作者| 牛角尖
當下的劇集市場，顯然已進入年末比拼的最後階段。在多部古裝、懸疑題材占據市場高地之際，觀衆也迫切希望迎來一部現實主義題材大作：
有着“小系列”口碑效應護航，周迅黃磊時隔19年後“重組”，唐藝昕、塗松岩、劉莉莉領銜主演，秦海璐、韓童生特别主演的都市家庭劇《小敏家》，自然成為市場重點關注對象。
相關資料顯示，早在《小敏家》尚未正式播出之際，該劇就已多次登上微網誌熱搜話題，#周迅說任何年齡段都可以談戀愛#、#周深唱出小敏家舒适感#、#整個菜市場都在等小敏家播出#引發網友熱議。#小敏家#微網誌話題閱讀量破2億、讨論31萬的資料，也側面印證出該劇的“未播先紅”效應。
首播兩集，第一集播出半個小時即拿下酷雲直播關注度1.3，第二集1.4的開局成績，也讓網友盛贊“《小敏家》收視能打、一播就火”，“周迅黃磊國民度超高yyds”。與此同時，#周迅說小敏家真的好多人啊# #唐藝昕演的小姨好有代入感# #小歡喜全員圍觀陳卓談戀愛#等也相繼登上微網誌熱搜。不出意外，這将會是今年又一部具有話題熱議的年度爆款。
這部劇的幕後出品公司檸萌影業，是曾打造過《三十而已》等多部優質爆款現實主義題材的王牌影視公司。旗下“小系列”作品，一直備受市場關注，也是“良心劇”招牌的重要代表。新作《小敏家》一如既往的延續了該公司創作宗旨，即做溫暖的現實主義題材。
不同的是，這次《小敏家》不在聚焦于過往“小系列”題材中所表達的親子教育話題，而是将矛頭對準“中年離異”這個頗為敏感卻又極具探讨價值的社會議題。
有家、有愛、有溫暖，看《小敏家》如何重新诠釋“中年愛情”。
聚焦離婚、重組家庭等社會議題，《小敏家》重塑“中年愛情”
中年人的愛情應該是什麼？這不僅是大衆頻繁熱議的社會議題，更是影視劇市場中的“熱門”。在國産情感劇中，“中年愛情”往往借助于大開金手指的霸總人設、或遇見年輕漂亮的單身女性，又或者是兩個為了孩子、或其他因素搭夥過日子的“重婚家庭”；而放置于其他影視作品，“中年愛情”則更多被看成是一種“佐料”，用來輔助各色題材、成為年輕主角們的“配角”。
《小敏家》的切入點則完全不同。将視角放置在兩個離異單身男女身上，并輔之以他們各自原有的家庭（子女、原配夫妻）， 以及老一輩、親姊妹的參與，共同促成了這場“中年人”戀愛修羅場。
劇集一開場，準備前往餐廳共渡戀愛一周年紀念日的劉小敏和陳卓，就被一場突如其來的意外按下暫停鍵——小敏的媽媽王素敏帶着小敏的兒子金家駿，前來北京。今年剛剛聯考失利的金家駿，想要在媽媽這邊住下，并進“能成教育·火箭班”。一場因“托人上學”的風波，也徹底将劇中一衆主人公卷入其中。小敏的前夫金波，認識陳卓的前妻李萍，而小敏和李萍是發小，金家駿和陳佳佳後來也成了同班同學……大型“熟人”見面尴尬現場就此展開。
所謂一波未平，一波又起。就在劉小敏和陳卓因各種原因，不知如何向身邊的親人講述兩人這段關系時，小敏的妹妹劉小婕，也宣告了自己的死亡婚姻。兩姊妹徹底淪為“中年離異人士”，也讓媽媽王素敏更加堅定要陪在她們的身邊……
不難發現，直面離婚、兩個中年人欲意重組新家庭等社會議題，是《小敏家》之于目前劇集的全部看點，也是該劇差別于過往“中年愛情”題材的重要賣點。
但問題是，當兩個離異單身人士火星撞地球般“遇見”彼此後，他們随之而來的問題也愈發多樣：比如，贊同她和妹妹追求幸福的媽媽王素敏，卻也語重心長的說出，“再婚需要慎重”；一向樂觀開朗的陳佳佳也告訴爸爸，“談戀愛可以，結婚不行”；包括劉小敏和陳卓本人在知道自己家人即将到來之際，也下意識隐瞞起兩人的戀愛關系。
直面隔代價值觀、離婚重婚等現實問題，《小敏家》想要揭示給大衆的不僅僅是兩個中年人談戀愛，而是他們之于家庭，之于長輩、親子，乃至于社會異樣眼光的人生再抉擇。“中年戀愛”，充滿不易。
周迅黃磊演繹“純粹愛情”，《小敏家》“輕喜劇”風觸達大衆
中年人的愛情雖然困難重重，充斥着各種問題，但當兩人雙向奔赴、彼此互相靠近之際，卻也着實令人“上頭”：
一如小敏和陳卓，雖然白天經曆了一系列的風波攪局後，晚上陳卓還是會開着車、載着一後備箱的鮮花，前來陪伴小敏。在小敏家樓下，兩人互訴衷腸，雖不像年輕人之間表達愛意那樣濃烈，卻也如沐春風。這一刻，兩人共同忘卻了白天的煩惱，這或許就是愛情的真谛，無關年齡。
小敏和陳卓顯然是合适的。雖然小敏口出會挂着“我怎麼就找了你這麼一個人”、“40多歲的人還整天蹦蹦哒哒的”等埋冤之類，但内心卻是真愛眼前這個中年男人。她會在媽媽、兒子反對之際，亦然選擇自己的夫妻；也會在彼此需要的時候互相陪伴。而陳卓對小敏亦然如此。
其實不僅僅是這對主線CP，小敏的妹妹小婕，在面對不幸婚姻時的果斷結束、在遇到自己心儀的人時，勇敢追愛，都展現出這代中年人的前衛、思潮的婚姻戀愛觀。而這也是觀衆在觀劇初期，會心一笑的重要因素。
當然，輕松愉快的觀劇體驗而不止如此。劇中采取的“輕喜劇”式表達方式，也讓觀衆緩解了近幾年家庭劇所帶來的“審美疲勞”。讓陳卓臨時扮演“網約車司機”應付自己的媽媽、車上陳卓回應小敏對兩人關系保密時所說的，“感覺咱們好像是搞諜戰工作的”，以及陳卓、小敏、李萍、金波、陳佳佳、金家駿等人初次見面的大型“修羅場”等場景，都讓觀衆開懷一笑。
其實，觀衆對于家庭題材存在天然的壁壘，一來是這幾年市面中有太多諸如販賣焦慮、主打原生家庭等諸多同類型作品的湧現；二來也是這類題材天然自帶的厚重話題和嚴肅風。這讓觀衆在觀看這類作品時，略顯低氣壓。
《小敏家》中所出現的輕喜劇表達風格，正中當下年輕人關劇口味。同時也一如既往的延續了檸萌影業“小”字系列作品的創作風格，真正做到了全民“合家歡”。
多元度探讨中年婚戀觀，《小敏家》背後的“寫實意義”
“你是不是勇敢去愛？是一定要結婚嗎？還是要有小孩？為什麼一定是中年人的愛情會有遺憾？”當周迅熟悉的聲音出現在《小敏家》特輯預告片之際，觀衆對這部劇想要表達的核心主旨也了然于心。
中年人該不該談戀愛？要如何戀愛？這個宏大的社會命題，即便是放置在如今的 社會，也極具争議。一如《小敏家》中所表現的那般，當中年人選擇“再婚”之際，他們所要面臨的上至長輩、下至父母、外至親戚朋友等多重親子或人際交往關系，往往阻礙了他們追求幸福的權利。
又或者，還有一批中年人是因為害怕孩子單親、或沒有勇氣從失敗的婚姻中走出，而果斷選擇放棄追求自己幸福的權利。
《小敏家》中所塑造的幾位中年人，他們雖然都面臨着各式難題、或“雞飛狗跳”，但在追求個人幸福面前，他們是勇敢的、果斷的。
好比小敏，在明确知道自己第一段失敗的婚姻，是因為“被長輩安排”、與丈夫金波貌合神離之際，她果斷放棄這段婚姻，從家鄉一人闖蕩至北京，“遇見”陳卓，勇敢抓住幸福。
小敏的妹妹小婕，亦然如此。在發現自己與“媽寶男”丈夫，三觀不合之際，她毅然決然選擇離婚。在面對真愛，比自己小不少歲、且為單身的優秀男士之際，她也并未退縮，而是勇敢追愛。
實際上，勇敢追愛、選擇适合自己的婚姻的人，還不止這兩小姐妹，她們的母親王素敏在經曆過失敗婚姻後，亦然看淡了所謂的“周圍人眼光”，她對兩姐妹的要求隻有一點，“再婚要慎重”、選擇适合自己的愛情。這是來自老一輩人的前衛愛情觀。
聚焦中年人婚姻話題，從家庭視角出發，《小敏家》所陳述的中年人婚戀觀，雖有一地雞毛，整體基調卻是溫暖、輕松的。一如《小敏家》中所表達的“婚姻不能定位我們的生活，而愛可以”一般，市場中的“中年愛情”也迎來新的解讀。這是《小敏家》從價值觀層面所要傳遞給大衆的核心理念，開播即迎來高潮、引起網友高度熱議的重要原因。