文|三斤情感
中國文化愛情的自我是含蓄化，柔情化，是“父母之命，媒妁之言”；西方文化愛情則是追求思想極度的開放，他們不求結果，隻求過程。@三斤情感
《二月之夏》改編自英國作家喬納森·史密斯的同名暢銷小說，于2012年上映。該電影的片名以唯美為意象，如畫的海岸線、如詩的背景樂，再加上充滿藝術氣息的戀情，是以這部電影還是具有魅力的。
電影《二月之夏》人物出現的不多，導演以兩個男人和一個女人展開劇情。講述了20世紀英格蘭海岸殖民地的一段三角戀愛：喬伊和艾傑同時愛上了美麗的女士弗洛倫斯，他們在彼此的忠誠中不斷糾纏，在自身的欲望上閃爍不定，故事有悲有喜，又愛又恨，平淡卻又不平凡。
艾傑和弗洛倫斯都是藝術家，喬伊則是軍人，導演将藝術家的愛恨糾纏娓娓道來，三人的三角戀是一場無硝煙的戰争。艾傑有暴力傾向，弗洛倫斯深愛着喬伊卻又和喬伊走進婚姻的殿堂。待電影落幕，三個人各自奔于世界的角落。
艾傑的藝術細胞，喬伊的真摯樸實，弗洛倫斯善良溫柔，她在兩個男人的愛意裡不斷成長，她在不同的愛情文化裡重新萌發。導演将三人的故事安排的明明白白，沒有陰謀，沒有心機。再加上藝術感極強的環境襯托下，人物内心原本的傷感仿佛也停止在理性的一面。
這部電影的魅力絕不僅僅如此，雖然評分不高，卻帶給我内心的甯靜。是以，下面我将從“三個人物的特性、電影主題的呈現、東西方文化對愛情觀的影響”三個層面進一步深究該電影的魅力之處。
三個人物的特性：三人在愛情中呈現的不同思想和行為，正是愛情最終的真谛
主題的呈現：人性與愛背後黑暗面的呈現，告誡觀影者最後的歸屬終屬于平凡
東西方文化對愛情觀的影響：基于《二月之夏》的内容，我将分享對東西方文化對愛情觀的幾點思考：
01、三個人物的特性：三人在愛情中呈現的不同思想和行為，正是愛情最終的真谛
影片中弗洛倫斯如同藝術油畫裡的女人，溫柔而知性，這正是吸引艾傑和喬伊的原因。導演以呈現三人不同的性格特征埋下伏筆，電影結局的他們一個獨留，一個逝去，一個遠走。
導演以三個人物為線索，推進劇情節奏，不同的人物形象給觀影者留下深刻的印象。且看導演是如何呈現人物特性：
①弗洛倫斯心思不定，不知誰才是自己的愛情歸屬
影劇中，弗洛倫斯作為一個離家追求夢想的女青年，她看見了太多未曾見的東西。作為一名藝術家，她不斷探索新穎的生活方式。導演創設如此形象，其實符合大多數人，一邊尋找夢寐以求生活，一邊被同樣特質的人所吸引，拉近觀影者與該片的距離。
影片的開始就呈現艾傑背誦詩篇的模樣，弗洛倫斯深情凝望，這時的她已經被艾傑深深吸引。她愛他的才華，愛他的藝術感，殊不知這僅僅是崇拜，并不是愛情的表現。但弗洛倫斯并不知道内心的真相，錯把崇拜當愛情，這也是她最後悲慘結局的原因之一。
再來弗洛倫斯與喬伊其實一拍即合，單從觀影者角度來看，兩人在各方面都能産生共鳴。但由于弗洛倫斯的懦弱，情商低，再加上盲目的追求愛情，兩人最終也未能相守。導演将一位單純無知的女性形象展現的淋漓盡緻，帶給觀影者更深一層的思考：有時候，無知單純隻能迎來悲劇。
在我看來，弗洛倫斯的人物特性是推進主劇情的中心，兩位男主角都圍繞弗洛倫斯展開三角戀。導演可謂是畫龍點睛，引領觀影者跟随主角，尋找愛情中的瑕疵存在。
②喬伊對弗洛倫斯忠誠真摯，但最終有情人未成眷屬
面對弗洛倫斯的美麗，知性，喬伊無法淡然自若。喬伊明明愛她到無法自拔，卻又無法跨過人倫的道德界限，于是他選擇逃避。
導演在創作劇情前，并沒有明确地說誰是出軌者，隻是艾傑比喬伊早一步告白而已。但之後喬伊在與弗洛倫斯發生關系後，徹底成為了人們口中的“第三者”。在此，導演将喬伊作為軍人、老好人、懦弱逃避的性格特性展現出來，這也是弗洛倫斯到死都沒能得到幸福的原因。
假設喬伊再勇敢一些，再大膽一些，解救出被困在艾傑暴戾、濫情、神經化情緒下的弗洛倫斯，也許就不會是這個結局。在這個階段，我作為觀影者仿佛已經忘記了喬伊的不恥，隻剩下對兩位有情人未能眷屬的同情。
這類老好人、懦弱的性格特質也是該片的一大亮點，導演對于愛情的思考絕不止于表面，每個人物的性格都是影響愛情的因素之一。
在我看來，弗洛倫斯最終也沒有覺醒對愛情的真谛，說到底，其實他是始終跨不過自己設定的底線罷了。而弗洛倫斯的感情最終沒有得到任何人的尊重。
③艾傑以自身的藝術細胞吸引女主角，卻以暴力讓她遠離
艾傑是一個理想藝術家，也是一個表面溫潤而雅，内心暴戾的兩極人。這部電影有藝術的參與，才呈現出男女間細膩而澎湃的感情故事，但藝術家艾傑正是現實對立面的表現。雖然存在沖突，導演卻用最适合的方式融入影片。
很多電影在描繪藝術家的故事時，将他劃分為主角類，并且是瘋狂追求而真摯的人物。但這部電影中的艾傑仿佛成為配角，他的一廂情願和暴戾，也成為了愛情的祭品。
在影片中，導演描述了艾傑的多面化：比如艾傑在電影開頭表現的是彬彬有禮，溫潤而雅的紳士，在弗洛倫斯面前讀文藝詩篇，帶她騎馬，以獨特的四人繪畫繪畫贈送美人。一來一去弗洛倫斯很快被追到手，但噩夢般的日子才剛開始。
自從弗洛倫斯跟随艾傑後，艾傑的本性毫無保留的暴露，他掐着弗洛倫斯的臉說話，他用最暴力的方式對待心愛的女人，甚至看着她一步步走向死亡。
本是一手好牌，卻被打的稀巴爛。不可否認，艾傑是愛着弗洛倫斯的，但他作為藝術家有自己的傲氣、狂妄和歇斯底裡。他不僅傷害愛着的女人，也傷害多年的朋友，在我看來，艾傑的形象是被人所唾棄的。
02、主題的呈現：人性與愛背後黑暗面的呈現，告誡觀影者最後的歸屬終屬于平凡
《二月之夏》作為一部典型的愛情劇情片，成功之處不乏是因為三人的高超演技。正是主角的配合，才讓故事順利進行下，呈現令觀影者深思的主題所在。
在這部電影中，導演呈現兩大主題：“人性”與“愛”，導演将自己的真情實感繪入其中，表達影片最真實的一面：
①人性：劇情中的人物天性的都不完美，導演呈現愛情背後是人性黑暗的一面
該電影充滿藝術氣息和生活氣息，與其襯托的是人性的不完美和黑暗。艾傑、喬伊、弗洛倫斯各有特性，表現出來的行為思想均有不同，他們無一例外都是人性不完美的展現。
比如在電影中艾傑以暴力侵犯弗洛倫斯，她雖然當時會反抗，但事後隻會獨自憂愁痛苦，想要離開卻又不敢離；艾傑用甜言蜜語迅速追求到弗洛倫斯，卻絲毫不珍惜，反而因為自己的小脾氣陷她于水火之中。
其次，另一個主人公是軍人喬伊，他算是該片中最正常中性的人物了，在我看來他除了内心逃避、識人不清并無其他大缺陷。但恰恰是這兩點讓他的一生就此毀于一旦，與相愛之人分隔兩地，終無相見的可能性。
導演如此有深度的主題呈現，不僅是提供給劇情新的升華，也是以影片反映生活的狀态。現實生活同樣每個人都不完美，他們黑暗的一面總是會帶來稍些遺憾，導演以此告誡觀影者：要正視不完美的自己，才能找到正确的解決辦法。
②愛情：做平凡人的愛情，放棄與堅持僅選其一
整部劇呈現三角戀，他們看似平凡，卻又時刻透露出對藝術的追求，正如艾傑和弗洛倫斯，在追求藝術中戀愛，最後導緻兩人都沒有好結果。
從主題上來看，想要愛情是美好的模樣，就必須放棄或堅持一樣東西，或是藝術，或是愛情。這也是導演設定的另一層含義，愛情的任務承載在喬伊和弗洛倫斯身上，他們在暧昧中克制，又在壓抑中重聚，但最後生死相隔。
誰說隻有藝術家的愛情最完美，這部電影中呈現的便是藝術家不再純潔的愛情。 如果沒有藝術家的存在，如果喬伊選擇堅持，弗洛倫斯選擇放棄， 這對平凡人的愛情将會變得很完美。
這種主題呈現，讓觀影者對愛情有進一步的認知，愛的诠釋本身就很複雜，我們能做到的隻是做好自己罷了。
在我看來，很多愛情電影都有深刻的主題，《二月之夏》能成為午後安逸的靜谧小片，不單單因為他的人美景美，而是可以安靜的看完後對愛情産生一些啟迪和思考。
03、東西方文化對愛情觀的影響：基于《二月之夏》的内容，我将分享對東西方文化對愛情觀的幾點思考：
除了愛情的悲劇和藝術的氣息外，該片其實隐藏着東西方各自的愛情文化。這種多舛的劇情正好凸顯各自有特色的愛情文化。
接下來，我将基于《二月之夏》的電影内容，我将分享東西方文化對愛情觀的幾點思考：
①中國古代的保守思想留于腦中，崇尚海枯石爛，至死不渝
“關關雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”這是古代東方的愛情觀，含蓄、純愛、向往是愛情中表現出的模樣。
但在電影中，主人公表現出與東方愛情的俱不相同，艾傑是藝術家，他對愛情展現出無比的狂熱，看到喜歡的女孩，便費盡心思讨好，追求。喬伊對愛情同樣向往，為此他不僅成為觀衆口中的小三，與弗洛倫斯跨過最後一道防線，最終三人都沒能團圓。
雖然如今的中國愛情觀深受西方影響，在行為思想上逐漸變得開放，但我們骨子裡的保守依然存在。至今為止，花季少女依然崇尚海枯石爛，至死不渝，隻嫁一人便成終身，大概就是中國的古話意思，嫁雞随雞，嫁狗随狗。
②西方愛情文化享受戀愛過程，不追求結果
西方愛情文化對當時影響很大，比如莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》描繪當時人們對愛情的向往。
電影《二月之夏》中，同樣艾傑三人都表現出對愛情的追逐向往，他們互相糾纏，隻享受其中的樂趣，過程，從未考慮過後果會是如何。這也是影片最後用獨白的方式講述三人最終結局的命中注定。
導演很好的把控電影節奏，将觀影者的心思圍繞在同情心周圍，沒有大喜，也沒有大悲。現代生活中不乏有少男少女深受國外文化的影響，對戀愛隻追求其中的刺激。
在我看來，東西方文化具有各自獨特的優缺點，我們沒必要捧誰踩誰，找到屬于自己的愛情，了解愛情的本質猜是屬于我們自己的愛情觀。
總結：
《二月之夏》總體來說是一部非常适合午後小谧的一部影片，它雖然技術較為簡單，但背後呈現出的深意才是整部電影的魅力所在。是以今天我從另類的角度為大家一一解讀。
在我看來，觀影者看完該片對愛情的感悟會上升一個層面，内心充滿感歎。電影所帶來的啟迪深入淺出：在殘酷的現實下，我們需要真正看清自己，做出不後悔的決定，一切将會常在，感動仍在于心。