賣命運毒藥賺來的錢，拯救了一家海外老兵俱樂部。
雖然這與厄爾年輕的兵役有關。
但很難掩飾源于厄爾心中的英雄主義。
這也是伊斯特伍德在電影中注入的關于真實自我的一段話。
實際上，他也參加了北韓戰争。
伊斯特伍德的電影很少像《騾子》那樣給人一種希望的色彩。
在妻子換了，厄爾的檢查之後，家人終于選擇原諒并接受他。
但警方也把厄爾平靜的騾子送進了監獄，卻逍遙法外。
最後，他沒有完成對家人的補償，也沒有感受到家人的溫暖。
從花奴到花奴...
影片被埋藏在伊斯特伍德的思想和無助中，多次出現他對網際網路和手機的不贊同。
對這些新技術的抵制與電影中的關鍵項目有關。
藥物。
網際網路、手機它們似乎代表着一種新型的毒品，卡在人們的手中，難以放棄。
厄爾在運輸途中不得不使用他的手機，但他甚至不能發送短信，但不得不妥協。
厄爾喜歡稱年輕人為"你們這一代"，這無疑反映了代際鴻溝。
科學技術的進步沖淡了人與人之間直接的情感交流。
相反，螢幕塊會發送無溫度消息。
從某種意義上說，這反映了目前社會、人與手機之間存在着一種寄生甚至共生的關系。
顯然，厄爾的這一代人是被社會淘汰的一代。
但在細膩的品味中，可能是我們這一代人被淘汰了......
在影片的最後，厄爾在監獄裡，重新種植了他心愛的黃色花椰菜。
因為他的名字的直譯，很多中國人都喜歡叫他：東木老人。
但我仍然喜歡叫他伊斯特伍德，不是我的特立獨行者，而是我對他唯一的尊重。
說實話，這部電影不會讓你感到驚訝，但老人會讓你歎息一千。
看完電影，你就會明白什麼才是真正的"老槍"。
老人步履蹒咽，摸索着。
伊斯特伍德的奉獻精神和價值觀超過了這部電影。