“在座小朋友都有芭蕾小明星的樣子了，幾十年前我學舞，10歲到北京舞蹈學校才知道芭蕾。”9月12日，中央芭蕾舞團團長馮英冒着台風“燦都”前的大雨，攜手中央芭蕾舞團首席主演馬曉東、主要演員邱芸庭，分别從北京、青島抵滬，在美琪大戲院方廳上了一堂别開生面的芭蕾美育課。
坐在第一排的小觀衆不少穿着芭蕾舞裙，馮英感歎，“已經練出了漂亮的腿部線條。”邱芸庭說，“小朋友比我們那時幸福，我在的小城市沒有普及芭蕾，從中國舞入門。現在小朋友很幸運。”馬曉東小時候學的則是國标舞，後改芭蕾舞。
對于家長們有些擔憂的壓腿、下腰等練習，馮英坦言，自己學舞壓腿時曾經休克過，“我太要強了，把自己憋的，14歲腰就受傷了。”學生時代，馮英躺在床上休息，也習慣把腿綁在床架上繼續練功，“我的條件不是最好的，腳背不夠高，還有點平足，換成今天可能上不了舞校。”上世紀八十年代馮英演出《天鵝湖》裡的黑天鵝，音響師把唱片放反了，咿咿呀呀的雜音取代柴可夫斯基悠揚旋律，馮英照樣能不受幹擾，完美完成角色，“登台前反複排練，帶出了感覺。”
作為上海美琪大戲院80周年祝賀演出，馮英率領中央芭蕾舞團分别于10月5日至6日、10月9日至10日在美琪上演《珠寶》《堂吉诃德》。1985年，時任巴黎歌劇院芭蕾舞團團長和首席編導的魯道夫·紐裡耶夫，在舞蹈大師戴愛蓮邀請下來到北京，傾囊相授，為中央芭蕾舞團排練《堂吉诃德》。紐裡耶夫版《堂吉诃德》成為中芭的保留劇目之一。
與過往版本相比，紐裡耶夫版《堂吉诃德》技術難度更高。複雜多變的腳部動作，更加快速緊湊的動作節奏，與熱情洋溢的鬥牛舞、吉普寨舞、波萊羅舞、弗拉門戈相結合，頻頻展現“炫技”名場面。
回憶1985年跟随紐裡耶夫學藝，馮英說，“我們都很怕紐裡耶夫，他要求苛刻，凡是不聽話或者做不到他的要求，都會被‘趕’出排練廳，有趣的是，白天他罵完人，晚上帶我們去著名的馬克西姆餐廳大快朵頤，那是當時北京少有的西餐廳。”今天馮英從學生變成老師，體會到紐裡耶夫當年恨鐵不成鋼的心情。
跳《堂吉诃德》，所有演員都壓力大，中芭出動9位身高187厘米的男演員，被笑稱為“天團”。馬曉東說，“芭蕾舞對軟度有要求，壓腿很辛苦，但跳着跳着，整個人的狀态不一樣，生活變得更積極了。芭蕾行業很殘酷，不是付出就能有回報。演員每個呼吸、小表情、變奏、托舉，都要追求完美。《堂吉诃德》體力要求高，左手與右手做一樣的托舉動作，要達到相同的高度。拍攝影視劇可以重來七八遍，上台隻有一遍，靠的就是基本功。傷病不可怕，可怕的是必須及時訓練，讓身體恢複。”
邱芸庭與《堂吉诃德》有不解之緣。在第十屆桃李杯舞蹈比賽，她與搭檔演出《堂吉诃德》大雙人舞獲少年組金獎，18歲考入中央芭蕾舞團，第一個正式演出就是《堂吉诃德》。邱芸庭說自己上台不會緊張，但是除了跳舞，幹其他事都會害羞。馮英評價，“人來瘋，為舞蹈而生。”
出自“交響芭蕾之父”喬治·巴蘭欽之手的《珠寶》是世界上第一部三幕“抽象”芭蕾，由《綠寶石》《紅寶石》《鑽石》三部曲構成，伴随福雷、斯特拉文斯基、柴可夫斯基樂章，将法式浪漫主義芭蕾的精緻、美式芭蕾的熱情奔放、俄羅斯古典芭蕾的隽永永恒串聯起來。用馮英的話說，“《珠寶》閃閃發光，絢麗好看。”
“我常常被問到怎樣的孩子适合學舞？”馮英總結為腦子好、反應快，悟性高，即興表演、模仿表演到位，“中芭舞蹈學校通過做遊戲看表演。我們不會猛壓，先培養孩子興趣，從講故事、穿好看的小裙子開始，用科學的方法入門。”
有人問馮英，二十多歲學習芭蕾是不是太晚了？她回答，“什麼時候都不會晚，成年人練習芭蕾舞，精神愉悅，姿态優雅，生活更加有品質。”另一方面，馮英提醒家長和孩子做好心理準備，職業芭蕾舞始終是殘酷的行業，“那些能夠吃苦堅持的人，天天和自己較勁，才能成為專業演員。”
欄目主編：施晨露 文字編輯：張熠 圖檔編輯：曹立媛
來源：作者：諸葛漪