當代都市背景、“潛伏間諜”視角，電視劇《對手》在央視八套剛開播就透露出與傳統諜戰劇的不同。這種不同來自編劇王小槍一直以來的創作追求——創新。伴随《對手》的熱播，該劇同名小說由作家出版社出版。小說《對手》是王小槍繼《面具》《密使》《追擊者》後推出的又一部諜戰作品。小說用寫實手法展現了和平年代的間諜與反間諜鬥争，既揭示了間諜常用的套路，助力普及反間諜知識，同時歌頌了那些護衛國家安全的國安衛士。日前，《讀者報》記者獨家采訪到了王小槍，請他聊聊《對手》背後的故事。
從呼家樓地鐵站走出來的時候，老魏下意識地停了一下，擡手擋了擋刺眼的陽光。可就是停留了這麼片刻的時間，身後便傳來了禮貌卻極不耐煩的聲音：“麻煩讓一下。”不等老魏完全讓開，已經有數個人影從他身邊匆匆經過。明明已經過了早高峰最繁忙的階段，可這裡的人卻絲毫沒有放慢腳步的意思。老魏僅僅是在電梯口慢了一兩秒，就已經成了人流憎惡的絆腳石。
這樣的節奏，讓老魏既陌生又熟悉——他生活的城市沒有北京這麼洶湧澎湃，但他的工作卻像地下的暗流，靜谧、曲折、湍急，甚至兇險。不過，這些讓人精神為之一緊的詞，表面上絕對不能顯露半分。就像他此刻的樣子，其貌不揚，穿着普通，反應有點遲鈍，被人在電梯口扒拉了一下，也沒什麼脾氣，慢悠悠地出了地鐵站，朝站口旁邊的朝陽劇場走去。
是以，誰能想到老魏其實是廈州市國家安全局的一名幹警呢？
……
作家王小槍在小說《對手》的開篇，就以老魏的一系列動作還原了喧嚣的大城市裡那種快節奏的緊迫感，也為整部作品奠定了故事基調。小說講述了國安幹警在波瀾不驚的生活中，如何發現敵方間諜的蛛絲馬迹，并憑借智慧與勇氣，一路與狡猾的對手較量赢得勝利的故事。
王小槍曾獲趙樹理文學獎、華鼎獎最佳編劇提名等，寫過多部諜戰劇，寫出第一部諜戰劇《密使》後，寫《追擊者》嘗試諜戰與喜劇的混搭，寫《面具》則從一個敵方特務的視角展開叙事。到了《對手》，他繼續尋找新的角度，從故事到人物，寫作初衷都隻有一個：寫不一樣的。
小說《對手》颠覆了大家對諜戰題材的刻闆印象，很多影視劇刻畫的間諜形象，要麼是風情萬種、内斂自持的果敢美女，要麼是八塊腹肌、身手靈活、眼神憂郁機敏的型男；很多諜戰類型的小說，疑雲重重，角色神秘，經曆驚險刺激，讓人看着心跳加速。但《對手》告訴大家以往看到的進階感以及拉風炫酷稍顯做作，一個話痨計程車司機丈夫與一個得了甲亢情緒不穩定的妻子，兩口子為生活精打細算，為孩子争吵，為錢抱怨，煙火氣成為保護罩，兩個間諜安穩生活了十八年。
在溫暖與殘酷之間遊走，在現實與理想間對決。哭泣者心有餘溫，狂奔者手捧玫瑰，感恩者上下求索——所有人都在尋找自己的對手。
相比于公安民警，老百姓對國家安全機關人民警察了解不多。作為人民警察隊伍的重要組成部分，國家安全機關幹警一直以來都因其工作内容的特殊性不為人所知。他們繼承發揚黨的隐蔽戰線紅色基因和優良傳統，不怕犧牲、冒險犯難、鬥智鬥勇、敢于亮劍，為保衛社會主義國家政權、保持社會和諧穩定、保護人民生命财産安全發揮了重要作用。而在小說《對手》中，我們可以看到，他們也會有煩惱，家庭和工作不能兩顧；他們也會受到傷害，身邊親密的人有可能别有用心；他們也會因為孩子不寫作業發脾氣、沒時間辦婚禮會抱怨、看見曾經的夫妻有新生活會落寞。這些國家衛士同樣也有了煙火氣，但是卻更可愛、可敬。
【對話王小槍】
◆讀者報：《對手》的創作緣起是什麼？
王小槍：三年前，央視新聞在國家安全日播出了大量關于台灣間諜在大陸落網的新聞。這是一個打開創作思路的契機。
◆讀者報：跟您此前的諜戰作品相比，《對手》的創新之處到底在哪裡？
王小槍：本質上都是描摹一種特殊的職業，一些平時我們接觸不到的人群。間諜和反間諜都是一種很特别的人物，諜戰隻是外衣，人物才是核心。現代諜戰距離觀衆更近，零距離，相對而言，劇中人的一舉一動更容易讓觀衆共情。精神困境也是另一種不同的展現。
◆讀者報：創作中，您遇到的最大難題是什麼？
王小槍：優勢是題材稀缺，觀衆看劇都是喜新厭舊的。相應的，障礙也與此有關，沒什麼參考的東西，隻能自己摸着石頭過河。
◆讀者報：在作品中，除了國安幹警的神秘性以外，如何讓讀者産生共鳴至關重要。對此，您是如何考慮的呢？
王小槍：一部優秀的諜戰劇，标準肯定是情節不落俗套，節奏明快，在這兩者的基礎上，塑造出一群有魅力的人物。類型其實不重要，找到身上有光彩的人物才是關鍵。歸根結底人物塑造是最關鍵的，也是最重要的。
▲電視劇《對手》劇照
◆讀者報：您是《對手》的小說作者，也是同名電視劇的編劇。在内容呈現上，各有哪些側重點或不同？
王小槍：小說其實更加的個人化，自我表達的東西也更多，主人公的心理狀态以及情節上的一些細節也更加豐富。劇本以及最後的成片，因為各種各樣的一些原因，肯定會做一些必要的删減，這部分在小說中是得以保留的。
小說其實在自我表達方面會更加完整。
◆讀者報：很多讀者在已經知曉小說結局的前提下，如何吸引更多的電視劇觀衆是一個難點。您在編劇過程中有沒有考慮過這一點？
王小槍：我個人覺得看書和看電視劇的群體還是有所差別的。他們是不一樣的兩個人群。在當下這個快節奏的社會還能靜下心來捧着一本書，靜靜閱讀的人已經不多了，這些人是稀缺的。我非常尊重他們。在小說裡面，人物的内心會更加豐富，這些潛台詞和心理活動，實際上是作者和讀者的一種交流。
◆讀者報：對您而言，諜戰寫作的吸引力到底在哪？
王小槍：我寫的第一部諜戰劇叫《密使》，大概是12年前。諜戰劇其實是偵探劇的一個變種，它在本質上和推理小說、偵探小說、以及警匪劇，都有天然共通的地方。情節緊張、人物關系特别、内心世界豐富，每個人物都會有兩難的部分，這些都是吸引觀衆和讀者興趣的元素。國内的諜戰電視劇一直是閱聽人群體多的類型，國外的很多高電影票房也都是這個題材。
◆讀者報：如今的很多讀者口味越來越刁鑽，在您看來，諜戰作品如何才能滿足這種不斷進化的需求？
王小槍：好的作品會有一道金線。要求是情節不落俗套，節奏明快，在這兩者的基礎上，塑造出一群有魅力的人物。類型其實不重要，找到身上有光彩的人物才是關鍵。人物是重中之重。
◆讀者報：除了諜戰作品，您接下來有對其他題材的嘗試打算嗎？
王小槍：2021年播出的一部《功勳》，我創作了裡面的《無名英雄于敏》的單元。這也是一次新的嘗試。我現在手頭正在創作的是一部叫做《縣委大院》的主旋律題材，描寫的是一個縣委書記和他的同僚們的故事。我以前從來沒有想過這樣的類型，這會讓我有新鮮感。對于創作者來說，新鮮感是特别重要的。
另外，在平時，我喜歡看一些曆史小說，也不能天天諜戰。
（讀者報全媒體記者 何建）
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