《書法課程》
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妙品 | 不因忙裡廢清吟，未許雲閑一片心：唐伯虎此卷抱病輕吟，如此風雅
明代唐寅《燒藥圖》卷，尺寸：28.8×119.6厘米，台北故宮博物院藏。
本幅畫雙松下，藥師坐地，童子守爐，執扇燒藥。人物雖簡，神态畢具。山石樹幹，用筆活潑，扭曲回旋。松葉和遠山，以水墨渲染，呈現潤澤與蓬勃的生機，烘托燒丹煉藥的深刻含義。唐寅晚年罹患肺疾，據卷末唐寅自題，及拖尾祝允明《醫師陸君約之仁軒銘》，可知是唐寅向陸醫師求藥的答謝之作，時間約在四十九歲前後。
【釋文】
人來種杏不虛尋，仿佛廬山小徑深。
常向靜中參大道，不因忙裡廢清吟。
願随雨化三春澤，未許雲閑一片心。
老我近來多肺疾，好分紫雪掃煩襟。
晉昌唐寅
唐寅（1470年-1524年），字伯虎，後改字子畏，号六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禅仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。
三十歲時進京會試，涉會試洩題案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。後遊曆名山大川，以賣文鬻畫聞名天下。早年随沈周、周臣學畫，宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統，色彩豔麗清雅，體态優美，造型準确；亦工寫意人物，筆簡意赅，饒有意趣。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。詩文上，與祝允明、文徵明、徐祯卿并稱“吳中四才子”。繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。唐寅的作品有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風纨扇圖》、《枯槎鸜鹆圖》等繪畫作品，藏于世界各大博物館。
唐寅書法源自趙孟頫一體，風格豐潤靈活，俊逸秀拔，代表作《落花詩冊》。
王世貞在《弇州山人稿》中評議：“伯虎書入吳興堂廟，差薄弱耳。”他曾泛學趙孟頫、李邕、顔真卿、米芾各家，并在不同時期呈不同側重，進而形成不斷變化的階段面貌。大體上說，其書風變化可分為四個時期。
第一時期是30歲以前，他居住家鄉蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20餘歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細筆；書法亦俱從趙孟頫入手，均結體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隐圖》上款字，就極似文征明。
第二時期是30歲至36歲，唐寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生，其時書法上追唐人，力求規範，尤宗尚顔真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結體偏于長方，雄強茂密，點畫橫細豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙醜（1505年）36歲時的《落花詩冊》。
第三時期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在桃花庵，專心從事詩文書畫，創作達到頂峰。其時書法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風貌，以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基，并融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的布勢，于秀潤中見遒勁，端美中見靈動。這類風格作品甚多，作于正德元年（1506年）37歲的《七言律詩軸》（台北故宮博物院藏）、30餘歲的《山路松聲圖軸》（台北故宮博物院藏）上款題和《行書三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。
第四時期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年。自江西甯王處裝瘋逃回，進一步看透世事，書法亦變為率意，并吸取了米芾求意取勢的書風，用筆迅捷而勁健，沉着痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時又融諸家筆法于一體，使結體、用筆均富于變化，并達到了揮灑自如的境地。代表作品有50歲以後作的《西洲話舊圖軸》（台北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽風圖軸》（南京博物院藏）上款題等。
明代唐寅《燒藥圖》卷超清欣賞
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