紅網時刻1月11日訊（通訊員 周志斌）無數塊陳舊斑駁的搓衣闆，被漁線串聯起來，在明滅起伏的燈光映射下，像一條波光粼粼的河流；河流蜿蜒曲折，更像是幾千年來，纏繞在中國勞動婦女脖頸上的一條鎖鍊。多次在國内外展出的邵陽市雙清區藝術家陶艾民的裝置作品《女人河》，以尋常的物料，新穎的表現方式，深刻诠釋了中國勞動婦女的勤勞與堅韌，不禁令觀展者啧啧稱奇。2021年12月，中國新聞中心《萬象中國》攝制組對陶艾民的裝置藝術進行專題采訪。
在常人眼裡，一塊普通的家用搓衣闆，不過是用來浣洗衣服的尋常物件，不值得大費筆墨來宣揚和銘記。可陶艾民以藝術家獨到的眼光，發現搓衣闆與傳統農村婦女命運的某種關聯，運用藝術手法創作出富有人類學意義、感人至深的裝置作品，一經問世便得到各界的廣泛贊譽。
陶艾民收集了數千塊搓衣闆，每一塊都記錄着主人們的故事和面孔。她收購的第一塊搓衣闆，主人是一位94歲的小腳老太太。一次，陶艾民無意中經過她家門口，看到院子裡有一塊搓衣闆。陶艾民說出想收購她家搓衣闆時，她堅持不用陶艾民扶，二話不說從家裡找到這塊使用了20多年、磨損非常厲害的搓衣闆送給了陶艾民。由于這塊搓衣闆結緣，3年之後陶艾民和她居然成了鄰居，在生活中互相照顧，俨然祖孫倆。還有一次，她在一偏遠山村碰到一名貧困老人，身上穿着别人送給她的衣褲。聽說陶艾民要收購她家的搓衣闆，她當即将它送給陶艾民，覺得這是一件大好事，給她錢都不要。老太太跟陶艾民一見如故，兩人交談非常投機，成為忘年之交。
對陶艾民來說，每一塊搓衣闆都是獨一無二的，記錄了一位婦女無聲的曆史。盡管這些搓衣闆上各種磨損的痕迹有着明顯的相似性，但更多的還是差異性。數十年間，每天使用而磨損的痕迹，以表征的形式見證了時光的流逝----那是生命在不經意勞作中的悄然流逝。這些婦女往往沒有照片，因為沒有讀寫能力，是以也沒有日記或書信來見證她們的生活，甚至很少有機會在公共領域中得到認可。手工勞動已延續了數千年，這些搓衣闆見證了耗費她們大部分光陰的日常勞作，将她們對人類社會的貢獻生動地銘記。
1974年出生的陶艾民，先後畢業于福建國立華僑大學藝術系中央美術學院壁畫系研修班。她的作品綜合了現成品和民間藝術，涉及繪畫、書法、拓印、影像、裝置等多個門類，遊弋于傳統和當代藝術之間，關注術自我表達、勞動、身體經驗和集體記憶等問題，并提出深刻而細膩的哲思。她的作品《女人河》《女人經》《高山流水》就是這些記憶與哲思的具體表現。
陶艾民的作品曾于國内外衆多博物館、畫廊及藝術機構展出，榮獲2006年“中國當代藝術文獻展”新人獎，2008年吳作人國際美術基金會蕭淑芳藝術提名獎，以及2009年“藝術中國”年度藝術家裝置多媒體類提名。作品曾入選2016年“中國裝置藝術三十年”最具影響力三十件裝置作品，被北京炎黃藝術館、成都現代藝術館、中國婦女博物館等國内外重要博物館及藝術機構收藏。