新任中國書協主席孫曉雲明确反對将書法視為純藝術，引起了書法創新一派的不滿，他們對其進行含沙射影的批評。如果是有理有據、有的放矢的建設性批評，自然是無可厚非，但多數都是戴着西洋美術“有色眼鏡”來看待。比如以吼書出名的曾翔，就批評新任主席孫曉雲不懂筆法。
曾翔在最近一則視訊中，含沙射影地批評孫曉雲不懂筆法，他稱：“新任書協主席，用手腕寫字，手腕一挑一挑。而他們則是篆籀筆法，如蕩槳，用的是整個胳膊的力量。”
而實際上，這恰恰是曾翔在筆法理論領域的短闆，孫曉雲是在運腕，寫小字就需要運腕，不需要動整個胳膊。運腕還是運臂完全看寫字的實際需要，并不是運臂就是所謂的篆籀筆法，運腕就要低一級。而且從實際的書寫效果來看，曾翔即使是用上了他自認為的篆籀筆法，也并沒有寫出傳統書法應有的韻緻來，與古代經典技法、流脈尤其是審美理論，相去甚遠。
曾翔作品
說到筆法，創新派書法家對于堅持傳統并饒有建樹的書法家的批評，對于書壇發展并不具有建設性，比如曾翔更是完全颠覆了傳統筆法，宣稱“寫字要從筆尖用到筆根，這樣線條才豐富。”創新派的書法家普遍以小筆寫大字為榮，這樣的颠覆性的創新角度，對于傳統運筆運腕合理與否是沒有理論依據的。
孫曉雲
筆法是傳統書法的核心，在傳統書法角度看來，書法水準的高低很大程度取決于對筆法的掌握，而且筆法具有一貫的穩定性，并不會随着時代的變化而變化，書法不斷變化的是點劃和結體。傳統書法變和不變的因素古人早有論述，元代書法家趙孟頫在他的《蘭亭十三跋》裡就寫道：“書法以用筆為上，而結字亦需用功，蓋結字因時相傳，用筆千古不易”。
如果把不變的變了，那就會動搖書法的根基。實際上，創新書法就将不該變的筆法給變了，從沈鵬提倡書法創新以來，體制内的創新書家為了讓書法與西洋美術接軌，美其名曰拓展毛筆的表現力，将古人謹守的三分筆理論完全抛棄，代之以畫畫式的塗、抹、擦，從筆尖一直用到筆根，這種蠻力塗抹寫出來的字充其量叫美術字，他們自己稱書法藝術或者藝術書法，實際是在畫字。
孫曉雲作品
擅長乒乓球的朋友都知道，乒乓球不能用蠻力打的，一定是球拍與球的精準、巧妙的摩擦發力打出旋轉與弧度才能制敵。有時很輕的力量也能令對手難以琢磨。如果隻是用蠻力，很容易被對手扳回，自然打不好乒乓球。
同樣，蠻力在書法技法中也沒有太大意義。
傳統書法嚴格遵循“用筆三分”原則，所謂的三分筆，指的是将毛筆的筆毫分為筆根、筆肚、筆尖三個部分，從筆尖到筆肚又分為三個部分，依次叫一分筆、二分筆、三分筆。一支筆在寫書法的時候，頂多用到三分筆。越往上用盡隻剩下蠻力，展現的不是筆力，沒有筆力的點劃漂浮在紙面，點劃根本就沒有厚度。創新書家的字普遍點劃單薄，缺乏厚度就是最好的證明。
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