距離春節已經不到一個月了，2022年春晚還沒有正式釋放消息。但我已經開始懷念起十年前的春晚了。
說到10年春晚，可能很多觀衆對應不上，但如果提到這是一屆由哈文首次執導的央視春晚，你應該就有深刻的印象了。
2011年，哈文為總導演的央視2012年春節聯歡晚會創作團隊亮相
這是在央視30年之際。進行的一次大刀闊斧的改革。從視覺效果上來看，這一年春晚就發生了前所未有的巨變——
最看得見的變化：央視春晚首次使用虛拟技術
“原本是觀衆的舞台，為什麼突然“消失”，成為了森林？”
薩頂頂表演的《萬物生》，結合大規模LED螢幕和全息投影，讓很多電視觀衆大呼驚豔。
那幾年，湖南衛視等多個電視台的跨年演唱會都使用了全息投影技術，呈現了一些電視上能看到、現場看不到的虛拟效果。而央視春晚則就是在2012年開始首次大規模運用全息投影技術，他表演的一些歌舞在led全包裝的情況之下，配合形成了一些前所未有的意境。
對大多數觀衆來說，全息技術的春晚呈現是一次電視技術發展的一次科普，虛和實地辨識，現場直播和特殊技術的認知，觀衆也有了更進一步的認識。
沿用最久的新裝置：LED地面屏
舞台從原來的兩面台台上台下關系做了改變，變成了一個T台，這個T台就讓表演的環節能夠從舞台延伸到觀衆區，而觀衆也從原來的座位變成了圓桌，是緻敬30年前央視春晚早期的一種圓桌喜樂會的狀态。
這樣的變化也是跨時代的，早期春晚的舞台都是在背景闆上下功夫，2009到2011年是在天花闆上搞創新，而這一次的春晚，舞美是在地面上下工夫。舞台的地面是led子產品，這個led子產品每一個都是獨立的模型，可以搭建成長城、拱橋等形狀。
但是讓很多人都沒有想到的是，正是這樣的一個LED子產品，一直用到了2021年！
2013年的春晚舞台
十年了，它可能進行過更新，但是這樣一個設計卻一直在一号大廳裡保留起來。
2021年春晚舞台
這也是2012年央視春晚影響最深遠的一個設計。
最平視的陣容：大衣哥
歌舞節目是2012年龍年春晚的高光時刻，有太多記憶點。
這一年，王菲和陳奕迅共同演唱了《因為愛情》，雖然王菲疑似走調了，但絲毫不妨礙這首歌曲大火。春晚再次擁有了“年度記憶”的音樂作品。
但走紅的歌曲并不多，這一年是春晚30年，是以舞台上有很多内容是以前春晚演唱過的歌曲。
這一年，大衣哥朱之文登上春晚，引起廣泛關注。
這是春晚平民視角的延續。
最深遠的變革：主動釋放春晚宣傳
過去央視春晚執行嚴格的保密措施，春節前所有的關于春晚的消息都來自一些非正規報道的花邊消息。這樣一來，觀衆對春晚就像“開盲盒”一樣。這也是央視一直希望春晚給觀衆帶來的感受——期待一場未知的解密。
在北京2008年奧運會開幕式之後，很難再有一個大型文藝創作，能滿足人們對“驚喜”的期待了，也是以春晚的宣傳上也開始做了全新的政策調整——每一個環節，春晚都主動釋放資訊，甚至通過社交媒體賬号主動公布等等。
從完全的保密，到主動适時釋出相關消息，讓曾經希望給予的“驚喜”，變成了一個全民共享電視創作的過程。
最大的遺憾：語言類節目的低谷
哈文的首次春晚表現，也并非完美。語言類節目太弱是它最大的問題。
這一年，開心麻花首次登上春晚。
這一年，也是賈玲白凱南亮相春晚的第二年。
但觀衆期待的不是他們，而是趙本山。2012年，是趙本山首次完全退出央視春晚的一年，這一年的春晚，正處于調整期，也是陣痛期。
當面臨着語言類節目不足的質疑時，導演組說，這些串場的主持，其實也是語言類節目的一部分。節目串場的三位男主持，化身段子手，他們不是在台上報幕，而是在觀衆席中插科打诨。
時過境遷，這樣的串場方式經過短暫的嘗試，又回歸到了原本的傳統方式。
哈文用其他方面的大力創新，成功把一台晚會從期待一個人，到期待一場藝術大秀的轉換，無疑已經完成了她的主要曆史任務。
在随後的2013年春晚、2015年春晚，哈文團隊彌補了語言類節目上的遺憾，也讓更多觀衆記住了開心麻花這樣的團隊。
但哈文也沒想到，大年初一觀衆對春晚的關注卻是雲迪CP，被成為最“腐”春晚。
好在，這種網絡調侃很快成為了過眼雲煙，真正被留下來的，仍然是藝術作品本身——
十年了，我之是以想念這台晚會，正是因為它讓春晚回歸成純粹的電視藝術作品，并且時至今日，當時的創新也是一些深遠但有意義的嘗試。