2018年1月28日下午，藝術糧倉2018年度展"德軒——當代雕刻之旅提名展"隆重開幕。本次展覽展出了藝術家程玉子先生近年來創作的近100幅方形版畫、雕刻版畫和側面延伸。
雕刻不僅強調中國書法的筆迹和結構，更突出了雕刻中自由流暢的藝術表達，在平方英寸之間發揮了他的技巧和情感，深受中國文人和普通人的喜愛。
藝術家程鳳子認為：縱觀中國書畫，沒有超越前輩，隻有版畫大大超越了前輩。原因是：清朝之前，古代雕刻家，很難看到黃金、神谕等古籍，有些古籍基本上是清朝以後出土的，它們基本上是以小蜻蜓為主。現代人太幸運了，資訊齊全，資訊發達，可以讀懂大量的古典文學作品，沒有理由不去印章，除非你是懶惰的。現代許多著名書法家都刻有，如：王偉先生、石凱先生、韓天恒先生、劉豔虎先生、曾翔先生等。古人的版畫大多是實用的，并沒有真正上升到純粹藝術創作的高度。雕刻并不難，如果難就是難，在沒有好辦法找的時候，找到法則有捷徑可走。就像聲樂一樣，必須有科學的聲樂方法，娴熟的技術，在路上是快的。而且書法完全需要大量的臨沂銘文，臨沂越多越好。繪畫和雕刻，它不必參觀很多，少一點，體驗古代的東西。在臨沂古人的基礎上，一面也可以迅速雕刻成一幅體面的版畫。臨沂漢印，感受一下。
雕刻沒有一個好的方法很難開始，雕刻在刀法、文字法、邊框、内涵上是一個重要元素。
程鳳子先生在方圓上雕刻規則，造型神兩者兼得，得自然。他會把很多書中的外國人物融入到創作中，形成自己開放、簡約的風格。并在自己的經驗和曆史背景下，精彩紛呈，蘊含着方寸世界。
展覽序言
十多年前遇到風雕，縱橫變化，任性妄為，讓鐵像筆一樣，卻不落入别人的陷阱。自古以來，古作一定要"說"得像宗，或者以金石檢驗為依據，以秦笠八和漢寮呦，以印度人自我融合。古代版畫是由書本制成的，秦奧弗語錄是由鳥類和昆蟲制成的，但不是小蜻蜓。漢印是進出小，切割和增加簡單，或通過 li。封條數量更改為漢奈丁。經過各種變化，謬誤，近年來融化成未知。風是随書而生的，看着圓盤，玩刀如泥，氣場相當壯觀，讓旁觀者感受到同樣細膩的光線。今天的雕刻，還是要對文字的論證，比看得見的好;或者以文體觀、博潞，或稱才智，赢在懸崖上，風是自由升起的，而能和家族刀法，印刷空間開闊，而其優勢，和神的興趣，往往在家族之外，自己過得去，野性的标志。另外，風是大膽的，細膩而敏感的結，快樂而遙遠的筆刀在手裡，畫着山和河的土地，在哪裡做傳記，腳下二十八英尺任意塗抹，遠離自然，所謂的上升，每一個都自由自在，相比今天自我推遠，不可能是同一天。
王是新的鼎宇冬園
虎航 35mm x 45mm 壽山石 2015
所有評論
1、名人談風雕字："上路，上路就起手。黃永厚
2、該死的！我們活不了一半，他很容易就出來了。- 韓宇
安心的藥 53mm x 54mm 靈釉下瓷器印刷 2007
3、從傳統出發，自覺，筆墨也不錯。楊燕文
4、停車。無意中相當巧妙。- 王偉
在35mm x 35mm巴林石中獲得舒适 2016 側面文字：在風中感到舒适
5、顔值兼作"醜書"，隻見兩個人，風占一個。用刀如荒野野馬自由，側面也不錯。- 石開
6、簡單、奇特、清晰。- 何英輝
溪山閑置 50mm x 50mm 壽山石 2010
側面段落解讀：清人山大石溪山睡之旅有一筆少畫多遠的奇妙意味
夏風
7、用筆像一塊玩一樣好，線條又硬又硬。- 沃興華
8、陶瓷鑄件熔煉精華真。印刷的方式，不是雕刻不是一個裝置，而是把雕刻當成能量，而是迷失在雕刻中，再雕刻太多。進入雕刻和破壞在雕塑中，鍋是很難知道雕刻和不雕刻之間的道。淮誠鳳子畫版畫，秉承性愛精神，手遊動，得到它的純真，真心信靠它的胸膛，右邊的印字一些，不是大年水邊的老房子，雖然不足以标出它的風格，而且它的意義和敦雅饒手腕在手表下， 看到它的邊緣仍然是可取的。- 一鍋
鳥語花 40mm x 40mm 壽山石 2012
9、王偉十人當中可以，石凱、劉彥虎也可以，還有程鳳子也是可能的，有人說他的畫和印章比文字好，但我覺得他的書法是他藝術的靈魂。一金朝廷
10、程風雕刻厚，跌宕起伏，大氣。總而言之，我認為他的主要功夫在書法中，雕刻是事後的，是他的書法在石頭上的倒影，即使石書，也與他的草書在紙上的審美一緻，章法一緻，線條一緻，表達一緻。- 徐正軒
山地壯觀 50mm x 50mm 壽山石 2014
11、看看風刀法，首先，一個快樂的，白文宇赢了。我仿佛聽到了他石雕的咯咯聲，沒有一點咯咯的笑聲，大膽的直入，不經意間就會走出"不可能"的驚人之計。這背後的努力不難想象。功夫增添了才華，這項工作将屹立不倒，正如蘇東坡所說："新思想在法律中，魔力在外在。詩歌和繪畫印刷都是互相聯系的，現在很多創新大師，而真正的産品很難得到。我突然想到了江蘇的馬士基和朱佩爾先生，他們兩人不在。劉益剛
12、藝術與時代變遷。縱觀著名鄭鳳子先生的當代版畫，其出衆的匠心之處在于刀下的線條和吞下野性的速度。神的流逝，線條是生命活躍的象征，推刀時形成的豐富的空間秩序和運動軌迹，深入到作者的主要情感波動和客觀世界的生活節奏中，也巧妙地傳達了人與自然的了解與和諧。吳立陽
強骨 50mm x 50mm 紫砂 2012
13、在追求變革的同時，刻字使其統一并不容易。而且在印刷面的表現上，風也不錯，尤其是我最近看到他的朱文印刷和大白印，可以說他在印刷和技巧上非常大膽，探索是可喜的。- 朱佩爾
14、程鳳子比白石好一點，他在文化大革命中長大，不必經曆白石他們這一代人必須經曆的從傳統束縛中走出來，表情在印刷面上顯得松弛，雖然有不足，但"田園小子坐在牛背上， 字母口演奏短笛"的意思仍然是,——獨特的風味的簡單。如果藝術有多樣性，我會贊成選擇風，而不是選擇，那也是一條路。- 唐銀芳
15、我在風中在封印一側的段落中似乎發現了"如見心"的結尾，那一幅華麗、散亂的筆迹，像是面對面奔騰的野馬，讓我看到了它的刀子，以自然的輕松競争赢得了他的書法作品用筆。這對我來說是不可思議的，但它也非常令人愉悅。我想說的是，這種自然的"狂野"或"野蠻"風格是否可以一直移植到印刷表面上，直到最後。讓精緻和優雅走向地獄！雕刻的風與月場不缺一個，你的不同之處可能就在這裡。楊林
16、風印，給我最深刻的印象，就是他休閑，不赤裸，不修邊幅，有一種規模感。或者朱或白，不要不說，看來字型、刀法、版面都不是做規則，而是有一定的興趣。比起春花舞風，美麗的針精巧，另一條是一路走來。他的印章，給人的感覺，如破碎的紀念碑，因為年代久遠，筆迹斑駁，石塊斑駁，除了力量，增添了一點滄桑感。- 陳思義
17、風吹的書和畫，我喜歡他的印刷，看似分離卻多合一，看似僵化卻随心所欲，散漫而虔誠，分字飄逸，相當适合每個人的風格。他的印刷從最早的漢印人手中，也每一次從現代齊白石，一些當代著名的家族新聞，可謂是我的刀下的世界英雄。周香林
18、印花第一重要的事情是法律，第二件重要的事情是刀法，第三件重要的事情是章法，我非常贊成，風有以上三種能力，成功自然是合理的。我經常說："臉容易變，高難找"，"高"這個詞大概是風中最重要的。曾祥
程鳳子
程鳳子出生于安徽阜陽。主修中國畫、書法和版畫。繪畫由黃永厚先生和楊燕文先生教授。聲樂由劉世明先生講授，現為北京國家文物博物館鑒别中心專家成員，書畫鑒定組北京新聞理事會。
出版作品《程風子版畫集》《性靈骨-程鳳子卷》《中國著名畫家精品集（書寫山水）-程鳳子》《當代易品十-程風子》等。中央電視台、湖南衛視、山東衛視、環球旅遊、數字繪畫頻道、内蒙古衛視等主流媒體都對藝術家進行了深入的專題報道。作品出自《人民日報》、《藝術日報》、《江蘇畫》、《榮寶彩》、《十方藝術》、《中國畫與收藏家》等重要報紙，被中國美術館和國内外收藏家廣泛收藏。
關于藝術糧倉
明永樂成立七年，至今已有600多年的曆史。
在幾十年的城市發展中，南新鄉周邊建立築的發展，包括新保利大廈，
五礦大廈、南辛倉大廈等現代建築，形成了其特殊的城市定位，
在日益繁榮時尚的現代城市景觀中，已經确立了其古樸而甯靜的珍貴品格。
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站在廣廈城裡井，行中文字江山。