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成為演員之前的那些年，是一段由無數偶然組成的青春期，如今回憶當時，倪妮率先想起的，總是身邊人對她的期待，一個個具體的想象不間斷地進入生活，揉撚了當時父母對女兒全部切實的愛。最初家人希望她可以當一名體操運動員，結果送去訓練沒幾天，老師便告訴倪妮媽媽說這姑娘以後會長高，不适合做體操運動員。家人轉而讓倪妮學習舞蹈。帶着把此處劣勢轉為别處優勢的心情，倪妮在父母的引導下，從芭蕾到國标，逐一嘗試，中間還接觸了各種球類運動，乒乓球、籃球，以及當時正在潮頭的排球。興許還可以是一名運動員？當時倪妮的家人或許曾這麼想過。
“他們總覺得我可以走體育這條路，可能因為我天生好動。”
關于好動這件事，對倪妮而言是段幾乎隻有快樂的回憶：爬山、下田、抓蝦、摸魚，上樹搗蟲、滾地偷菜，這些玩鬧記憶混入南京的一年四季，伴随氣味與聲音，一點點積累她爽朗而不拘的天性。多年後每每言及“南京女孩”，倪妮腦海裡也會冒出這些少時歲月，她深知當中關聯，無法具體形容，如果隻用一個詞總結，或許是明亮。明亮的自然，明亮的街，明亮的訓練館、舞蹈教室，明亮的空氣還有那許多個或大或小，明亮的夢，很長一段時間，它們既近又遠，而倪妮則是那個不斷被推着上路的小孩，從這裡到那裡。
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“當中還學過畫畫、圍棋和書法英語，不僅僅隻有動的，但我隻把英語堅持了下來。”
像所有青春期小孩一樣，倪妮會對這種期待心生忤逆，不可避免想要逃避，想要一點點自由，還有些許選擇的餘地。但自由是什麼？又該選擇什麼？年輕的倪妮也不明白。生活幾乎變成一種偶然，不确定人生将被推向何處，除了持續想象，一個個或許，一個個可能。
“有太多聲音，自己的，别人的，圍繞在四周。”
直到傳播學院念書間隙的一次面試，才将這很多個不确定偶然變成必然，與此同時，想象卻更加想象，女孩倪妮成為演員倪妮，一個注定與想象力為伍的身份，這一行時間過得似乎比其他人快，不經意間十年過去，倪妮說自己是個喜歡把事情琢磨清楚的人，但表演這件事，時至今日仍有太多沒想清楚的地方。
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2021年倪妮依然保持着影視劇三管齊下的方式，将自己大部分時間交給表演，但外人絲毫沒有從中看出任何緊張，那不是一種“箭在弦上”的感覺，反倒有點“樂在其中”。
“這幾年我逐漸覺得，其實快樂是一件很困難的事情，人随着時間過去會越來越難開心，我也不例外，但演戲始終能讓我開心。”
2019年中加入賴聲川的戲劇《幺幺洞捌》的經曆，是倪妮這幾年裡最珍惜的體驗，她曾和團隊的人說：“人的能量是有限的，我需要把更多的時間配置設定給表演。”于是最初排演的那一年起，倪妮就把工作的重心全面轉移到從未涉足過的表演領域。話劇表演的那種明明有諸多規則，需要大量重複練習的表演形式，卻無時無刻不流露出即時性，對倪妮産生一種奇妙的吸引，那一年，倪妮形容是一段睜開眼一想着要去演戲了就會不由自主嘴角上揚的時間。
後來倪妮想，當時之是以會如此開心，或許因為話劇表演帶給了她更多情感上的傳遞。仿佛身處一個移動的家，迎來一群全新的雖初次相識卻好像熟悉已久的人，有一種兼有信任與團結的舒服。在密集的時間裡與一群人相處，目标隻有一件事：如何做好一段幾小時無NG的表演。在這裡，她像一個初學者，學習如何重新使用自己的身體、聲音，學習如何發聲，如何利用氣息讓聲音更具穿透力。熟悉的習慣重新被打破，重組的過程，每一刻都令倪妮興奮，她想要做到最好。
我們問倪妮，時至今日她如何看待最好這件事，倪妮卻說其實這是一件非常複雜的事情。早些年接到新戲她會鉚足力氣，希望呈現所謂“最好的狀态”，後來卻漸漸發生變化，她漸漸意識到，對于最好這件事，如果太執着，反而會折損掉表演某些更珍貴的東西，與賴聲川導演的合作中，也更加加深了她對這件事的了解。
“不見得我覺得最好的狀态就是最好的狀态，或者說我也不知道自己最好的狀态是什麼。”
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可能此時此刻，也可能是下一刻，表演其實是一種交換，與人的同時也是與自己：對導演設計的了解，演員的節奏，服裝道具的配合，在不同的時間和情況中，交出不同的東西，那種恰好的瞬間，便是所謂的最好。表演是一門立體的藝術，而最好的表演，或許不是一種規則之上的判定标準，更不是一種自我限制或要求，倪妮覺得表演一定是需要準備的，越充分越好，但無需誇大準備的意義，那未必就是最好，準備是一種基礎工作，她會為新的表演形式強迫症般逼迫自己熟悉新東西，但這是身為一名演員的素養，而如果想要成為一名好的演員，則還有許多複雜和細膩的東西，是要在一次次的機遇與巧合中不斷領悟，是了解與和解的過程。
“但我還是希望，無論如何我的表演裡有一種生活化的底色，在這個底色之上，诠釋不同的角色才會更加令人信服。”
倪妮說道，此時拍攝的準備工作剛剛結束，在臨時搭起的化妝棚裡，她面前放着與從業人員一樣的便當，幾道家常菜吃掉大半，立起的ipad平放，螢幕上是韓劇《請回答1988》的暫停畫面，身穿粉色搖粒絨運動服的倪妮，背靠躺椅，慵懶而親切，平易地像我們日常裡會見到的每個人。然而，這種一切隻是暫時，結束妝發換好造型後，她便像上好的發條般，立即進入一個他人世界。
在上世紀末的古舊商鋪裡，她曳步走向衆人，一時間幾乎令人錯亂，無法将方才的采訪對象與此刻閃光的影相聯，時不時地，一個偶爾揚眉或一句輕松帶過的玩笑，那明亮爽朗的細節才立刻回來。她與鏡頭的默契無論動靜，渾然天成，知道何時上場也知道何時下場，每套表情都駕輕就熟抓住大家心中的理想氣氛。表演是一種交換，生活的自我與表演的自我，輪流交替間，她似乎已找到最适合自己的節奏，恬然自得。
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在社交網絡上時常流傳着倪妮與粉絲的互動，無論是早年接機時的回眸微笑視訊，抑或之後各種場合她與粉絲的交流溝通，對喜歡倪妮的人而言，她是少有既保持距離感同時又令人親切的偶像。
她毫無疑問是那種知道如何得體應對喜愛之情的人，而這種特質也相應傳遞給喜歡她的人。于是，我們時常看到一些不偏不倚剛剛好的東西，一種健康而積極的東西，出現在倪妮和她的影迷之間，沒有狂熱而奔放的粉圈形态，看上去細水長流，不緊不慢，彼此保持禮貌而克制的距離。
倪妮說她不研究粉絲，很少會為了滿足他人喜好刻意做什麼，因為人對人之間總會有局限，更别說演員與影迷之間，演員用作品去交換影迷的喜愛，如果在此之上，能夠有一些别的勉勵，讓他人能夠有一個成全自我的目标，這便是理想的演員與影迷間的關系。
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“我一直不是一個特别喜歡被大家了解的人。”
人對人之間的局限，這些年倪妮以一種溫暖溫和的态度接納這件事，她愈發相信真誠這件事的價值，同時也更了解松弛的意義，漸漸有了更平和的心态，面對事業、家人、生活和自己。
她喜歡動物，熱愛自然，不拍戲的時候，她有時與朋友相處，更多時候樂意自己獨處，看電影，看書，偶爾打打遊戲，看自己養的貓咪在家裡嬉戲。前段時間熱衷紀錄片，她推薦粉絲看梅西和卡梅隆的傳記電影，《東鎮女巫》火的時候她也默默追完了，女主角凱特·溫斯萊特尤其令她動容。
“她诠釋那個角色诠釋得真好，很自然很美，那個美的後面有東西，不是單調的美，很好的。”倪妮笑眯眯地說道。
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提及最近兩年演戲之餘的生活，倪妮說最令她感動的是參加《行走的力量》，盡管已經過去兩年，但回憶起那七天，倪妮依然事無巨細地記得很多細節：高海拔幹燥的風，溪水的冰冷與天邊的金光，近處的泥砂與遠處的雪，她第一次體會到一種純粹的安靜，這安靜既是視覺的，也是聽覺的，原來世界的聲音可以那麼小，又同時那麼大，同行人的輕言細語，草葉裡偶然的動物喘息，就連陽光似乎都有了聲音，它們在倪妮的耳邊擦過，立刻填滿了她的心。
“最後的那道垭口隻有大概這麼大。”
倪妮用手向我們比劃登頂時的瞬間，大約六掌的距離，那是那趟旅行的終點。越過垭口，她坐在裸露的石頭上，回望七天裡來時的路，一部分雲落在腳下，而另一部分則近得仿佛伸手就能碰到。
“很難講清楚對自然的感情，很充沛，那一刹那我覺得自己非常滿足。”
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講述與自然的相處時，倪妮的眼角不時閃光，真實的情感即刻流露，令人再次相信此刻面前的她，有着一位演員最難能可貴的天賦，那種身臨其境的共情。在與人的交流中，她在細節中流露出換位思考，幾乎不會敷衍任何一個可能她已回答過很多次的問題，希望表達清楚言語背後所不能傳達的東西；而在與自然的交流中，她的美則更加清晰可感，這不是一種膚淺的，止于表面的狹隘指涉，而是一種透明與幹淨的精神。讓人相信，無論她去過什麼地方，遇見什麼人，有何經曆，帶走什麼，又留下什麼，在内心深處，總會有一個聲音，于形于意，都自由無拘。
攝影 許闖
采訪、撰文 小秦
造型 Sherry
時裝編輯 Elva
發型 劉雪亮
化妝 楊單
制片 雷雷
助理 任茜、江泊萱
編輯 fufu