作者/奶油炖菜
“如果是林雨申這樣的大叔，我可以！”
9月以來，甜寵劇《我，喜歡你》中的年齡相差18歲的“深井cp”讓人嗑上頭。40歲，顔值線上、身材有料的林雨申憑借路晉之力，将“大叔”從“中年油膩”、“爹味兒”中拯救出來。
相較于今年另外兩部“大叔配蘿莉”劇——讓人直呼“你想太多”的《愛我就别想太多》，和以老版道明寺和新版杉菜組合為噱頭的《我好喜歡你》，《我，喜歡你》在口碑和熱度上均勝出一籌。
“深井cp”憑什麼能出圈？國産“大叔配蘿莉”劇面臨着哪些問題？《我，喜歡你》在赢得觀衆的同時，也帶來關于該類型劇創作上的思考。
“大叔控”早已不是什麼新鮮詞。2012年，國家人口計生委就與世紀佳緣網站聯合釋出《2012-2013中國男女婚戀觀調查報告》，報告顯示：18-25歲的女性中，70%是大叔控。而被問到“大叔魅力何在”時，認為大叔成熟會照顧人的達到91%，穩重有魅力的達到84%，有安全感和經濟基礎的達到74%，生活品質高的達到53%。
将報告結果對應到《我，喜歡你》的“大叔”路晉，雅痞穩重且有幽默感；霸道總裁有經濟基礎；看似高冷寡言，實則内心柔軟細膩，還能霸氣護妻；對生活品質有追求；......顯而易見，路晉滿足了平均年齡25.22歲的年輕女性閱聽人們對完美大叔的全部幻想，再加上“龜毛”“吃貨”的反差人設，女性觀衆的少女心很難不被擊中。
相較之下，《愛我就别想太多》中身價數十億的陳建斌，腆着啤酒肚與真實年齡相差20歲的李一桐站在一起時，毫無cp感，更别提讓觀衆願意看二人談戀愛了。
毋庸諱言，觀衆是“看臉”的，年齡差在顔值面前不值一提。電影《喜歡你》金城武式的精緻大叔式人間理想，電視劇版《緻青春》，劉奕君與陳瑤這對兒師徒相差24歲，但觀衆仍願意從二人的同框劇情中扣糖；到了奇幻劇中，動辄N萬歲，卻可以容顔不變的四海八荒，年齡差就更不是問題了。
當然，大叔光有帥氣遠遠不夠，《我好喜歡你》裡，言承旭雖然形象管理毫不遜色，但人設缺乏成熟男性魅力，圈粉能力大打折扣。而路晉所表現出來的成熟魅力，不僅展現在霸道總裁職場上運籌帷幄，在處理男女關系時，對待異性和女主的嚴重雙标，時刻給足女主安全感。
是以說，外形比對的演員讓大叔蘿莉之間的愛情更有說服力，能夠展現角色魅力的劇情設定才更能夠戳中觀衆。
事實上，“大叔配蘿莉”在國産劇中也早就不是什麼新鮮組合。《一簾幽夢》中的費雲帆和紫菱，《倚天屠龍記》中的殷梨亭和楊不悔，《天若有情》中的季東陽和展顔，都極具代表性，大叔也多是以儒雅穩重的形象出現。
後來，随着韓流的來襲，南韓大叔進入中國觀衆的視野，最早如2007年引進的《新娘18歲》中，男女主上演先婚後愛的溫馨愛情。而在近十年裡，“大叔配蘿莉”仍是韓劇中重要的配置：《孤獨又燦爛的神：鬼怪》，孔劉與金高銀相差12歲，《陽光先生》，李秉憲與金泰梨相差20歲，《我的大叔》，李善均與IU李知恩相差18歲，《戲子》，池晟與李惠利相差17歲，《結婚契約》，李瑞鎮與U-IE相差17歲。
這些南韓大叔常年堅持嚴格的自我管理，可以說是“人均四十一枝花”，對比國内被貼上“披不了荊，斬不了棘”标簽的多數40+男演員，觀衆自然感慨國内優質大叔的稀缺，這也是為什麼吳秀波在未翻車之前，能夠憑借“雅痞大叔”的人設成為很多人心目中的男神。是以說，精緻大叔，才是少女們的幻想。
盡管近些年，随着女性力量崛起，姐弟戀逐漸成為很多優秀女性的選擇，小奶狗、小狼狗開始在影視劇中大行其道，但大叔們依舊有自己的市場。
然而，從2014年的《大丈夫》裡50歲大學教授和30歲雜志社女編輯；到2017年的《我的！體育老師》裡70後體育老師和90後寵物美容師，《急診科醫生》裡主任醫師與剛畢業的女博士；再到今年《愛我就别想太多》中年億萬富翁和90後設計師，國産大叔蘿莉劇所展現的“市井氣息”，很難讓觀衆想要産生代入感。
對比《愛我就别想太多》和《我，喜歡你》，前者的口碑撲街的原因可以歸為審美的缺失。就像網友所說的：最大的問題不是老少配，而是老少配的劇情人設不合理。試問，一個大腹便便、不修邊幅的中年大叔憑什麼吸引一個青春貌美的90後女生？人格魅力嗎？一個能因為夢到前女友是個拜金女，便提出分手的人，能有什麼人格魅力？
《我的！體育老師》中的張嘉譯飾演的70後體育教師雖然沒有表現出“他明明看起來那麼普通，為什麼可以那麼自信”，但90後給00當媽，還要照顧跟自己奶奶年齡相仿的婆婆，各種家庭倫理劇中慣有的家長裡短，生活瑣事，弱化了大叔蘿莉之間的火花，也澆滅了觀衆對大叔寵溺蘿莉的幻想。
反觀此類型下，這兩年有口碑、有話題的韓劇，會發現，相較于國産劇迷失于打造“爹味兒愛情劇”，鄰國的創作者們已經跳出單純追求甜蜜愛情的思維架構，更敢于、善于探索更多元度的主題。
《我的大叔》，豆瓣9.4分。正如作品創作想要傳達的意義：“一無所有卻渴望幸福的人們，為了他們送上即使平凡卻最特别的慰藉。”劇中透過四十多歲的樸東勳和20多歲的李至安面對生活的重壓，互相治愈的過程，展現了社會壓力下飲食男女們的情感、欲望。而大叔與蘿莉之間也不僅僅是愛情。
《陽光先生》，豆瓣8.9分。崔宥鎮與高愛信之間的愛情，不過是這個家國故事中的一段插曲，作品真正要塑造的是曆史車輪下的每個個體的動蕩命運。
日劇《爸爸活》，豆瓣6.9，雖然口碑欠佳，但将視角了對準日本社會中近幾年産生的新的社會關系——大叔幫幫我（日語直譯為“爸爸活”），指的是“隻約會、但并不發生肉體關系”，進而接受男性經濟援助的一種交往方式。盡管從内容上看打“不倫戀”擦邊球之嫌，但編劇野島伸司依舊展現他對社會現實的敏銳度。
由此可見，在大叔蘿莉劇這一類型的創作上，受社會背景、觀念的影響，國内與日韓在創作觀念、編劇水準存在差異。過度強調年齡差，又做不到真正探讨該現象出現背後的社會因素、文化因素等，以至于無法脫離狗血的窠臼。然後，不斷的重複創作這些流于表面的大叔蘿莉劇。
更令人遺憾的是，11年前，我們的《蝸居》還能以宋思明與海藻的“大叔蘿莉戀”，刺痛社會的通病。