本來是想看完原著再寫的，結果在網上發現找不到原著。但是本着支援的心，還是先簡單談談看法。
《盛先生的花兒》之于我也是一部命運多舛的電影啊，感覺最近這個詞真是用的相當頻繁。本來在百老彙電影中心首場點映的時候就已經買好了票，結果因為加班隻能放棄。最宿命的是為了另一部文藝電影《黑處有什麼》的宣傳而加班。為了一部文藝電影放棄另一部文藝電影，居然莫名的有點魔幻啊。
看完電影，第一感覺是名字的釋義，原來講的是《盛先生和花兒的故事》這裡的花兒，既是盛先生和棉花（顔丙燕）共同的記憶——甘肅民歌，也是棉花（顔丙燕）的昵稱.
起初覺得導演有點野心太大，不過後拉知道這不過是導演研究所學生畢業的電影作品，那我覺得我們還是應該給予多一點的寬容。
整部電影中幾個主要人物的關系都有點不清不楚，意猶未盡。
人物也有點面目模糊。
還好在映後的交流會上，導演有提到一個詞我覺得還蠻有趣的，那就是人物之間的三角關系。
是一個很好的比喻。
首先在人和人之間，一說到三角關系，大家多半都是會心一笑，有點不可說不可說的意味在裡面。然而在數學體系中，三角其實是最穩定和穩固的一種關系。
電影中的女主和女配都是自帶氣場的人物。
顔丙燕飾演的小保姆棉花（顔丙燕）外柔内剛，平時看着溫順賢良，但是遇事不慌，自己有分寸。丈夫嫌棄她不能生育便離了婚，來到大城市做工。但是離婚和不能生孩子似乎也并沒有阻隔她追求幸福的勇氣。隻不過，這個良人也是有家庭的。她成了傳統意義上的小三。
棉花（顔丙燕）（顔丙燕）——何順子（李乃文）——何順子（李乃文）在外地的老婆構成了一段三角關系，每一段三角的關系中總有一個面目模糊的人。我們從棉花（顔丙燕）閨蜜的口中聽說了何順子的老婆不如她好看。但是在電影中，這個正房總是沒有正面出現，唯一一次和棉花（顔丙燕）的遇上也隻是一個背影，導演唯一呈現的是那件特意要送給棉花（顔丙燕）而棉花（顔丙燕）拒收的連衣裙。
我真是想堵在何順子（李乃文）面前問問這天下的男人，給老婆和小三買一樣的衣服就是證明同等的愛麼。難道不怕兩個人同時穿上後在同一地點同一個人面前撞衫麼，還是說那人的本意就是想看看妻和妾誰穿上更好看？真是想大嘴巴抽他。
另外幾段三角關系總覺的其實可以做得更好：
棉花（顔丙燕）——盛琴（艾麗娅）——盛老爺子（王德順）
這三個人的關系比較奇特，很少能直接出現在同一個框裡，然而也是剪不斷理還亂的三角關系，棉花（顔丙燕）因為和盛老爺子（王德順）的前妻重名，當然看到最後我們發現是個事實婚姻，被老爺子莫名依賴，甚至女兒都對小保姆産生了妒忌和懷疑，最後的婚禮不得不說是個敗筆，可能更符合中國人内心美滿結尾的期冀吧
盛琴（艾麗娅）——兒子——丈夫張國慶
從盛琴（艾麗娅）的家境來看家境不錯，到底是丈夫對家庭的貢獻還是盛琴（艾麗娅）是個女強人這一點不得而知，從兒子在馬場的爆發中我們也能隐隐滴看出，也許他的丈夫也在外面成為了别人的丈夫，大家心知肚明，隻是沒有捅破而已。
盛琴（艾麗娅）——王德順——盛鼓
盛琴（艾麗娅）對老人的照顧不可謂不周到，甚至我們可以說，已經算做的很好了，我想她自己也是這麼認為的，是以在老人推開她的手隻要棉花（顔丙燕）時，她不是不委屈的，而她給盛鼓打電話的意思，也并不是要求盛鼓去承擔老人的花銷，及至我們在後面知道盛鼓和她是同父異母，她的母親甚至沒有等來一個婚禮時，我們其實可以發現，這個刀子嘴厲害的女強人的内心，其實還有着一點柔軟和作為女人的脆弱。
看完後和朋友微信讨論，比較能共識的有點就是導演其實有點貪心，想要表現的太多，其實這裡面随便一個人所牽扯的家庭關系都是一個故事，導演想主寫棉花（顔丙燕）、盛老爺子（王德順）、卻又不舍得放棄盛琴（艾麗娅）、放棄何順子（李乃文），甚至于放棄一個拾荒老太和她所養的一條小狗，租後甚至于不舍得放棄一個醫生口中可能有殘疾的孩子。
然而，有舍才有得，不願意放棄的後果是整部片子失之于脈絡太散亂，感覺每一個故事都想鋪陳開來卻又曳然而止。
另外還有一個小細節，純粹是參加了主演對談之後的個人想法，就是王德順老爺子提到最初的劇本裡其實是有老人在棉花（顔丙燕）給他換衣服時，拿着棉花（顔丙燕）的手向下身移動，這個有着明顯的性暗示的動作最後在老爺子夫人把關劇本的時候删掉了，當然綜合我們的國情來說也無可厚非，不過這個讨論讓我想起來李滄東導演的《詩》，其中有個鏡頭是老太太為了拿到給孫子的賠款，主動和自己做保姆的老頭做愛，兩相對比來說，導演的功力以及審查制度的寬容性，無須多言。
當然，以電影學院研究所學生畢業作品來和大導李滄東的獲獎組作品來比較似乎有失偏頗，不過，我覺得作品無分大小，關鍵在于敢于觸碰的痛點在哪裡。