電視劇《斛珠夫人》今晚（12月5日）收官。該劇在騰訊視訊、北京衛視開播後，憑借精良的制作、賞心悅目的美學呈現和高潮疊起的劇情吸粉無數，除了展現勵志成長的主題，該劇也積極探索英雄氣概和家國大義的青春化表達，實作了與當下年輕觀衆的情感共鳴。而作為常年占據古裝收視第一把交椅的楊幂，首次創造了一個不耽于兒女情長，以“江山穩固，百姓平安”事業線為己任的女将軍，令人耳目一新。
家國主題的青春表達
《斛珠夫人》以苛捐雜稅下南境漁村的一次海上慘案為切入點，由于珠稅沉重、民不聊生，女主角海市一夜之間失去家人、遠離故土，她的身上背負着個人的血海深仇。但随着劇情鋪展開來，女扮男裝的方海市習武修文，冒着不成功便成仁的風險，在科舉考試中以一篇铿锵有力的檄文控訴珠稅苛政，最終揭開了沿海地區珠稅貪腐的真相，也開啟了《斛珠夫人》家國主題的跌宕畫卷。
而方海市也并沒有流連于個人的“小愛”，她以戍邊衛國跳出了情感泥淖，而戰場恰恰成就了方海市人生的高光時刻：在水井屯機智馳援戰友首戰告捷，黃泉關外識破叛徒躲開陷阱，打破成見營救外族難民……《斛珠夫人》的立意并不局限于個人情感，而是在愛中找到自我定位，是戰士間不抛棄不放棄的同袍之義，是對弱勢群體不吝悲憫的仁愛之心，更是一份沉甸甸的家國情懷。在觀衆的彈幕評論中，“格局打開”成為《斛珠夫人》中時常出現的關鍵詞，即便觀衆沖着古裝、愛情、青春的核心元素打開劇集，随着現實主義創作的興起，劇情厚度、文本品質、人物弧光和價值取向都倒逼創作者與當下觀衆同頻共振，無論架空時代，還是今時今日，國之不存，何以家為？
無關性别的自我實作
劇中女主角方海市是一個“花木蘭式”古代女将角色，但與“替父從軍”的忠孝初衷不同，無論幼年舍棄女性身份艱苦學藝，還是成年後戍邊衛國無懼生死，劇集并未刻意在方海市的女性身份上做文章，更未令其沉溺于兒女情長，方海市從小就明确鴻鹄之志，一路成長一路認真“拼事業”的主線顯然更符合當下觀衆對女性成長的審美需求。
《斛珠夫人》還打破了反派女配角襯托女主角光環的陳舊套路，無論善良堅定的缇蘭公主，還是術業有專精的柘榴，都在相對受限的時空範圍内，不斷拓展女性的發展空間，更為守護國土盡到了自己的責任。事實上，同性競争戲份被弱化并未降低《斛珠夫人》的戲劇性，而以方海市、缇蘭、柘榴為代表的女性角色，都在困境中迸發出驚人的生命力，她們不僅不是徹頭徹尾的“戀愛腦”，女性獨特的細膩和敏銳令她們在各自所屬的領域擁有了不同于男性的競争力，無關性别的奮鬥主題也消弭了古裝劇中較難規避的性别對立。
文/北京青年報記者 楊文傑