現在的美人仿佛由同一個模闆刻畫的，美得千篇一律，越來越沒有辨識度。時間退回以前，在那個有留聲機與老電影的時代，你會發現美的形容詞原來是各有千秋。而那個年代的美人放在現在依然氣質卓然，仿佛歲月從未在她們的臉上留下痕迹，與年輕時出水芙蓉般的美不一樣，這更像是一種胸有溝壑，内涵豐富的成熟大氣之美。
比如本期我們将要分享的奶奶，她就是當年與劉曉慶、龔雪、潘虹并稱銀幕“四大花旦”的王馥荔，如今的她已到古稀之年，依然優雅端莊，與兒子合照時氣質看起來比兒子還好，更像是一位姐姐。
當網友遇到現在的王馥荔也對她的美贊譽有加，說：王老師真美真好，可見，真正賞心悅目的美人不會随着時間的流逝逐漸隐沒，反而在歲月的沉澱下愈顯其鋒芒。
王馥荔奶奶是典型的江南美人，也是一位真正的演員。
彼時的她隻是一名普通的平劇演員，在一次國家外事表演上，王奶奶臨時救場， 在高棉諾羅敦面前将阿慶嫂的形象飾演得淋漓盡緻，也就成為了平劇團的當家花旦。
大概因為在平劇團的名氣，電影《金光大道》開拍時中飾演善良的農村婦女呂瑞芳一角一舉成名，被觀衆譽為"天下第一嫂"。
她後面還演過許多脍炙人口的作品和角色，大多數都是底層人物，農村婦女。比如《日出》裡的翠喜，為了演好這個配角人物，她曾專門拜訪原著作者曹禺先生，也到天津找過有類似經曆的老大姐詢問。
她認為，演底層角色要舍得放下自己，舍得放下自己，才能成就角色。
從平劇花旦到農村婦女，王馥荔奶奶對自己的挑戰和對工作的努力從不停止。
正如王馥荔奶奶說：作為一個演員，就要“腳踏實地做好自己的本職工作，我覺得其他我也做不到，我笨，我沒有像人家有的多才多藝，這個也行，那個也行，我不行，我就認認真真做好我自己的本職工作，把它琢磨透。”
而現在的她已是手握金雞獎，百花獎，金鷹獎，金鳳凰獎等獎項的視後，還5次上了春晚。不可否認的是，她在演繹上的造詣極高。
但很少有人的人生是一帆風順的，即使是被上帝優待的美人。王馥荔雖出生于平劇世家，卻遇上了文革時期，那時正盛行“上山下鄉”政策，她便被趕去了鄉下種棉花。無獨有偶，後來，她的家庭成分也出了問題，好在最後平反了。
歲月已晚，沒人已遲暮，風韻卻絲毫未減。活動上的王馥荔奶奶化着精緻的妝容，配上微卷的短發，衣着進階淺淡，看上去成熟優雅，氣質絕佳。
而生活中的她身穿亮色的服飾，打扮優雅得體，可見，她對穿搭的顔色也敢于突破自己，那我們來看下她對顔色的一些運用技巧吧。
1.留白式穿搭
對于上了年紀的女性來說，想駕馭不同的顔色要學會"留白式"穿搭，而針對于亮色和暗色其留白的技巧則不同。
像淺粉色，明亮黃這樣的亮色，疊穿時要有顔色的過渡更為自然，而白色幹淨清爽，可以調和亮色的明亮度，轉移視線，同時更為減齡。
比如黃色的大衣，單穿對膚色不好的人而言比較顯黑，若加上白色内搭，黃色也就不會那麼亮眼的。
而像暗紫色，酒紅色這樣飽和度高亮度極低的深色，若是大面積使用極顯膚色暗沉，而這類顔色更适合"露膚"這種留白的方式，選擇v領的款式或者營造V領的效果，讓暗色遠離脖子，也就化解了暗色的壓抑感。
2.色差明顯更加時髦
紅黑配。很多人中年女性不能穿大紅大紫這種鮮豔的顔色，會顯土氣，其實不然，注意顔色的對比才顯時髦。
比如說紅色大衣，純正紅最顯膚白，尤其是稍白的皮膚，更顯膚色透亮。而中年女性膚色一般比較暗黃，可以選擇以黑色作為打底，明暗對比明顯，紅色也就不會那麼張揚。
進階灰+霧藍色。即使是淺色，也要注意色差，不然整個人都死氣沉沉的。當衣服外套以淺色作為主色調時，剛好與大面積亮色的外套疊穿相反，内搭的選擇更建議飽和度高亮度低的顔色。
3.印花的運用
王馥荔奶奶除了喜歡各種顔色的衣服外，也很喜歡有印花元素的點綴的服飾，印花本身比較花哨，可以用"繁簡結合"的方式，選擇底色比較低調輕淺的顔色與之相疊更為減齡。
比如一件紅色印花襯衣外搭一件白色西裝，花色與白色互相印襯，整套衣着也就沒那麼淩亂，也讓本身比較正式的衣服賓得更加有趣。
而當内搭是無彩色的黑白灰時，外套選擇花色更有優雅氣質。
4.優雅與文藝的進階表達
而優雅與文藝更為進階的表達便是絲巾了，它是是奶奶輩的女性必不可少的一種配飾，凸顯高雅氣質，印花和純色的衣服搭配更顯時髦。系的時候可以随意地圍在脖子上，也可以打個結，更有造型。
也可以作為披肩圍在脖頸處，搭配裙子，看起來優雅又時髦，還有一分貴氣。但要注意絲巾要盡量選擇真絲，綢緞的，并且系的時候不要太緊，舒适又絲滑。
寫至最後，本期關于王馥荔奶奶的的故事分享到此也就結束了，如果你還有關于與時尚、穿搭相關的問題，歡迎在評論區留言，感謝閱讀，QY~
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