我感覺日本的漫畫家們是不如以前了，确切說不是20年前那批，30年前那批更厲害。真與日本的經濟情況有很大關系，上世紀八十年代末九十年代初日本手裡的熱錢最多，都不知道往哪裡去投。這時候很多動畫的水準出奇的高，因為制造上非常的下本也非常的精良。也是漫畫家待遇最好的時候，幾年後就急轉直下，直到今天日本的經濟都一蹶不振。
經濟下行之後，漫畫家的生存變得艱難，慢慢地為了競争就會出現一些過分迎合市場的奇葩招，是不是覺得前些年賣肉番特别盛行，到今天也不少。想讓宅男多掏錢，就得這麼搞，整不好還得開後宮。看看30多年前的奇幻題材動漫《羅德島戰紀》，再看看當今的奇幻題材動漫，是不是覺得畫得不如從前細緻，劇情上也拉。
有一個挺怪的現象，那就是漫畫家的數量相比較二十多年前并沒有變少，反而更多了。日本是動漫大國，各年齡層都有漫迷，行業發展從業人員越來越多，本是正常的事情。可是結合日本整體經濟的不景氣，原本國際化的大企業破産倒閉，各種産業勞工減少，動漫的閱聽人人群口袋癟了，有的人為生計幾乎沒空再看動漫。
動漫産出的作品多，閱聽人群體卻沒有随之變得更多，反而有所減少，結果就是所有動漫産業的收入減少，漫畫家終歸是動漫産業其中的一環，雜志社賺不到許多，又怎麼給與漫畫家更多的稿費。漫畫家也把頭腦用在怎麼拉攏這部分閱聽人上，與原本的理想就可能背道而馳，想做出舉世聞名作品的人卻一步步妥協畫一些套路痕迹明顯的，符合當下宅男審美的漫畫。
哪國都一樣，最大的動漫閱聽人人群都是青少年，日本那個社會壓力很大，孩子們從小在校園時就能感受到各種壓力，甚至遭受校園暴力。以前經濟好的時候這種問題還不是很明顯，當經濟受限之後，生存成本的增加，讓壓力更重。有發洩欲望類的動漫作品就吸引人去看，以前日本可沒有多少中二病動漫，現在就太多了，總是出現一些青少年主角思想特别極端，要報複實際毀滅世界，沒啥他不敢的，積壓的邪火就跟着動漫主角一塊放出去了。
漫畫家想出人頭地，要靠改編動畫才行，甚至改編成電影就更棒了。現在日本輕小說發展得也很快，小說成書快，不少動漫都由輕小說改編而來了，漫畫反而因為産出慢，畫上許多年都沒人看好。漫畫家又更艱難一步，還有信心畫好嗎？
文：龍騎士謝魯