馬戲，是一種千變萬化的藝術。
觀衆們對馬戲的一般印象，或許是驚險的高空雜技，或許是強調技巧的個人秀，唯獨不知：舞蹈，還是一場出色的馬戲演出中，不可或缺的粘合劑。它借由足尖的律動，将其中變化盡情展現。踮起腳尖，旋轉，跳躍，一步兩步的舞蹈動作，串聯起的是觀衆的心跳，是演員們的齊心，也是沉澱的時間。
今天，我們将為你帶來一部影片，在裡面，我們能看見由一種種不同舞步，傳遞出的長隆故事。
阿根廷鼓舞隊長費爾南多今年31歲，舞的種子，很早就在他的生命土壤裡萌芽、成長，至今，已有近25年。
從有記憶開始，費爾南多就記得自己在跳舞了，跟随音樂節奏舞動，成了費爾南多生活裡如吃飯睡覺一般自然的事情。在家鄉阿根廷，舞蹈的種類可以去到上百種，但在茫茫舞海裡，費爾南多獨獨看中了馬蘭博，也就是我們如今看到的鼓舞。
誕生于17世紀潘帕斯大草原的馬蘭博舞，原是當地高喬人的一種民俗舞蹈，于近500年歲月裡逐漸沉澱，但從未蒙塵。費爾南多認為，學習馬蘭博舞這一行為本身，就是一種傳承。
2012年，時年22歲的他随團去美國參加一檔真人秀“Q”Viva，收獲了在場評審們的大加贊賞。那次經曆之後，費爾南多明白了：他想做馬戲這份工作，也有能力做這份工作。
兩年後，費爾南多來到中國，從那天起，長隆成了他的職業首選，中國也成了他的第二故鄉。
在中國生活七年，費爾南多很喜歡這裡的文化，這裡的人。當然，他也遇到過許多東西方文化碰撞的瞬間。但于費爾南多而言，他看重的不是文化差異，而是不同文化之間，異曲同工的東西：“關于家庭的意義、家庭中愛的氛圍、人們的熱情等等，中國與阿根廷有很多東西都是相似的。這是最讓我們驚訝的地方。”
長隆，是肯亞舞蹈隊長阿裡馬戲生涯的第一站。他覺得自己是一艘大海裡航行的船，自2019年來到長隆之後，便在此長久地停留。
航行的起點，位于肯亞的一個小小村落。村裡人大多能歌善舞，19歲時，阿裡看到哥哥也在從事舞者這份工作，這很快給了他新的靈感。在那之後，阿裡開始勤加鍛煉，直到現在，成為一名職業舞者。
2018年，托朋友的關系，阿裡來到長隆，借助舞蹈，開啟了人生裡程的嶄新篇章。
作為不同馬戲節目中間的串場表演，将觀衆視線牢牢聚焦在自己身上，成為肯亞舞蹈必須落成的隐形責任。人與人堆疊在一起，肢體舒展，讓整體看上去變幻成不同形狀。觀衆的目光，也就随着一個個形态的變幻而鬥轉星移。
一場出色的演出背後，阿裡坦言，最考驗的其實是團隊協作：“我們必須合作，共同相信我們自己。沒有這一點，我們就無法成功。是以我們必須像兄弟一樣，這樣我們才能建立團隊。”
舞台之下，阿裡也在中國找到了生活的錨點。長隆對演員的盡心關照，讓來自不同國家、不同民族的演員們，都不約而同感受到一種如家的親切感。比如，肯亞當地人不吃豬肉，食堂阿姨就會額外準備雞蛋或是别的肉類，讓阿裡很受感動。
在長隆，阿裡感到快樂，感到自由，就像回到家一樣感到輕松。
在長隆的舞台上，還有一種舞，它不由人類表演，而是借由馬的鐵蹄，自成一種極富感染力與生命力的舞蹈。
長隆大馬戲馬術隊長盧斯特姆來自一個馬術世家，父親是哈薩克斯坦國家馬戲團的第一任團長。于他而言，馬術，就是和整個家族一起去做一件事。與馬的淵源，在他還很小時便結下了。盧斯特姆記得，自己10歲時就已在協助父親照顧馬匹，而在12歲那年，他開始正式接觸馬戲。每次盧斯特姆和團隊們率領馬群款款出場，他總感覺這不僅是在馬戲舞台，更是在一個正式的馬術賽場，與心愛的小馬演繹一場盛裝舞步。
馬是溫馴的動物，但想讓它們在舞台上聽任指揮，也并非一件容易的事。盧斯特姆覺得，這裡面最難的，是和馬兒打交道，照顧它，慢慢建立信任。
每匹馬都有自己的性格和習慣，就像人一樣，是以每個人對待馬需要不同的方法，這就是為什麼每匹馬都有自己的主人。對于盧斯特姆來說，馬是他的朋友，也是他的家人。
以往，盧斯特姆是跟着父親在家鄉學習馬術，表演馬戲；如今，盧斯特姆在長隆結識同為馬戲演員的妻子達尼娅，并組建了屬于自己的家庭。這種一整個家，一起去做一件事的感覺，在他心中從未改變。
馬戲之舞，是時間的藝術。
長隆大馬戲的二十年，是由這些不同國家、不同民族的舞者們，由他們所邁出的不同節奏、不同情緒的舞步，共同串聯而成的。這些舞，帶給台上的表演者們激情、團結、家庭和生活；也帶給台下的觀衆們各不相同的情緒感受，帶他們共同步入這個精彩的馬戲世界。
馬戲之舞，步步入心。
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馬戲之舞，步步入心