近日，網播劇《王牌部隊》上線，該劇開篇節奏鮮明緊湊，人物結構采用了“雙男主”的設定，劇情有催人淚下的兄弟情，還有多處逗笑有趣的情節。不過，該劇的三角戀和部分主角光環大開的劇情，還是有股熟悉的“偶像”味道。《王牌部隊》雖然有“李雲龍”坐鎮還有年輕偶像的“王牌”陣容，但能否打造出口碑“王牌”，有待後續劇情的驗證。
<b>偶有失真的多元内容</b>
《王牌部隊》主要描述在四十年的時代跨度之間，一支王牌軍隊的成長曆程。開篇四集的節奏十分緊湊，以新兵誤入實戰演習作為開端，開局新兵亂入大型演習攪得雙方雞犬不甯，男主為了救出女兵江南征和老兵幹架，一路上還要和偵察老兵鬥智鬥勇，最後炸鐵軌……兩位新兵主角在開篇出盡了“風頭”。
軍旅劇的精彩看點就是沙場交鋒，由于《王牌部隊》的背景設定在和平年代，是以視覺上的震撼以軍事演習為主要呈現。據介紹，《王牌部隊》後面的劇情将重點叙述雙男主在炮火紛飛的戰場中的成長，還會講述他們在改革大潮中的思想蛻變，是以該劇不僅會有軍事演習，也将展現真實戰争的殘酷和人物的成長。不難看出，《王牌部隊》的格局有了，不過能否講好如此多元的内容，還有待後續劇情的驗證。
目前釋出的劇情中，《王牌部隊》展現了戰友情，還有雙男主對愛情的向往。第一集中，顧一野在車站拒絕了老家女孩的挽留選擇去參軍，從台詞到畫面都很有偶像感。不過，這邊拒絕了“青梅竹馬”的挽留，剛下火車就又被另外一個女兵吸引。而且兩位男主都迷上了剛見面的女兵江南征，顧一野主動要求去找江南征歸隊，高粱更是不顧自己頭破血流都想着要先救她，兩人表現都很積極，在軍旅生活中還上演着“愛情争奪戰”。
劇中由李幼斌、何政軍等實力演員再現的“團政cp”還是比較吸睛的，其中演員李幼斌的表演依舊可見“李雲龍”的風采。在劇中他飾演的是二三四師的師長，形象硬氣威武，台詞一出就立刻“鎮住全場”。在他得知高粱才是放信号彈的那個功臣時，他吐槽高粱“他打出信号彈的時候知道個屁”，還有“二三四師是王牌師，你任何時候都不能當孬種”等類似的台詞，令角色“魂穿”當年李雲龍的豪邁威風。
實力演員們在劇中發揮了出色表演，人物形象上有了部隊生活的真實感，但《王牌部隊》在觀看時還是偶爾出戲，主要在于一些跳脫無邏輯的劇情設定，比如赤手空拳的新兵在男主高梁一聲高喊後，就沖出去對戰有槍且訓練有素的老兵……這些鬧着玩的劇情在嚴肅的軍旅題材中顯得有些失真。
<b>“</b><b>雙男主</b><b>”</b><b>有點俗套</b>
《王牌部隊》采用的是雙男主設定，男主高粱有股天不怕地不怕的沖勁兒，另一個男主顧一野則跟他相反，儒雅冷靜，足智多謀。他倆從一開始就不對付，一個是礦工子弟出身，沒有那麼多的軍事知識儲備，一個則是生在軍人世家，還未進入部隊就已經對各種軍事知識倒背如流。形象上，高梁是各種出洋相承擔着不少笑點，顧一野則在開篇就顯得與衆不同，有精神小夥的激情台詞“當兵是我的命”，有對一件小事兒也能滔滔不絕的長篇發言，還有站在一群新兵中間獨自看書學習的鏡頭。
劇中男主一個魯莽一個内斂且熱血，在性格和行事風格上有強烈的差别，進而出現有趣的化學反應。這種雙男主的差異化設定，在古裝劇和經典軍旅劇裡十分常見，而且很受觀衆的歡迎。比如同樣是軍旅劇題材的《亮劍》，團長李雲龍（李幼斌 飾）就是個不按規矩辦事的愣頭青，他脾氣火爆，性格直爽，《王牌戰隊》裡的高梁就和他很類似，而《亮劍》中的另一位男主趙剛則是個謹慎、善于思考的人，他作風嚴謹，凡事都會從大局考慮，和李雲龍有很大的反差，《王牌部隊》裡顧一野文氣内斂的感覺，也與趙剛有些相似。雙男主成為影視劇的流行趨勢，軍旅題材也開始偏愛“雙男主”，不過，這一設定從古裝劇嫁接到軍旅題材上，卻從形式上成了一種偷懶的套路。在軍旅題材的雙男主劇集中，不管他是火箭兵還是坦克兵，男主們經常是先結梁子再升華情誼，看起來就是換了題材和演員，講的還是同一個故事。比如講述新時代坦克兵的電視劇《陸戰之王》，其中陳曉飾演男主角張能量是一個叛逆的新兵，碰上了10年坦克老兵牛努力，兩人簡直水火不容，開篇就是牛努力摔了張能量的手機，張能量則直接越級跑到軍隊旅長那裡告黑狀……見面就結梁子，誰也不服誰，這種沖突和沖突在《王牌戰隊》中也一樣。第一集高粱偷衣服耍威風還罰人倒立，顧一野就很不服，識破了高粱是假扮首長，兩人在車廂裡大打出手。劇中還有三角感情線，這樣的“雙男主”難免俗套，在軍旅題材中也無法成為亮點。
“雙男主”像是流量密碼，确實能為軍旅劇增添不少話題度，但從口碑好劇的評價中可以發現，在軍旅題材中，演員形象是否符合真實的軍人氣質，劇情細節是否拳拳到肉，才能決定觀衆能否對劇集産生好感。也就是說，就算沒有明星也不談愛情，軍旅題材隻要劇本紮實講好故事立住角色，不用偶像化也能成為爆款出圈的作品。
比如《亮劍》《士兵突擊》之是以能成為軍旅經典好劇，首先因為劇情和人物是建立在寫實的基礎上。還有今年播出的《和平之舟》，不僅建立在真實時間改編的基礎上，還對醫院船内的駕駛艙、手術室、生活區域等主要場景，以及人物身份等故事背景同樣進行細節刻畫。而且該劇對于女性角色的描寫并不拘泥于兒女情長，劇情發展到第十集男女主還是純潔的同僚友誼，女主将救死扶傷的職責放在第一位，比起在軍旅題材裡加入三角戀，這樣專注搞事業的設定賦予了女性更多的成長空間，也更符合觀衆審美。