今天繼續談談日本漫畫在歐洲的發展，之前寫了法國，講了意大利，這是非常典型的兩個國家，而我們也提到了德國。
我們看德國的連環繪畫本，包括他自己的動漫，有着非常優良的傳統，但是到今天為止，德國市場上的動漫作品，隻有不到10%是自己造的。
日漫成為德漫的主打作品之前，德國的漫畫市場基本上是北美、法國、比利時和意大利這幾個國家給霸占了，可是到了八九十年代的時候，日本漫畫就在德國市場大放異彩了。
那麼為什麼是這個時間節點呢？我們說還是時機，之前為什麼日漫沒進來？是因為德國壓根沒理它，德國的進口重點：就是北美市場和少部分的歐洲市場。
進來的這東西就是法語、意大利語和英語的，日語的，德國根本就不看，你再好我們不看。但是到了上個世紀90年代末的時候，突然之間有兩部動漫在德國叫響了，這兩部動漫的流行，直接引發了日漫和日本動漫在德國的大爆發。
雖然在這之前，第一部出現在德國的日本漫畫是在1982年，可是這沒有産生共鳴。當時它這個名字叫做《赤足小子》，作品講述的是日本二戰期間，廣島經曆原子彈爆炸之後的慘像，這玩意誰樂意看呢？
是以當時，它是當做二戰時期的《曆史文獻系列》、《毛澤東選集》、《切格瓦拉的選集》和《羅伯特蘭素的選集》一起出版的。
說這東西，政治類的書籍你出版出來，它絕對不可能達到一個現象級娛樂化的一個效果，它不是那東西。是以我們說一九八幾年的時候，這沒成，直到《凡爾賽玫瑰》的出現，如果大家看過《凡爾賽玫瑰》，就知道這個片子為什麼能在德國火爆了！
因為這個片子的背景設定是法國大革命，這位女主人公叫奧斯卡，她是一個革命女戰士，她的情況是女扮男裝，很帥！在政治上，她是王妃瑪麗安東尼頓的忠臣之一，而這位瑪麗安東尼頓，她雖然來自奧地利王室，但是她是德國人。
而且這個漫畫，小編講到這，大家應該能看得出來了，這完全是根據德國曆史改編出來的作品。是以對于很多熟悉這段曆史的德國人來說，代入感非常的強！我們說代入感強，這是一部作品火爆的先決條件之一。
來說《美少女戰士》，這個是德國曆史上，最賣座的動漫當中排名第四，這兩部片子都排在前面。那麼從這兩部片子的火爆，我們今天就可以看得出來，德國的動漫作品，它的閱聽人是一個什麼樣的群體呢？它是女性居多，法國的男女粉絲的比例是6:4，德國的男女粉絲的比例是4:6，但是更讓人驚訝的是什麼呢？
在德國某漫畫粉絲網站裡邊，他的男女比例是2:8，就是女性特别的多，是以你去看在德國暢銷的這個作品，除了剛剛說的《美少女戰士》和《凡爾賽玫瑰》之外，還有《犬夜叉》，還有《名偵探柯南》，他都不是非常純粹的男性作品。
而動漫火了之後，漫畫才跟着進入到德國，而且這裡邊，因為德國一般都不太關注，日本的作品的切入。是以當日本作品一旦發現這個缺口打開之後，他們瘋狂地擠進來，把大批的優質漫畫輸出到德國。是以造成了日本作品在德國漫畫中獨當一面的情況，但是據說，最近這幾年日本作品，有點江河日下，不知道現在什麼樣子了，希望未來會有一個新的變化。
那麼我們再去說說歐洲的一些其他的國家，西班牙是最早把日本的動漫翻譯，并在自己國家的電視台當中播出的這麼一個地兒。但在西班牙，日本漫畫做得并不好，原因據說，是他不按照日本人的閱讀習慣來印刷，而是把這個畫打破，然後重新排版、重新印刷，然後賣得很貴。
是以這個錯誤的決策，導緻了西班牙的日本漫畫，從最初就沒有得到一個非常好的起點，至今也是這樣。我們再說說比利時，這是世界著名的動畫、漫畫《丁丁曆險記》的出産國。但是對于比利時來講，日漫也在這國家占有這一席之位，而且同樣賣得非常的便宜，比法國要便宜大概一成左右。
我們再來說一說俄羅斯，關于俄羅斯和日本之間的關系，它是比較特殊的，俄羅斯今天跟歐洲很多國家關系都很特殊。但是日本又格外的與衆不同，作為中國人，我們應該都大概知道這段曆史，是以，日漫進入俄羅斯是比較坎坷，并且它充滿着偶然性的意味。
據說是在1980年左右的時候，反正就是上個世紀80年代，幾個到日本通路的外交官，他不知道往回帶點什麼東西當紀念品了，是以到處溜達的時候，就看到這個漫畫，就買幾本，買回去之後就放在了辦公室裡邊，然後就說給自己的下屬說：“你拿回去給孩子們看看。”
結果這孩子們一看這個東西覺得很瘋狂，也沒見過這玩意，因為八幾年的時候，日本漫畫就已經非常厲害了，是以迅速地俘獲這些孩子們也是很正常的。但是源于這種情況的出現，日本漫畫是這麼進來俄羅斯的，再加上俄羅斯的一個本國的一個特點。
在後來接近20年的時間當中，日本漫畫一直沒有在俄羅斯形成一個成熟的市場，隻是在一個小範圍的圈子裡面互相的進行傳閱，它的影響力并不是特别大。一直到21世紀的時候，漫畫熱在全球爆發，是以日漫和美漫結合，這才進入了俄羅斯市場。
當然俄羅斯市場，接受漫畫也首先是從基層開始普及，是由盜版商來引進的，或者說他們引進的是原版或者是英文翻譯的日本漫畫。然後再由這些漫迷們翻譯成俄語，開始是小範圍，手抄本一類的概念，後來分享到網絡，再後來這是有人注意到了市場機會，然後有專門的出版商正式的引進，正式的發行。
跟大家說個數字，第一個獲得官方印刷發行的日本漫畫是《亂馬1/2》，年份是2005年，這中間差了多少年！還是以俄羅斯國家為例，美國漫畫并不比日本漫畫在這個國家，多讨好也沒什麼優勢。
為什麼？拿俄羅斯來說是吧？整個的歐洲地區，它和美國的關系一直很微妙，對立當中又有配合，合作當中又有對立。從文化的角度來說，它是若即若離，雙方都采取相對保守的态度，在妥善地保護自身的意識形态和價值觀不被破壞的前提之下，還得想辦法去逗逗對方，得想辦法去引誘對方的價值取向。
是以在很長的一段時間之中，很多歐洲國家都在頑強地抵抗強大的美國文化，警惕來自各種途徑的不适當的文化資訊，避免過多的受影響。
當我們說到這一部分的時候，小編還得加上這麼一句話，進口的什麼作品受限制，大家不要覺得這是什麼不公平或者說管制太嚴，各國都這樣，因為每一個國家都有自己需要保護的意識形态和傳統的價值觀。
别的國家帶過來的東西未必都是好的，他隻是想給你想看的，就像是我們去相親一樣，我們都要把自己最美麗的地方，展現給對方，可是你要把這個事真的就當真了，你就真的很傻很天真了。我們這回又說遠了，我們還是說回漫畫。正是因為歐洲國家對于美國的文化它是持着這樣的一個态度，是以在客觀上給了日本動漫的傳播，日本漫畫的興盛提供了一個可乘之機。
是以在今天的形勢之下，你們讓歐洲群眾去講出日本首相的全名，我估計能講出來的不多，但是你問他知不知道宮崎駿、知不知道沒嘴的kitty貓？估計無人不知，無人不曉。
那麼正像是小編在說日本動漫在法國的發展曆史一樣，難道在躲過了強大的美國文化之後，若幹歐洲國家的後門沒有被日本踢開嗎？法國已經注意到了，其他的那些歐洲國家又會怎樣呢？我們拭目以待。
當然我們講了這麼多關于日本漫畫的流行，關于他在世界範圍内的推廣，除了欽佩日本商人的精明之外，還有一點我們一定要注意到，那就是日本漫畫來自于漫畫作品本身的魅力，這個魅力究竟在哪？