文/龍火火
日本的鬼怪文化由來已久，最有名的就是陰陽師和所謂的《百鬼夜行》，這在日本的電影和動漫中也有所展現。而最近幾年中國的導演，也開始熱衷于把日本的這種鬼怪文化展示在大熒幕上，比如陳凱歌導演的作品《妖貓傳》，正是改編的是日本作家夢枕貘的魔幻系列小說《沙門空海》，郭敬明導演的作品《晴雅集》也是改編本作家夢枕貘的魔幻系列小說《陰陽師》。
日本的鬼怪傳說，其實不少是來自于中國，但又在中國的鬼怪故事上，增加了不少自己獨有的特色。日本的鬼怪系統相對比較複雜，比如光妖怪時代就分為了六個階段，分别是古代的妖怪、平安時代的妖怪、室町時代的妖怪、江戶時代的妖怪、明治時代的妖怪和近現代的妖怪，雖然其中深受中國《山海經》文化的影響，又在這基礎上演化出了獨有的鬼怪故事。
既然有鬼怪，自然也就有捉鬼之人，不同于中國的道士捉鬼，日本誕生了一種職業叫做陰陽師，而且是隻有貴族才能擔任的高貴職業。曆史上便誕生了著名的陰陽師安倍晴明，傳說安倍晴明是得道高僧轉世投胎，從小就能用肉眼看到靈魂。關于安倍晴天有着一系列的傳說，大多跟捉鬼有關，他也成為了曆史上陰陽師的佼佼者。
日本鬼怪文化與陰陽師文化，成為了日本作家創作的靈感源泉，因為故事體系中總少不了轉世、報仇、怨靈等因素，給故事本身也賦予了神秘色彩，讓讀者和看客也是欲罷不能，對于這種神秘的文化自然也是十分熱衷，更是催生了這種文化産業的蓬勃發展。
談到日本鬼怪系統的文學大家，就不得不提田中貢太郎，他非常喜歡蒲松齡的《聊齋志異》。田中貢太郎畢生創作的故事，基本都是鬼怪系列，并且他的産量還非常之高，日本文學界公認他是日本怪談文學泰鬥，而他的代表作就是《世界奇妙物語》。
如果你對鬼怪故事特别感興趣，那麼這本鬼怪系列小說，就是最好的入門書籍。
蒲松齡在《聊齋志異》所寫的故事，基本圍繞着鬼怪報仇、救人、愛情等主題，其中數狐仙和書生的故事是最為有名的，而《世界奇妙物語》雖然也汲取了其中的故事架構，但不少故事短小精悍又留有空白結局，讓讀者浮想聯翩，也給世人警示之感。
書中有一個《黃色車燈》的故事，一個豆腐店的老闆，性格怯弱，卻成為了鬼報仇的工具。
這位豆腐店的老闆，被鬼書生诓騙，去了山下的伯爵府上報仇。說起這恩怨糾葛，一切都起源于伯爵夫人，因為伯爵年老體弱，伯爵夫人便養起了不少小鮮肉，而書生便是其中的一位。
而伯爵老爺早知書生與夫人的奸情，于是痛下殺心，吩咐司機在書生上學路上撞死了他，而書生去世後，夫人卻又和司機鬼混在了一起。
鬼書生故意讓伯爵發現夫人的奸情，當伯爵激動發怒時，吩咐豆腐店老闆将看不見的繩索套在了伯爵脖子上，伯爵就此身亡，而伯爵夫人和司機也遭到了報應，在第二年被人發現死于非命。
這個故事有着非常典型的報仇元素，其中的鬼怪邏輯，大概建立在鬼怪無法直接害人的說法之上，是以鬼書生才找到了豆腐店老闆幫忙，這才達成了他的複仇計劃。
複仇故事，通常會給你一種爽感，人們通常相信，做了壞事的人，不是不報，時候未到，老天自有懲罰，這也是為了締造所有人認可的社會秩序的必要文化手段。
俗話說，色字頭上一把刀，《世界奇妙物語》中還有這樣一個故事，名叫《水魔》。
山西君是一個沒有什麼錢，卻天天想着用各種手段泡妞的屌絲。
為了能泡到某區議員的美豔小妾，山西君便寫了一封恐吓信，告知小妾自己已經得知她經常與某戲子鬼混，相約在一處酒吧見面，否則便把此事曝光。
山西君如期赴約，卻左等右等，沒有等到小妾，卻在路上看到一個年約十五六歲的美貌少女，一路跟随，親眼見到對方像水鬼一樣跳入水中不見蹤影。
這是一種警示，山西君卻并未在意，他把心思依舊放在那個小妾身上，終于有一天，一位女仆找到了他，他便欣然前往小妾的住處，可惜這一去就再也不複返。
當好友去追查此事，才發現山西君被帶入的地方并不是什麼宅邸，而是一條陰森恐怖的河水，山西君最終為自己的色心付出了生命的代價。
正所謂一念成佛，一念成魔，善心不可無，歹心不可有，不然惡鬼可能随時會找上門。
除了以上兩種類型的鬼怪故事，《世界奇妙物語》中還描寫了看似可怕，實則善良的魔王，替凡人擋災。
鬼怪故事的魅力，或許正在于此，人并不會因為具有人的皮囊，而不會做下惡事，而惡魔也未必會因為本身為鬼怪，就會一心向惡。
人有好有壞，鬼怪亦是如此。鬼怪傳說千百年來傳頌不止，其中的魅力不僅僅在于神秘和詭谲，更在于其中的道理始終都起到警示世人的目的。
以《世界奇妙物語》為主題拍攝的電影，已經上映了幾十部，足以可見田中貢太郎創作的鬼怪故事，對後人的影響之大。
如果你也對這類故事感興趣，不如翻翻這本書，或許能找到不少鬼怪影視作品的影子。